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发信人: amear (大笨钟), 信区: Music
标 题: 花样香港十面魔王--香港2000年歌坛扫描(中)
发信站: 荔园晨风BBS站 (Tue Apr 10 08:31:48 2001), 转信
花样香港十面魔王--香港2000年歌坛扫描(中)
五颗奔腾的心--张国荣；王菲；黄耀明；莫文蔚；夏韶声
主流、非主流，地上、地下，流行、另类，这些往年惯用的划分方式似乎难以
套在今年的香港流行乐坛上。太多的非主流侵蚀了主流，太多的地下升到了地上，
太多的另类贴上了流行的标签。2000年香港乐坛最叱咤风云的，是介于主流与非主
流之间的五位人物：他们构成了2000年香港乐坛最生动、火爆的图景。
纵横歌坛20余年，几经沉浮的张国荣在风起云涌的2000年终于彻底奠定了他跨
越千年的一代巨星地位。这一年张国荣推出了一张粤语大碟《大热》和EP《
Untitled》，加上他跨世纪的专辑《陪你倒数》，一共三张轮番在电台排行榜上狂
轰滥炸。对年纪在二十六七岁以上的老一代歌迷，张国荣不断求变的新符号既满足
了他们怀旧的心愿，也填补了他们喜新的渴望，而在新一代听歌少年的耳中，张国
荣更是带给他们一种先天缺乏的成熟、深度和时代感，引领着他们听觉和思维急剧
成长。但张的音乐在延续《红》以来华丽、诡异的乐风之外，并没有太多惊人的突
破，而是更趋向于平实和深沉，由于年龄的关系，他的声线也存在老化的危险。靠
演唱会的视觉卖点“大热”眼球的同时，他的重头专辑《大热》却没有“大热”朵
颐，除一首《我》道出他多年未曾倾吐的心声外，其大部分作品让人失望。也许张
国荣在这个阶段考虑更多的是音乐之外的元素，也许张国荣在他演艺生涯的颠峰过
后真有点“无需要太多”的感觉。不论如何，祝哥哥在剩下的光阴里还能带来新的
惊喜。
而王菲重归一号天后宝座似乎有拜姐弟恋的绯闻所赐，这对一心将音乐国际化
的王菲来说是件尴尬的事。2000专辑《寓言》在百般炒作之下登场，既有洗发水的
千金一掷，又得明思克号的保驾护航，这使得《寓言》成为一张期待多过面对，形
式多过内核的专辑，我们在为王菲的精巧编织赞叹的同时，也不得不承认她未够高
明：夹在概念与流行的裂缝中尴尬求全，颇有些为赋新词强说愁的感觉。其实王菲
大可不必为了乐评的虚名所累，做好自己该做的就行了。不过说回来《寓言》的确
是王菲近两年来最出色的一张专辑，MTV的拍摄水准也足可在华人世界傲视群雄。
黄耀明在2000年最风光的不是他自己音乐理念的突破，而是他和自己的“人山
人海”群体“主流改造”工程的成功。彭羚、郑秀文、莫文蔚、杨千(肯加石旁)等
多位大牌女歌手都找他担任制作人。他也趁热打铁再度举行了“光天化日拉阔”演
唱会，将自己的影响在主流进一步扩大。在专辑上，先是一张《有明岁月新曲＋精
选》令歌迷温故知新，后有三年来的首张全原创大碟《光天化日》被乐评狂热追捧
。中间还有一张和蔡琴合作的带有强烈实验色彩的舞台剧原声碟《花天走地》，音
乐的表现更为极端和过瘾。黄耀明对主流音乐“先渗透后改造”的策略正按他的设
想一步步地实现，而这才是真正值得我们庆贺的。
莫文蔚算得上是香港女歌手的一个异数，从受欢迎程度来看，她的风头直逼郑
秀文、彭羚等天后；从音乐造化来看，她与王菲也不遑多让，只不过她的身份更为
神秘莫测，她的行为更加冷漠低调。从1996年那张石破天惊的处女大碟《全身》开
始，莫文蔚便以不可思议的速度在华语流行歌坛急剧蹿升。2000年莫文蔚的唱片产
量多得令人瞠目结舌，从跨年度令人激赏的国语佳作《就是莫文蔚》开始，到风格
大胆超越的粤语EP《KARENMOK》、《再生》，再有台湾大哥李宗盛全情制作的《十
二楼的女人》，莫文蔚已完全填补了当年关淑仪的位置，而在商业上更为成功，歌
路上更为宽广。她“吐气如兰”的声线令她不论演绎国语歌还是粤语歌，心酸的情
歌还是放纵的快歌，中国民间的小调还是西化的摇滚／电子／酸爵士，都一样手到
擒来，收放自如。她惟一需要警惕的，就是被李宗盛这样中庸的音乐人“化神奇为
腐朽”，因为《十二楼的女人》讨好媚俗的音乐取向已给我们敲响了警钟……
有“香港摇滚之父”之称的夏韶声在2000年举行了他多年来的首次个人演唱会
，并推出了他第二张用爵士乐翻唱流行曲的专辑《谙Ⅱ—廿年最完美的一次再见》
，只不过这次不是唱别人的歌，而是重唱自己的旧作。借此机会，我们可以重温他
20年来的代表作，包括一些冷门的好歌，《吉他低泣时》、《空凳》、《交叉点》
