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发信人: Javid (鸟朦胧), 信区: Music
标 题: 林夕文字六篇
发信站: 荔园晨风BBS站 (2005年03月28日15:13:24 星期一), 站内信件
4月1日之後（2003年4月21日）
十几年来，我都活在负债的状态中，总是欠欠欠，欠这个那个歌手的歌词。
多庆幸这次没有。在张国荣最後一张专辑灌录过程中，分给我的词，我都写完了。从1995
年他复出乐坛开始，我替他打造了大量不同风格的歌词，飞扬、缠绵、妖媚、忧郁、沈溺
、喜悦、悲伤，转眼8年，至此画上了句号。
可遗憾的是，在最後的五首歌的歌词里，我依然按以往路线在感情世界中唱游，并没有写
下一些心灵鸡汤式的歌词。监制曾经提醒我，别写太悲的东西，我也没特别放在心上，忽
略了当时他心境上的需要。 我忽然很内疚，写下了那么多勾引听众眼泪的歌词，究竟对这
个世界有什么意义？
罗兰巴特在“恋人絮语”的名句：“眼泪的存在，是为了证明悲伤不是一场幻觉。”但让
我证 明了失恋的真实，对听众又有没有帮助？如果发泄真有疗效，我更希望将来可以将功
补过，在每首伤感的情歌升华出快乐的力量。这是4月1日後我最大的领悟。 物件会消失，
事件却永存。特别是音乐，特别是歌词，母带完成，发片之後，要修改已来不及。
我会警惕自己，往後无论如何匆忙，都不可以写下让自己事後後悔的歌词。因为生命无常
，音乐的生命却无限。我们永远不知道什么时候流动中的片段成为定格，只能重温，不容
再造。
离开戏院之前（2003年4月28日）
电影必需要配乐，许多电影主题曲却可有可无。 理论上，当剧情去到一个情绪触发点，无
需对白交代剧情，就会播出歌曲。所以，写电影歌得了解整部电影主题，风格，剧情及歌
曲落点，以致最重要而永远最备受忽略的：从哪句歌词唱起？
歌词可以很长而在电影出现时间有限，导演和观众也没有空间去铺排消化歌词，有没有当
场就地催泪就靠起唱那几秒间的几句了。
这样说来，写电影主题曲歌词好像需要看完整套电影，消化再思考，商讨再设计才得以完
事。
但实情是：写过那么多电影歌，有机会在落笔前看过毛片的寥寥可数。大多只能收到一到
两页的剧情大纲，然後抓住电影名称写下去。侥幸的是主题曲多而要配合场面的插曲少，
电影出来以後不知情者一般都会以为有关单位事先经过良好沟通。
不幸的是：大部分电影主题曲其实只是片尾曲，在电影结束出字幕时聊备一格，而大部分
观众那时已争先恐後鸟兽散。基於这个大多数观众对电影不够尊重的小小坏习惯，曾经想
尽办法用
文字跟电影结合的心血都注定是过眼云烟。所以下次当你看完电影，可不可稍息，安坐，
欣赏字幕及留意随身协带物品後才施施然离去，满足一下幕後工作者的虚荣。
为生活配乐（2003年5月5日）
流行音乐流行过就不再流行，不再流行才有机会停留在某个时空里面，成为当时生活的标
记，替个人历史配乐。 中学毕业後第一次到国内旅游，地点：杭州。住宿：杭州饭店。拍
下了不少风景照，但都没有明信片专业，不如不拍。吃了很多顿楼外楼，但口感已经忘记
。惟一永志不忘的是在西湖划艇的时候，从随身听传来的音乐。主唱：安全地带。
玉置浩二欲断难断的气声，在沿岸忽明忽隐的单车影子中转动。西湖印象，此後就有了日
本的风味。而我想起安全地带，也就一定记得西湖。酒红色的心如果一直停留在排行榜上
，记忆的编排系统恐怕就不会那么精准了。
两年前住所大门密码是92什么的。我常常搞乱了。92跟93没什么分别，但只要记住张学友
的每天爱你多一些，92年就变得立体起来。那一年，每天爱你多一些简直成为香港的市歌
，只要想起这首歌，连当年的爱情、工作及身体状况都有了很细致的轮廓。
似水流年，什么都可以忘记，但只要记得罗文的小李飞刀，我就想起当时父亲在饭桌上经
常大发雷霆的克难时期。
我想，这个境界，是莫札特不能比拟的。
流行曲也可以成为经典，大概就是这个意思吧！
二十三年前（2003年5月12日）
最近香港三联书店出版了一本叫《香港词人词话》的书，刊登了我生平第一首歌词，那是
拿了去参加比赛的，叫《昨天园外》。我自己都忘得一乾二净。早已遗失了的作品竟就此
