荔园在线

荔园之美,在春之萌芽,在夏之绽放,在秋之收获,在冬之沉淀

[回到开始] [上一篇][下一篇]


发信人: Akira (红房子画者), 信区: Music
标  题: No乐队简介
发信站: 荔园晨风BBS站 (Sun Apr  8 13:32:58 2001), 转信

No乐队简介



              撰稿:张晓舟

  由前卫艺术家左小祖咒1993年创建,乐队成员几经变动,现成员为:(主唱、
吉它、小提琴)祖咒、(鼓)张蔚、(贝斯)李墙、(威干忌琴,橄榄琴)
Kristian、(吉它)朱小龙。其中朱小龙是舌头乐队吉它手,中国新一代吉它手的
佼佼者。张蔚年仅19岁,来自内蒙,Kristian生于西班牙,英国人,女提琴手,以
自制琴为乐队添加异色。

  1993—1998年曾担任过NO乐手有:

  夜千,北京人。歌曲《无解》、《六枝花》1996年版,《媚笑阳台》的贝司手
。 边巴平措,西藏人。《无解》的主音吉他手。 卢琦,西安人。《无解》的鼓手
。 仇钢(北京人,鼓) 于伟民,北京人。《六枝花》1996年版的鼓手。 秋野(
北京人,贝司),佐滕(日本人,贝司) 张月(北京人,鼓),张秀红(北京人
,大提琴)。 虎子,专辑《走失的主人》其中的吉他。

  忧郁、尖利、大气,NO的音乐揉和了Postpunk、迷幻、实验元素,对奇异音色
的追索,加上祖咒邪异而疯狂的唱法使NO成为一支真正堪称另类的乐队。堪称人声
革命的祖咒式尖啸是中国乐坛独一无二的声音,祖咒同时也是一位诗人,小说家、
行为艺术家、实验小提琴手,其长篇小说《狂犬吠墓》即将出版,其诗作往往成为
NO的歌词。 NO的首张专辑《走失的主人》1998年11月由Sonic Factory唱片公司在
香港推出。另外,祖咒曾为德籍华人导演马英力的《面的时节》创作电影音乐,该
音乐1996年在德国西柏林电影节和同年度台湾电影节获最佳音乐提名。

  NO尚有诸多作品准备录制,现已录制完第二张专辑《庙会之旅》,定于1999年
9月发行。 在讨论祖咒音乐之前必须先指出,这是一位观念成熟、坚决的艺术家,
他有能耐既将艺术秩序砸个稀巴烂,更有能耐用错综复杂的碎片重新拼焊出令人震
颤的新图景。1998年在香港推出的NO这张处女大碟是一个里程碑事件,祖咒以诗人
对字词和画家对光色、笔触的敏锐来处理音乐的,其沉着,内敛比其放肆一面更令
人印象深刻。   NO乐队发行的单曲以及录制完毕没有发行的单曲:

   1994年12月单曲《无解》由香港CZ音乐传讯有限公司DIR MUSIC发行在《神州
摇摆II》上。

  1996年1月由老哥制作的单曲《六枝花》,在《摇滚北京II》中没有发行,原
因不详。

  1988年10月北京京文音像在大陆发行《成长状态I》合辑里发行了NO的《无解
》。   1998年11月Soinc Factory在香港发行了NO的专辑唱片《走失的主人》。


其中1995年5月—1996年12月NO解散近两年,

  1997年1月1日NO重组。 1998年12月16日签约于摩登天空Bad Head。

  1998年12月31日《走失的主人》获《音乐生活报》98年度十佳中文唱片

   1999年1月15日《走失的主人》获《世界音像》98年度十佳中文唱片

  199年2月VOL.30《走失的主人》获《音乐天堂》98年度十佳唱片

  1999年3月《走失的主人》获上海《音像世界》十大专辑唱片(中文部分)
   1999年4月19日中国大陆发行《走失的主人》

祖咒专访(节选)

 问:请祖咒介绍一下乐队吧。

 答:93年7月到北京,我和夜千两个人组“NO”的,还有边巴平措和卢奇。后来
因为没钱扛不下去,平措回家结婚了,卢奇也走了。95年夏天,我跟夜千说,先散
了吧,我们以后再玩。后来就散了。我一个人瞎混,找到张月,秋野弹贝司,三大
件儿。97年底“子曰”在天星搞专辑首发式,最后两首歌让我帮他们拉小提琴,“
天呐不一样啦人们开始喜欢这玩意了”!我很高兴。我想录音了,拉了点钱,租棚
,排了三次,就录。录音的时候乐队是张蔚(鼓手)、虎子(吉他)、李剑(贝司
)和我。很快就录完了。现在,李剑和虎子去别的乐队了,夜千回来了,加上英国
的Kristian拉的“威士忌琴”(用威士忌酒瓶做的),另外,“舌头”的朱小龙和
张蔚的老师——王军经常来帮忙。

  问:录的就是“走失的主人”?“走失的主人”是什么概念?