、《今天昨天》、《车站》……我们突然发现，被大众漠视多年的这位摇滚老大哥
的情怀是如此的炽烈。只可惜，他得到的掌声是如此的稀落，他享受的赞誉是如此
的微薄。惟一令我们遗憾的是夏韶声这几年沉醉于爵士情调的同时，似乎有点荒废
他“乐与怒”的摇滚本色，让我们期待他下一次更完美的再见。
六支不老的枪--谭咏麟；林忆莲；梅艳芳；罗文；区瑞强；吕珊
香港歌坛有众多的老枪，有的已经折旧、生锈甚至断裂，但有的还不服老，擦
一擦又是一番锃亮。
就是这样六支不认老的枪。与张国荣当年同在一条起跑线的谭咏麟似乎已被曾
爱戴他的歌迷所“不齿”，“老土”、“过气”等词写在了他今天的名片上。但事
实上他对音乐的热诚并未因年龄的老化和受欢迎程度降低而减退，相反他每年都认
真地交出一份功课，努力尝试不同类型的曲风。2000年的《自选角度》绝对是一张
被忽略的佳作，虽然谭校长嗓音的火力已大不如从前，但他标准的情歌模式套上新
潮的摇滚和电子元素竟有意外的惊喜，尤其是同曲异词的主打曲《自选角度》和《
慢镜重温》。而他的千禧情人节演唱会也给人一份暖暖的温情，堪称2000年最具可
看性的一场演唱会。
2000年绝对是林忆莲品牌镶金的一年，一年内同时推出两张工本极高的大碟《
林忆莲＇s》和《2001莲》，其染指国际市场的野心路人皆知。我们感觉林忆莲的
状态比以往更加充满激情，而对音乐的态度也更为开放，她演绎的风格也显得很轻
松随意，但唯一遗憾的是在过于精美的包装之下，有些丧失当年最感性、敏锐的音
乐触觉。
低调的梅艳芳在2000年仅推出了一张题为《I＇mhappy》的粤语大碟，但已足
以笑傲江湖了，多变的曲风、出色的编配，加上梅艳芳饱经沧桑的演绎，绝对可以
让一帮所谓的新天王天后汗颜。而与比她更高一个辈分的罗文携好友甄妮在近五十
高龄重登广州天河体育场，在不景气的内地演出市场竟能掀起“加场”狂潮，而他
在2000岁末精心推出的《ShanghaiNewyork》，更有把流行乐和交响乐接轨的志愿
，成不成功另当别论，起码这份诚意值得敬佩。另外昔日的民歌圣手区瑞强、吕珊
也在2000年推出了翻唱民歌的专辑：《民歌味道Ⅳ》和《老情歌2》，他们对过往
情怀的深情眷顾，渗透着一种新新人类所不能匹及的，历久常新的魅力。
七张鲜活的脸--容祖儿；叶佩雯；古天乐；陈冠希；丁菲飞；小雪；B2
2000年的新人市场，香港明显较台湾更为沉闷。值得一提的大致有以下七位
容祖儿并非2000年出道的新血，但她却是2000年人气蹿升最快的新一代美眉。
容祖儿论外型除身高突出外并非特别标青，但她却奇迹般地得到唱片公司、传媒、
歌迷的一致欢迎，火速取代旧一代的玉女梁咏琪甚至与她同龄的张柏芝。究其原因
，可能是她苹果般青春、大方的气质更符合e世代歌迷的审美，她的歌艺也的确不
错。如此说来，样貌、歌路与容祖儿均十分相似的叶佩雯走红也是意料之中，何况
她还沾了“小室弟子”(日本音乐人小室哲哉的女徒弟)的光，想不红都难。而另一
位条件差不多的老新人何嘉莉就没这么幸运了，论外型她比容、叶更出色，唱功也
不处下风，除了怪运气，还是怪运气了。当然真正该感谢运气的应该是小雪了，这
位靠网上人气起家的美眉只不过出了一张EP碟，就让不太挑食的大人们津津乐道了
。B2是两位少女组成的青春组合，她们的出现填补了梦剧院、Echo之后香港多年没
有像样的女子组合的空白，但其跳扎扎的行货舞曲实在无味。受谭咏麟、成龙、曾
志伟等Stareast财团老板集体支持的丁菲飞则是凭真本事起家，在谭校长的魅力千
禧演唱会上，她不仅拉得一手二胡，还激情四射地为谭校长唱起和音。丁菲飞的首
张个人EP碟也在2000年末推出，她那民歌式的专业嗓音，多少有些与众不同。
男新人中，古天乐和陈冠希都是“演而优则歌”的典型，但我更看好陈冠希。
古天乐虽然嗓音条件还可以，但缺乏个性，模仿痕迹很重(一半梁朝伟，一半刘德
华)。而陈冠希则是一位与未来潮流接轨的“特警新人类”。他的形象明显代表着
动漫时代偶像最In的取向，而他在歌唱事业上更得到张国荣的点拨。由此说来，陈
冠希在歌坛的前途更应值得看好。
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真正受过伤的人，才知道疤痕也是有生命；
真正爱过、关怀过的人，才知道什么样的管道通往人性，
才终于了解他们自己原来也逃离不了那个摆布她的命运！！
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