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发信人: amear (大笨钟), 信区: Music
标 题: 花样香港十面魔王--香港2000年歌坛扫描(下)
发信站: 荔园晨风BBS站 (Tue Apr 10 08:34:03 2001), 转信
花样香港十面魔王--香港2000年歌坛扫描(下)
八条郁闷的声线--王杰；郑伊健；陈晓东；张柏芝；古巨基；梁汉文；苏永康
；许志安
在香港歌坛，有许多人登台出碟的曝光率很高，排行榜上也总能看到他们的名
字，但他们的音乐风格和演绎方式却极其郁闷，让人哀其不举，怒其不争。2000年
我们数得出来的新老“郁闷”人物有如下八位：
王杰本是位歌坛浪子，他浑身散发出的孤独和忧郁气质尤其令人着迷，但
2000年再战江湖的老王杰却令人们大失所望。先是在两张一套的粤语专辑《
GIVING》中，他马力十足地捧出了二十余首作品，却没有一首能令人有哪怕一点点
的感动。跟着，在号称王杰改变歌路的国语唱片《从今开始》里，他开始学着调节
他一贯悲苦的脸谱，来了些摇滚、乡村和布鲁斯的尝试，但却是画虎不成反类犬。
郑伊健的郁闷是一致公认的，一张毫无特色的木讷的脸，一把毫无磁性的干涩
的喉咙，竟能在香港歌坛二线江山纵横五六年之久，这不得不说是个奇迹。他在
2000年的闪光点无非也就是和梁咏琪的“桃色”恋情，还有一部无须表情的漫画式
贺岁电影《东京攻略》，实在有负幕后功臣陈光荣多年如一日的苦心。另一对绯闻
主角陈晓东和张柏芝也实在让人无法恭维，以陈晓东清亮的嗓音和优雅的外型，努
把力的话也可做个“小陈百强”，但他却总是一副长不大的男孩相；张柏芝招牌式
的“鹅公喉”已成为一种听觉污染，相信评选她为香港100年最差女歌手也并不为
过。
古巨基、梁汉文、苏永康、许志安都曾以自己的特色为乐坛带来过一阵清风，
但身陷主流旋涡，使他们在浅尝“功成名就”的甜头后不思进取。古巨基的杀手锏
是他的阳光笑容和民谣曲风，但听多了也像白开水般无味。梁汉文虽试图尝试不一
样的风格，但他的形象和歌喉已吓跑了不少人。苏永康出了张号称要重拾爵士精神
的专辑《SoulJazz》，但他唱惯卡拉OK的嗓子却一再露出马脚。许志安虽也有“实
力派唱将”、“第五天王”之美誉，但他除了忙于在各种不大不小的“慈善”演唱
会赶场，也就是在滥情的演绎里浪费自己所剩无几的天赋了。
九只翻云覆雨的手--林夕；黄伟文；人山人海；陈辉阳；C.YKong；吴国敬；
雷颂德；EricKwok；BlackBox；
填词圣手林夕
多年以来，香港娱乐传媒有一个很不好的导向，就是只关注台前明星的绯闻琐
事，而忽略或漠视幕后创作人的辛劳汗滴，但真正决定乐坛走向和质素的却正是这
些“翻云覆雨”的手，在2000年我们可以数出以下9位：
林夕是位不世出的末代文豪小生，这只“点石成金”的手具有超凡脱俗的神奇
笔力。他既能为老而弥坚的张国荣注入凄艳华贵的末世情怀(《路过蜻蜓》、《我
》)；也能为一心走出卡拉OK影子的王菲缔造精彩的后现代寓言(《寒武纪》、《新
房客》)；他更替黄耀明写出具有深刻反讽和隐喻色彩的“非情歌”(《填充》)；
他也不吝为陈奕迅带来《K歌之王》这样感性而自省的“反情歌”；当然他更不拒
绝为“路过蜻蜓”的芸芸众星精心炮制能打榜而又不太过流俗的产品。我们稍加用
心就不难发现他匆促中的“行货”和“敷衍”成分。为了明天还能读到他的美妙歌
词，但愿他不要就此写“残”了。
林夕滔滔不绝的才情和产量虽令人赞赏，但他只手遮天的局面却反映了香港其
他填词人的疲乏，能与之抗衡的似乎只有电台D.J出身的黄伟文了。黄伟文的填词
风格一如他留光头、戴墨镜的酷哥形象，一个字：狠！为词坛带来更多的鲜活元素
。黄伟文2000年最具代表性的就是为莫文蔚所填写的Rap作品《妇女新知》，用中
文尤其是粤语写Rap是一件难度极高的事，稍有不慎就会陷入韵律不齐或者口水化
的泥潭，但所幸黄伟文走钢丝般的实验成功了，他为已难有突破的粤语歌词开辟出
一个新的方向。
人山人海是2000年香港制作界最风光的一个名字，它是黄耀明和李端娴、梁基
爵、于逸尧等好友组成的一个制作团体，秉承黄耀明等人一贯唯美主义＋末世情怀
＋欧陆电气的音乐理念和文化态度。放在几年前，人山人海一定是个另类和冷门的
象征，但随着香港乐坛“井水犯河水”的多元化开放格局的形成，人山人海这样的
组织却成为主流的大牌歌手争夺的热点，如蔡琴、梅艳芳、郑秀文、彭羚、杨千(
肯加石旁)、许茹芸……
陈辉阳是作曲人中的最大黑马，这位“余立机构”组合的二分之一似乎大有取
代雷颂德、吴国敬等前任成为金牌作曲人之势。当年王菲的《暗涌》已让我们洞悉
他的末世唯美倾向，而2000年为陈奕迅和黄耀明分别撰写的《K歌之王》和《漩涡
》更成为他创作生涯中的一个里程碑。有着浓厚八十年代情结的陈辉阳重拾失落多
年的八十年代旋律感，并加入丰富而不妖异的新鲜元素，这应该是他得以一鸣惊人
的真正原因。
为张国荣和王菲的新音乐“变形”做出最大贡献的C.YKong势头有所减弱，他
令人激赏的末世华丽弦乐＋英伦摇滚的曲风似乎有些走到尽头。记忆深刻的只有王
菲的《给自己的情书》，而这却是一首旋律流畅的大众化情歌，似乎不能体现C.