   答:以前不都是狗丢了吗,现在是人丢了。有一句歌词:有一群狗用忧郁的
眼光在寻找它走失的主人。我们有时候象一群狗,在找一个理想崇拜的人,崇拜时
会有妒忌怀疑,但你始终还崇拜他,但宗拜的对不对呀,里面的问题有很多。我觉
得我们情绪是很真实的,每个地方都在下功夫编,“走失的主人”有占象教科本,
不过分。

  问:“走失的主人”有些情绪化?他们说是阴郁的。

  答:我觉得音乐应该包含情绪吧,写东西哪个没有情绪在里面?但情绪要建立
在冷静地思考上面,你狂躁地喊也是冷静的,象鲍勃迪伦、The Doors、地下丝绒
、Kurt Cobian都很冷静,当然人格也许扭曲一点,但依然伟大。

  问:弦乐在这张专辑里很重要?

  答:用的比较多。弦乐主要是弦律和背景,音乐做的比较远,唱得比较近,这
是我要求的,我喜欢音乐远一点,人近一点,这样亲切一点。

  问:谈谈作品?“勋章之梦”讲的是什么?

  答:我们每个人都想拿到一枚勋章,勋章只是一个梦而已。这写的是一个爷爷
给孙子送终的事儿;爷爷看到孙子快死了,孙子跟爷爷说:爷爷,亲爱的的爷爷,
你可否再听我失败的经历。没什么,就是胆大吧,在音乐里胆子比较大一点。

  问:“六枝花”不太好接受,字面上有点那个。

  答:在东村时写的。我有一特别好的朋友,是行为艺术家。他做了一个行为艺
术:赤裸着坐在农村的茅坑里面,为了比屎对苍蝇更有吸引力,他在身上涂满鱼鳞
泡泡、肠子、蜂蜜,结果苍蝇还是不愿叮他,喜欢屎。当时好多朋友帮着摄影记录
下来,我说我得写一首歌了。就是说:苍蝇、蚂蚁、蛆,谁是谁的朋友,谁会死在
谁手,不要留下活口,不要弄坏瓶口。这首歌他们认为我词写得比较脏,这是个真
实的事,这是我借助一些东西在说人的事,这首曲子我也挺满意,但人们都以为我
是一个龌龊狂。

  问:专辑里关于爱情的就是”媚笑阳台”? 答:“爱情是你好,再见,直到
我们再次相见”。爱情就这么两句话,爱情就是这回事,已经被我谈完了,你还谈
什么。 问:歌词创作主要受谁的影响?或是跟哪儿吸取了什么?

  答:歌词创作受卡夫卡的影响。但卡失比我严肃一点儿。从23岁吧,我才开始
看卡夫卡的书,亨利·米勒我也喜欢。

  问:音乐上受谁影响?

  答:音乐还是卡夫卡!!!还有地下丝绒,The Doors、Joy Division、
John Zorn,主要这么几个。93个之前整整听了三年音乐,那时有个朋友在复旦,他
介绍了好多音乐,那时候我听AC/DC,The Doors、披头士、Metallica、Slayer,
Morbid Angel这些特别黑的、死亡金属我们都听过来的,三年,从民谣到听朋克特
别重的,把我20岁之前失去的课全部补回来,疯狂的听,觉得自卑听去呀,每天耳
机挂在耳朵上。我认为我有一点比较好,跟一些有耻辱感的艺术家比较像:如果你
干这行,可以不会什么,但要知道必要吗,谁相信呐?你只有听的很多,才能做得
好。

  问:我听这第二张专辑变化挺大的。

  答:我们整天在家研究节奏,我们喜欢“换”,以前比较生猛,现在是比较细
的。以前创作动作比较纯,现在多元化一点,有很多动机合在一块儿,音乐要实验
要好听,我们要在原声上失真,我不太喜欢高科技的东西,决不去玩电脑音乐像
Techno,但我听。

  问:说说你喜欢的乐队。

  答:在北京五年,最惊讶地是看到一个完整的乐队出来——“舌头”。中国现
在没有乐队,崔健是个人,“子日”是秋野,我以前的乐队也是我个人,但我现在
确确实实想做一个乐队。而“舌头”他们是一个乐队,是整体创作出来的。他们很
彻底,技术很好。“子日”“苍蝇”,我觉得都对社会提出了一些批评吧,“苍蝇
”主唱很好,歌词不错,音乐相对我喜欢“舌头”“子日”的。南昌还有“磐古”
乐队,他们的情绪很真实,敖博那主唱也不错,他们的词有东西,能说明一些问题
。我认为新的文化时代到来了,不管是不是有我们的机会,但一个新的时代到来了
,这大家都看得出来。 走失的主人(NO歌词选登) 夜无眠,胡马上 你的光辉都
巢 清里里,娇媚的阳光 囚起农场看报的难工 有一群狗用优伤的眼光 在寻找它走
失的主人 前门的玉兰花香,粉 粉着王老五的双唇 后门的阴沟上岸,你穿着 穿着
他的,他的金裤 有一只狗用优伤的眼光 在寻找它走失的主人

--



 我还是情愿留在自己的黑暗中
 至少我还有你没有的那些自由
                              一切都为了生存给我的那些感受.

※ 来源:.荔园晨风BBS站 bbs.szu.edu.cn.[FROM: 192.168.47.99]


[回到开始] [上一篇][下一篇]

荔园在线首页 友情链接:深圳大学 深大招生 荔园晨风BBS S-Term软件 网络书店