重现於世，得多谢作者黄志华。
整整二十三年後重看，真的是要多惭愧有多惭愧：“夜深人静小小女孩看天，细数奇妙星
光处处闪。问它何日光辉变渺小，问句它怎么眼前空中照。”
现在看来，才明白什么叫为文造情，作为一个城市人，抬头看天怎能看得见星星，用星星
偶然作比喻的工具是可以的，写一个女孩举头看星就未免太做作虚假了。还有：“点点浪
花，随著海潮，秋千睡梦间，在风里摇。”（是这样的，上个世纪八十年代的歌词总离不
开浪潮）亏作
者黄志华说这首词“企图把一个女孩子的成长过程及其中的心理变化描绘出来”。试问一
个在成长中的中学生又如何能够真实写出成长的心理？我们总在长大後才明白成长是怎么
一回事，
总在失恋後才看透恋爱的微妙。
当然这种惭愧之後也有偷偷欢喜，对过去作品不满，证明这二十三年没有白活，总胜过留
在原地对旧作沾沾自喜。 正如那首歌词所写：“你我无法求望星光重耀，你我惟有回望天
真的年月快乐多少，风车一转一转像以往消失了。”天真纵然不知所踪，贪新忘旧不失为
进步的动力。
他快乐所以我快乐（2003年5月19日）
不止一次收到陈奕迅的留言，内容总是：我现在在录你写的XXX，非常快乐，谢谢。
他快乐所以我快乐。并非因为得到歌手致谢的虚荣感作祟，觉得熬夜没有白费，而是为乐
坛有这样的歌手而快乐。 要喜欢做，一件事情才会做得好，已经成为我的座右铭之一。但
这中间还有很多不同层次。一个歌手喜欢唱歌可以因为表演欲，因为实在自觉唱得好，不
唱，就浪费了天赋的嗓子，也可以纯粹当唱歌是娱乐事业的起点，并非终站。
喜欢做一件事也可以喜欢到穷凶极恶，如何如何牺牲生活，挨穷吃苦练气再碰运气，坚持
理想不斩楼兰誓不还一副革命烈士模样。这种精神固然值得尊重，但在娱乐圈，竞争力如
血液一样已成为生存必需品。我们反而忘了最基本但最高的境界——在过程中快乐。歌手
在颁奖礼台上
细诉感受，要多少血多少汗多少泪，要多辛酸有多辛酸。成功有时候不难，但在过程中快
乐且遗忘了结果，才是天生艺术工作者具备的素质。吃苦谁不会？快乐却不是超强意志力
所能强求的。
乐坛可能有很多奋斗心、上进心强的人，但却很少有单纯在流行曲中找到快乐的人。多几
个陈奕迅，让人感受到做音乐并非上商业战场拼个血肉模糊，而是用优雅的姿态流连在游
乐场，市场再不景气，音乐的生命却是永续的。
１：1480（2003年6月9日）
看张纪中版射雕英雄传的拍摄纪实，内有主题曲变迁录，提及主题歌经３轮评选，由专家
一致决定拍板采用，看得胆战心惊。最有兴趣知道那些评选的专家是什么人，如果事先让
我知道写完了主题曲要经过这样子严格的评核，我会吓得一愣一愣，什么都写不出来了。
不是说没有自信心不够专业精神，但时至今日，你交一首歌给我，事先声明打算成为该年
度金曲，歌手得靠这首歌再起风云之类，我还是会给压力压得写不出应有水准。
还有更骇人的是，射雕片尾曲《真情真美》是从1480首作品中选拔出来改编的。天，1480
首，谁有能耐逐一看完，然后一槌敲定。
台湾唱片制作也有比稿这个习惯，就是说，发词的时候同时发给很多专业写词人写，然后
看哪个入围。我不晓得这算不算是千锤百炼精益求精的工序，也不计较那些落选词人的自
尊放哪里去，但与其天女散花碰一个适合的词，为什么不跟其中一个作词人好好讨论想要
什么，不对写到对为止（如果对那作词的有基本信任，双方又有足够沟通能力的话。）
比稿太像现实世界：一将功成万骨枯。成为那１４８０分之一当然自豪，但其余１４７９
又情何以堪。比稿令创作成为一场你死我活的零和游戏，于创作空间有碍。要逼出好作品
，总有较人道的方法。
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我是一棵秋天的树 枯瘦的枝干少有人来停驻 曾有对恋人在我胸膛刻字
我弯不下腰无法看清楚
我是一棵秋天的树 时时仰望天等待春风吹拂 但是季节不曾为我赶路
我很有耐心不与命运追逐
我是一棵秋天的树 安安静静守着小小疆土 眼前的繁华我从不羡慕
因为最美的在心不在远处
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