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发信人: amear (大笨钟), 信区: Music
标 题: 西方流行音乐发展简况(摇滚乐)
发信站: BBS 荔园晨风站 (Mon Apr 2 13:27:21 2001), 转信
西方流行音乐发展简况(摇滚乐)
三十年代至五十年代，始终在美国流行的大型乐队和摇摆舞音乐，
以它丰富的音响逐渐取代了爵士乐的即兴演奏，爵土乐似乎从此变得单
调沉闷起来。与此同时，在美国又出现了一种新型的音乐形式，它以流
行于黑人地区的瑞生—布鲁斯（rhythm and blues）为基础，兼并了
黑人教堂音乐、西部乡村音乐和民间音乐，这就是所谓摇滚乐（Rock）。
摇滚乐与爵士乐不同，它以唱为主，电吉他是主要的伴奏乐器。它还常常
由演员自编、自演、自弹、自唱，形式非常活跃。摇滚乐的节奏非常有特
点，它的典型节奏?
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它的节奏重音与爵士乐一样也在第2、4拍，但它还在第2、4拍的后半拍加
上接应的节奏、产生一种摇晃、滚动的感觉。摇滚乐一出现，就在很短的
时间里不腔而走，不久就风靡全美。摇滚乐的发雇速度简直今人吃惊。19
54年，只有四、五年历史的摇滚乐居然统治了美国流行音乐的市场。摇滚
乐明星比尔·哈雷灌制的唱片《连续不停地摇摆》跃然登上了打破纪录的
名册，成为迄今为上最畅销的唱片之一，售出总数达15,000,000张以上。
1956年，出现了一位摇滚乐的巨星－“猫王”埃尔维斯·普雷斯勒。
他以一种狂热的充满激情的风格，迷醉了老、中、青三代歌迷，这是历史
上少见的成功。普雷斯勒演唱的《令人心碎的旅店》在西部乡村音乐、瑞
生－布鲁斯和流行音乐三个领域都打破纪录，名列前茅。他的歌声受到全
美各族人民的欢迎和喜爱。普雷斯勒是一个流行音乐的改革者，他大大地
拓展了流行歌曲的表演范围，综合了各种表演风格，以那种熔轻快、强劲、
猛烈和抒情于一炉的歌唱，使摇滚乐成为当时流行歌曲的主流。普雷斯勒
能够轻唱、柔唱、嘶哑而粗暴地吼唱，他能够演唱流行音乐的全部“歌种”。
“猫王”的演唱方式也与前人迥然不同，他以惊人的劲力，将歌曲的情意
淋漓畅快地发挥出来。普雷斯勒被誉为美国的“摇滚音乐大王”。
五十年代末期，摇滚乐占领了英国社会的娱乐场所，并出现象“??壳
虫”那样轰动全球的摇滚乐队。1959年，由四个工人出身的少年在英国
利物浦港组织了一个摇滚乐团。这四人的首领是歌手、吉他手和天才的诗
人约翰·伦农。伦农与他的伙伴创造出一种与众不同的摇滚乐风格，它能
使人们的情绪变得无忧无虑、生趣盎然。这是初出茅庐的“甲壳虫”乐队
扬名的原因之一。1961年，年轻的剧场经理布莱安·埃普什坦看中了伦农
一马尔卡尼乐队，建议他们四人保持原先的外型－长头发、粗绒线衫以及
随便披上一件紧身上衣。这些外貌特征带有挑衅性地强调了表演的大众化
和反对调和的性质，它成为“甲壳虫”乐队以后闻名于世的条件之一。“
甲壳虫”乐队很快风靡英国，广播公司及唱片公司异乎寻常地为“甲壳虫
”乐队做各种宣传，在不到三年的时间内，“甲壳虫狂”就俘虏了英国青
年，并且很诀流传到许多西方国家。1964年2月，“甲壳虫”乐队在纽约首
演获得极大成功。他们以其反上流社会和反循规蹈矩的美学倾向，以及锋
利明快的歌曲和舞台上挑衅的举止，征服了美国青年。“甲壳虫”乐队的
艺术风格几乎成了西方六十年代时代精神的象征。美国音乐学家普林蒂斯
说：“那些在六十年代成长起来的人们很难想象在生活中不与‘甲壳虫乐
队’发生这样或那样的联系。”著名作曲家科普兰认为：“当人们要求重
现六十年代的情绪时，他们可以演奏‘甲壳虫’的音乐。美国前总统卡特
在赞扬“甲壳虫乐队”的首席 己病ぢ 农时说：“他?精神，‘甲壳虫’
乐队的精神——急躁活跃和认真诚挚，嘲讽和理想主义都加在一起——成
了整个一代人的精神。”1965年伊丽莎白女王亲自授于“甲壳虫”乐队全
体四名成员以不列颠帝国勋章。
继“甲壳虫”乐队后，美国的摇滚乐又出现了两个新的倾向。其中之
