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发信人: verve (verve), 信区: Music
标 题: 遗失的乐谱一部工业噪音前传
发信站: BBS 荔园晨风站 (Mon Apr 2 12:56:08 2001), 转信
了解工业噪音音乐(industrial music)相信大多数人是从Nine Inch Nails(九寸钉
)、Ministry(内阁)和Skinny Puppies(皮包骨的小狗)开始的。这里要谈的是一部
工业噪音的前传，一段鲜为人知的摇滚野史和几支超越了音乐本体的乐队。
1975年，在行为艺术团体COUM Transmission以Throbbing Gristle(悸动的软
骨)的名义开始音乐创作之前，我们还不能将任何音乐形式称为“工业噪音”。而
“工业噪音”这个命名恰恰是以Throbbing Gristle创设的独立厂牌“industrial
”而来的。而真正称得上工业噪音音乐的乐队，最初也就是几支在“industrial”
公司发行唱片的乐队：Throbbing Gristle、Cabaret Voltaire(伏尔泰餐厅)、
ClockDVA、Monte Cazazza和S.P.K.等。但后来，在观念上能和这些前辈契合的乐
队，如Einsteuzende Neubauten(倾毁的新建筑)、Test Dept.(测试部门)以及
Whitehouse(白宫)都被追认为经典的工业噪音乐队。而日本，也同步发展着更噪音
化的音乐家，如原名为秋田昌美的Merzbow和原名为中岛昭文的Aube，虽然他们和
“industrial”的风格不近相同，但在观念上，仍视他们为工业噪音艺术家。
Throbbing Gristle是工业噪音团体中最为重要的乐队。在1977年发行了首张唱片
《Second Annual Report》(第二年年度报告)，一方面由于唱片极低的商业元素，
和另一方面仅500张的压片数量，使T.G.的第一张专辑购者寥寥。其中收录了一首
COUM Transmission电影的原声音乐。他们的音乐始终弥漫着性和暴力的元素，但
并不赤裸裸，而借用暗示的手法展览一种边缘文化。他们成为一种自我牺牲的惨烈
象征，自暴隐私。从形式上看，环境音乐和类似于hardcore的成分交织在一起，本
就应该分裂地欣赏他们。
工业噪音在最初是一种观念音乐。其实，许多乐队更喜欢谈论和音乐无关的话
题，他们大多数根本没有好好学过音乐。但从他们平日所读的书中，可以看出他们
又多是知识分子。T.G.的Genesis P－Orridge喜欢威廉·鲍洛斯的小说。S.P.K.的
Graeme Revel
l则喜欢福科、贝克特、布勒东的书。可要他们谈起音乐，平日里听的却都是些五
、六十年代的流行小曲了。打击乐手Z'ev更承认自己是Peter Gabriel、Bob
Dylan和Otis Redding的乐迷。所以要溯及工业噪音的源头，还必须从前卫艺术的
角度去考察。
首先，噪音的运用是industrial音乐的一大特色。它和当年The Velvet
Underground(地下丝绒)的那一套有所不同，VU是在乐器上制造不和谐音来表达噪
音概念。
而“工业噪音”，顾名思义所用的噪音元素大多是来自机器、电子设备的原音。
Genesis P－Orridge可能最早是在马里内蒂的未来主义宣言中获得的灵感。他认为
未来的音乐是工业的音乐，机器的轰鸣、火车的汽笛声都是可以成为大时代赞歌的
清风雅乐。据说，法国的Nox乐队更有一张专辑完全是在打铁工厂里实地录制的。
Cabaret Voltaire与别的工业噪音乐队不同，在Nox将位置定点在重工业的隆隆机
械声上时，他们细心地发现化学试剂中的有毒成分，并提炼出来。它于1973年成军
于英国的谢菲尔德。当时乐队的三个小伙子凑在一起玩磁带音乐。但一直没有人敢
和这么支实验性极强的乐队签约。直到他们遇到T.G.，在“industrial”旗下于
1978年发行了首张唱片。他们和T.G.不同，更执着于技术的运用。如果，“化学节
拍”早一些出现的话，Cabaret Voltaire该当仁不让。 世界大战时的达达们也肯
定起到了帮凶的作用。当年，在苏黎士的伏尔泰餐厅里，一群隔离战火的艺术家奉
献出了达达主义宣言，它彻底改观了传统的美学观念，要求展示丑，原始的艺术动
机。Cabaret Voltaire乐队的名字本身就含有向达达致敬的意味。
他们反对传统结构严谨的音乐，达达的音乐是混乱和噪音。在T.G.的音乐中就能找到
60年代梦想的碎片，以及正视现实处境中传统政治对挽救
道德沦丧、媒体爆炸和社会异化问题的束手无策。这正符合达达宣言中关于“最高
级艺术”的评判标准。达达和超
现实主义的拼贴正是这种高级艺术的最佳注脚，收集过去的片段来表达对当前的愤
怒和戏拟。这种拼贴的概念也在欧洲的工业噪音乐队上重现了，D.D.A.A.和P14D6
都以幽默的并置手法来展示一种全新的音乐线索。当我们读着布勒东和阿拉贡的超
现实诗歌时，就
能明白工业噪音在艰肃的表象下，还带有一丝冷到骨子里的幽默。比工业噪音要早
许多年的The Residents(居住者)乐队虽不能直接归并进工业噪音团体中，但专辑伯顿的自
残行为和女艺术家阿巴拉莫薇克的受虐表演都强化了行为表演的原始的祭
祀属性。T.G.的原身COUM Transmiss
ion就是行为艺术团体，他们靠娼妓展览名声大噪。这条线索直接导致的追尾结果
便是诞生了T.G.。Einstuezende Neubauten在现场演出时直接采用行为表演。另一
方面?
他们认
为，保守政治无法抑制社会的日益腐朽。 有种说法认为，要不是朋克乐无法满足
所有人的需要，工业噪音就不会出现。其实，自从电子音乐设备变得廉价了，人们
发现朋克音乐是创造力衰退的表现后，工业噪音自然就会浮出水面。到目前为止，
许多“industri
al”公司原先的录音都已在大公司里重新发行了，T.G.便在Mute公司再版了几乎所
有的唱片。Cabaret Voltaire更是和EMI签了唱片合约。工业噪音的隐者们终于从
朋克的阴影里走了出来，被重新估出了艺术价值。
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在刹那燃烧生命比庸碌一生要好
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