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发信人: Yeats (风雪飞舞的季节), 信区: Music
标 题: 什么是视觉系？
发信站: 荔园晨风BBS站 (2004年10月24日12:36:56 星期天), 站内信件
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什么是视觉系？ 来源：浙江大学文化素质网
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说起视觉系，喜欢听欧美音乐的人也许会感觉很熟悉。因为从现场演出来看，
日本视觉音乐是指在视觉上能够给与强烈冲击的东西。在这里当然不仅仅对音乐而
言，而视觉效果则不单纯是化妆就可以，它要求无论是音乐的内容、歌词的含义都
要从自身的化妆效果中表现出来。一支视觉系乐队的现场演出，舞台装置和照明效
果也与普通乐队不同。但具体问起何谓“视觉系”却是众说纷纭。不过有一点是可
以肯定的，那就是“视觉系”作为一种独特的文化现象影响和推动了日本的音乐界
并成为日本音乐界一道独特的风景。在这里，我们就先和大家一起探讨和追述一下
“视觉系”的渊源。
70年代末80年代初，出现了以 DAVID BOWIE 为代表的“华丽摇滚”（
glamrock）。华丽摇滚以华丽的装扮和现场演奏为特征，而视觉系的重化妆就是受
其影响。但两者却并不是一回事。视觉系并不如“punk”，“R&B”这样的名词一
样特指一种音乐类型，而是为象征一个乐队的存在而诞生的名词。在“VISUAL系”
这个词被普遍应用以前，人们会用“化妆系”，“MAKE系”这些词来称呼这类乐队
。追究这一名词的由来也是没有一个确定的答案。很多人认为X在地下时代便有了
“CRIMEOF VISUALSHOCK”这一说法（由X吉他手HIDE命名），所以这个词是 X 发
明的。但著名的视觉系杂志“SHOXX”90年创刊时也提出了“VISUALSHOCK系”这一
说法，并使VISUAL系这一说法固定下来也是个事实。但论“谁是日本视觉系的开山
鼻祖？”这个问题答案几乎是统一的——纵横日本音乐界十数年，在日本乐坛拥有
不变的至高地位，即使解散仍另无数的歌迷魂牵梦绕的—— X ！的确，没有X就没
有如今的视觉系，但回顾当时活跃的band，却也会有不少新的发现。
回顾早期日本ROCK界，BOOWY、BUCKTICK、D’ERLANGER等这些日本最老牌乐队
当时受欧美的PUNK、HARDROCK、GOTHIC、BLUES等的冲击音乐路线呈现多元化，虽
然他们并不都可称为视觉系但却也都是都是化妆派。当然更不用说受 KISS 影响的
X 了。（就好像早期日本的摇滚似乎天生和化妆有着密切的连带关系）。而其中
对视觉系后来的发展产生深远影响的除了当年的“X”还有“color”和“D’
ERLANGER（kyo和craze的瀧川一朗和菊地哲）”。特别是“X”和“color”，当时
这两个乐队分立关西关东，虽然音乐风格不同，但都以过激的现场和夸张的造型和
化妆为特征。可以说他们就是如今日本视觉系乐队的雏形。由于当时他们的风格并
不被传媒接受，为了展现自己与主流相对的强烈的个性和独立的音乐性，这两支乐
队不约而同的建立了自己的 indieslabel：X 的yoshiki设立的“extasy records
”（当时提拔了ladiesroom、Zi’kill以及后来的lunasea），color的D.tommy设
立的“free willrecords”（当时提拔了decamelon、billy&thesluts等以及如今
当红的Dir～en～grey）他们就这样自己为自己投资，以此为基础向外界推广自己
的东西。这在当时无疑是一个大胆的创举。凭借着这两个地下标牌，视觉系的第一
代的band在当时“乐队”这一形式不被传媒和大众看好的低迷情势下可以动员人力
和物力推出唱片并配以如海报、传单以及电视、杂志上广告等相应的宣传手段。而
每次演唱会完全的设施和次次售清的入场卷也是标志着这两个地下标牌当时的成功
。可以说没有“extasyrecords”、 “free will records”就没有之后视觉系地
下乐队的繁盛，更谈不上如今的发展了。
color、D’erlanger、by-sexual、ladiesroom、Zi：kill、gamaitachi、
aion、justy nasty、strawberryfields等这些乐队在乐坛虽然没有成就X一样的事
业和光辉其中很多现在几乎是销声匿迹，但他们却在当时使“视觉系”这一新兴的
流派得以确立，而lunasea（当时的lunacy）更是渐渐使视觉系走向新的发展高度
并展现了更清晰的发展路线，而受他们影响而成长起来的band也渐渐出现。在不断
增加的视觉系新生力量之中也涌现了很多探索和追求与前不同的音乐性的band由此
视觉系进入了开始启动的新时期。这时新的的代表就是l'arc～en～ciel（彩虹）
、kuroyume（黑梦）和threeeyes jack。而如今indies界有名的“shockwave”也
是始于这个时期。容纳数千人场地的演唱会入场券开始可以被一下售空，开演唱会
从鹿鸣馆到日本青年馆、涉谷公会堂这个成为所有indiesband走红必经之路的仪式