YKong的最佳水准。
处在调整期的吴国敬在2000年的创作产量远不能与他“越吻越伤心”的1998年
相比，但他在低调中也捧出了一些值得聆听的佳作，如陈奕迅的《吹微风》、卢巧
音的《代你发梦》以及谭咏麟、谢霆锋的一些慢热作品。吴国敬作品延续了香港八
十年代旋律的流畅感和他摇滚特色的哀怨起伏，一听便能心领神会。
EricKwok是一位新登场的实力派创作人，来自另一支新成立的乐队Swing。
EricKwok的曲风和陈辉阳有些接近，但更为平实和工整。他在2000年的的代表作有
彭羚的《手提巴黎》等。
BlackBox是独立乐队中最早在主流“黄袍加身”的一组。从古巨基、陈慧琳到
夏韶声、莫文蔚，BlackBox实实在在地用他们热爱的民谣曲风影响和熏陶着香港乐
坛的各路群星。2000年他们最为人知的便是写给莫文蔚的《忽然之间》和《冷》。
十个救火的少年--L.M.F；普普乐团；天织堂；余力机构；SWING；3P；
TatFlip；后花园灌浆工程；Online；南／北极
2000年香港的乐队／组合前所未有的多，而且蹿起速度之快、之猛令人瞠目。
在音乐路上，他们经常扮演救火队员的角色，为流水线作业的乐坛带来一些新鲜的
空气。这一年，我们大致可以数出十队组合出过唱片，或者有歌曲打上排行榜，他
们包括：
前身为LazyMotherFucker的L.M.F赶上了世界性的说唱乐热潮，他们的歌曲辛
辣、直接地针砭香港市井百态，颇能迎合草根阶层和街头少年的心态，而他们也积
极地为包括莫文蔚在内的多位主流歌手制作，很受新一代的欢迎。但比起香港说唱
乐的大哥大软硬天师起来，他们的音乐意识和深度还差一大截。
普普乐团由黄耀明的忠实战友蔡德才和前独立乐队AMK的四方果组成，他们走
的是清新的个人化城市流行曲路线，2000年推出专辑《洗衣店禁紧急制》。天织堂
则是黎允文和张逸莉的男女组合，很奇怪生在香港的他们总是坚定不移地唱国语歌
，虽然他们的作品也不乏生动有趣的政治波普，但风格似乎过于平面化。另一支“
孤男寡女”的二人单位余力机构与天织堂似乎有些相似之处，但他们在打进主流方
面更为成功，其灵魂人物陈辉阳成为香港这一年最炙手可热的作曲人，大碟《快活
》触觉延伸至世界各地，更有多首作品打上叱咤乐坛流行榜。而由EricKwok领衔的
SWING则有着八十年代流行曲的情结，曲风抒情中稍嫌单调。
3P则有些类似L.M.F的说唱风格，且歌词更为嬉戏，像帮糊涂世事的大顽童。
而TatFlip这个名字恐怕很多人会很陌生，他是位忠诚的另类音乐者，虽在地下小
有名气，但在2000年才浮出水面。同样不为人所知的还有神秘的“后花园灌浆工程
”，没有人知道他们从哪里来，是什么人，只知道他们曾经有过一首单曲上榜，从
名字看来也许他们和黄耀明的人山人海兴许有些什么联系。剩下的南／北极和
OnLine则是老兵新传，前者实际就是太极的分支，后者则是大牌音乐制作人雷颂德
的新乐队，但这个年代靠吃老本已很难玩得转了。
当年80年代的达明一派、太极、Beyond和九十年代的BlackBox、AMK、Black＆
Blue等都曾立志为僵死的乐坛救火，但最后都是烟消云散，而这一群2000新世代的
救火少年究竟能坚持到多久呢？且让我们拭目以待……
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真正受过伤的人，才知道疤痕也是有生命；
真正爱过、关怀过的人，才知道什么样的管道通往人性，
才终于了解他们自己原来也逃离不了那个摆布她的命运！！
※ 来源:·荔园晨风BBS站 bbs.szu.edu.cn·[FROM: 192.168.36.199]
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