一，就是民间音乐和摇滚乐相结合的“佛克－罗克”（folk－rock）。这
种形式把民间歌曲的因素综合在摇滚乐的节奏、乐器及演唱方法之中，赋
予摇滚乐以新的生命。“佛克一罗克”的代表人物是鲍勃·狄伦（Bob Dy
1an 1941－）。他不仅是一个歌手，而且还是一个作曲家、诗人和具有深
度的时代青年的代言人。他赋予摇滚乐以更深邃的内涵，使它从肤浅，幼
稚提升到具有思想性和时代性。如果说比尔是摇滚乐的播种者，普雷斯勒
是摇滚乐生命的赋予者，那么、给摇滚乐以灵魂的应该是 勃·狄伦。鲍
勃·狄伦以演唱布鲁斯风格的歌曲出现在民间音乐节和其他音乐舞台上，
由于他演唱的风格独特，而且歌词能抓住当时美国青年的思想与情绪，所
以，引起人们广泛的兴趣。鲍勃·狄伦演唱的《在风中招展》很有代表性：
《在风中招展》
1=D 4/4
5 5 5 6 4 4 | 5 3 1. 5 | 5 5 6. 4 | 5 - - - |
￣￣ ￣￣ ￣ ￣
1.一 个人 要 走完 多 少 路，方 才 能 称 做 人？
2.一 座山 要 屹立 多 长 久，方 能 被 冲 刷入 海？
3.一 个人 要 仰望 多 少 回，方 能 看 见 青 天？
____ __
5 5 5 6 4 4 | 5 3 1. 5 | 5 5 4 31 | 2 - - - |
￣￣ ￣￣ ￣ ￣
白 鸽要 飞越多少 大 海，才 在 沙 冢里安 眠？
人 类要 得 到 自 由，要 忍 耐 多 少 年？
一 个人 要 饮泣 多 长 久，才 听 见 人们哭 喊？
5 5 5 6 4 4 | 5 5 3 1. 5 | 5 5 6. 4 | 5 - - 5 |
￣￣ ￣￣ ￣￣ ￣ ￣
炮 弹 还 要 飞 舞 多 少 回，才 能 永 远 销 毁？ 亲
一 个 人 还 要 有 多 少 回，闭 眼 不 看 现 实？ 亲
还 要 牺 牲 多 少 生 命，才 能 换 来 觉 醒？ 亲
4 4 3 2. 2 | 3 3 2 1. 3 | 4 4 3 2 1 7 | 1 - - - |
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爱 的 朋 友 这 答 案 哪，可 正 在 风 中 招 展。
爱 的 朋 友 这 答 案 哪，可 正 在 风 中 招 展。
爱 的 朋 友 这 答 案 哪，可 正 在 风 中 招 展。
第二个发展标志是颇负盛名的“至高无上者”乐队和“四陀螺”乐队的诞
生。这两个乐队表演的音乐曾被命名为“灵魂的音乐”，也被称为“种族
音乐”或“棕色的声音”的纯粹的瑞生一布鲁斯。
七十年代可以说是摇滚乐发展的综合时代，它从六十年代未开始与爵
士乐、乡村音乐及其他民间音乐靠拢。此后，相继出现了“爵士摇滚乐”
、“乡村摇滚乐”、“布鲁斯摇滚乐”等等综合形式的摇滚乐。1970年，
正当“甲壳虫”乐队趋向解体的时候，爵士摇滚乐却出现了一次高潮。由
迈尔斯·戴维斯创作表演的《娘儿们在打主意》被灌制成16转慢转唱片，
这部公认是最有代表性的爵士摇滚乐很快在西方社会发生影响。六十年代
中期处于萌芽状态的“乡村摇滚乐”到了七十年代则已成为一个规范化的
潮流。这种摇滚乐主要活动在美国，它把摇滚乐的节奏、切分音、不规则
的音调同农村音乐和西部音乐的说唱形式相结合。“乡村摇滚乐”的代表
作有《飞翔的布里托兄弟》、《加里福尼亚州紫色哲人新骑士》、《水银
》等等。七十年代出现的另一种混合品种是“布鲁斯摇滚乐”。这种摇滚
乐利用谐振变压器、减音器踏板渲染乐队，并以一个裸体狂的独唱演员表
演十二拍子的布鲁斯舞来刺激观众的神经。另外，还值得注意的是，摇滚
乐在七十年代逐渐与欧洲大陆的音乐混杂，又使这种流行音乐出现了新的
趋势。荷兰、德国、法国、意大利都相继出现了这种混杂的摇滚乐。
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真正受过伤的人，才知道疤痕也是有生命；
真正爱过、关怀过的人，才知道什么样的管道通往人性，
才终于了解他们自己原来也逃离不了那个摆布她的命运！！
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