也是从这一时期渐渐形成的。以“extasy records”、“free willrecords”为巨
头，一些小的地下标牌和唱片店也开始运作，这无疑给了视觉系新的激励。黑梦、
silverrose在名古屋的活动也为后来名古屋系乐队“sleep my dear”、“laputa
”、“fanaticcrisis”等新生力量的诞生奠定了基础。
不久 X 更名为 X—Japan 向海外进军，当时他们的人气已经超过了很多主流
的音乐人。同时他们的第三张大碟“dahlia”（以MAJOR后发行的《BLUEBLOOD》为
首张专辑） 也在制作中。围绕着这个视觉系的焦点乐队的动向和 lunasea 的持续
活动，以及作为新力量的l'arc～en～ciel、kuroyume的发展和乐队major化带来的
正面效果，视觉系进入了一个真正被大众所接受和熟知的时期。在越来越火热的“
shockwave”和“livehouse”的演出中不难搜寻到之后不久在日本音乐界占有重要
位置的新一代的视觉系band：关东的“glay”、“penicillin”、“shazna”、“
deadpopstars”、“vogue”、“malicemizer”、“baiser”……关西的“
sophia”、“de=sire”、“la’crymachristi”……而这一时期地上的地下的
band在全国掀起了争开live的旋风，整个视觉系呈现出了空前活跃的状况。除了
Penicillin、laputa等很多选择major的乐队，很多乐队为了保持自己音乐主张的
和独立的制作没有选择与大的唱片公司签约而是设立了自己的独立标牌。如
De=sire的幸也设立的“Kreis”，mirage的kisaki设立的“matina”，都是很有名
的。地下也好，地上也好，独立标牌也好，每个乐队都以自己的方式活跃在日本的
乐坛，视觉系在日本乐坛的影响越来越广泛和深入。
Shazna，fanatic crisis，la’cryma christi，malicemizer除了这四大
band，最新一代的pierrot，d-shade、lastier、l’luvia、luca、jannedaarc的
年轻乐队有不断涌现出来了。配合着电视传媒这一手段的广泛运用 Glay 和
laruku 的超人气，shazna 引发的社会现象，刚出道武道馆演唱会门票就被顷刻售
空的Diren grey，Glay、laruku（彩虹，即l'arc～en～ciel）、lunasea 聚集超
过十万歌迷的罕见的超大型演唱会……视觉系在日本可算是如日中天，相应band这
一形式也是横行天下。在一开始不被主流看好的视觉系受到了各方面的肯定评价和
赞赏。
短短不到二十年间，日本的视觉文化就这样形成了。如今视觉系的势力在日本
乐坛越来越稳固，越来越强大。正统的重金属乐队sex machineguns，以及
rapheal、la’mule、pleur、kein、blue-b……新的视觉系乐队如雨后春笋般的成
长起来，视觉系的历史还在不断的向前延伸……
纵观其历史，日本视觉系这一片天下开创至今，在延续发展的同时经历了不小
的变化。回想80年代刚出道的 X，当时他们的装扮风格根本不带什么阴柔之气，高
高竖起的朋克头，碎玻璃和金属片装饰的皮衣皮裤，完全是被主流唾弃的前卫摇滚
青年形象。但随着视觉系的发展，乐队的装扮越来越趋向于 gothic 的装扮风格。
华丽的服饰，绚丽的色彩，歌舞伎般的重化妆……带着阴柔的美艳和黑色的魅惑性
视觉系的装扮几乎完全脱离了西方老牌视觉系风格的影响而树立了日本自身独特的
风格。有趣的是，很多视觉系band在地下时期为了吸引外界的注意化妆都非常的浓
重和标新立异，但成名后都会卸下脸上厚厚的粉脂换上时髦但却不会太华丽的衣服
向主流靠拢。老牌的 X，laruku，lunasea还有刚出道的 rapheal 都是如此。这在
看中商业效果的日本这种“从良”的现象也是可以理解。
而视觉系的音乐也是如此。当年无论是搞 hardrock 的 X，还是偏向 punk 的
color，抑或是受 gothic 和 newwave 影响的 D’ERLANGER 都是坚持摇滚的音乐
路线。即便是稍后发展起来 lunasea 和 kuroyume 也是如此。但随着视觉系逐渐
的被社会接受和喜爱，不断出现的新band的音乐已经不仅限于rock而更趋于多元化
。Shazna，la’crymachrist，rapheal……听这些乐队的作品就会感到如今的视觉
系和当年 X 的音乐完全是两回事了。更有很多乐队在地下时期和地上时期的音乐
风格可以从另类的 rock 跨到主流的 pop，跨度真的很大。这在很大程度上也是商
业因素作用的结果，对喜欢J-Rock的视觉系歌迷来说，这可能是一件很令人失望的
事情。但他的确带来了很大的商业效果并在当今起到了推广日本音乐的作用。同时
这也说明了视觉系并不是音乐类型的代表，而是一个乐队的标签。
说到这里，大家不难发现，如今的视觉系已经发展成为了一个庞大而又复杂的
东西。但带着内在的连续性和扩展的个性，视觉系还将不断发展下去。
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and if you try and look for me
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