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发信人: Akira (红房子画者), 信区: Music
标 题: Travis
发信站: 荔园晨风BBS站 (Wed Apr 11 02:17:27 2001), 转信
Travis
Healy，领队兼词曲作者
Payne，贝司手
Andy Dunlop，吉他手
Neil Primrose，鼓手
长达10年的友谊，Travis乐队笼罩着一层奇迹般的色彩。他们拉帮结队地外出，互
接话茬儿，像婴儿般敏感，并且都有着一种温文尔雅却又不失尖锐的幽默感。“我
们捕捉的不是他人的弱点，而是我们自己的力量。”Dunlop解释道，“我们之间的
亲密关系酝酿了我们的音乐。”
“我们唯一害怕的事，”Primrose说，“就是我们的关系破裂。”Payne补充道：
“乐队不存在了友谊还能存在，但我们无法想象友谊不存在了而乐队还能存在。”
即使在Travis的巅峰时期，奇迹依然接二连三地发生：你可以从他们的现场演唱会
和唱片销售额（仅英国一地）窥见一斑。
Healy是个复杂的、具有双重性格的家伙：他会是个很好的伴儿，不过在一个人的
时候，他像只孤独的野兽；他可以同时既温和又愤怒（就像他的乐队一样）；他能
写率直明朗的歌，同时又对人性的黑暗了如指掌；他爱他的母亲Marion，却不爱他
的父亲。“我是一个糟得不能再糟的婚姻的产物。”他说。他母亲家里的亲戚创造
力都异常丰富，但多短命。“我还记得外祖父的短诗和画。他姐姐画画得真棒。我
舅舅简直就能上艺术学校。我的一个阿姨是个出色的艺术家，可惜淹死了。我的另
一个舅舅被一辆马车撞死了。”
作为独生子的Francis Healy还在婴儿期时，他妈妈就飞赴斯坦福；他爸爸在格拉
斯哥和岳父岳母住在一起。他们曾约定，这些情况要对他们的孩子缄口不言。“归
根结底，你妈妈——或者什么与你亲近的人，对你说：‘听着，我曾经受到伤害，
以后我再也不想受这样的伤害了。’在下个世纪我母亲去世以后，我可能会乐意谈
论这些事。”
他母亲没有再婚。“我妈妈今年53岁。她在一家银行做了25年的兼职。她不想再婚
。她说：‘去你的臭男人。’”Healy的母亲对儿子宽容溺爱、呵护倍加。在
Travis录制他们的第一首歌时，她曾借钱给他们。他们自己出的第一首歌叫“
All I Want To Do Is Rock”（我只想做摇滚）。“我妈妈棒极了。祖母的第一个
孩子9岁那年在河边捉蝴蝶时淹死了。我妈妈是她第二个孩子，她受到了加倍的保
护。所以她也如此对我。”
像大多数出生于婚姻破裂的家庭的小孩一样，Healy喜欢使坏。他举起他的手指，
其中的一根短了一截。他砸东西（不是人——他强调），然后他就陷入一种低迷和
黑暗的状态，这我们能在Travis乐队的音乐中感受到。
“我能很容易地让我的脑袋穿过一堵墙。我的内心有如此多的愤怒，很多很多。它
无休无止，任何一丁点儿的小事都能触发它。不过我是一个理性的人，能把我的愤
怒控制得很好。部分是由于我把它们注入了我的歌里。”他的比他年长的德国女朋
友Nora也来自一个破碎的家庭，他也许找到了一个心意相通的精神伴侣。
1991年，当Healy正在努力确保能进格拉斯哥艺术学校时，Andy Dunlop和Neil
Primrose还是一支5人乐队Glass Onion（玻璃洋葱）的成员。作为Primrose的好朋
友Healy抢到了一个女歌手——尽管当时音乐几乎不能算他的精神向导。
“我从不像一个不懂事的小孩那样买唱片。电视、电台里能听到足够的音乐。90％
的人并非沉湎于音乐。我就是这90％中的一份子，我会喜欢一首歌，但不会因此而
买唱片来反反复复听，或者装扮成乐队成员的装束在那里演奏。我有成千上万张
CD，但是它们都是赠品，我从来不去听它们。一首好歌飘进你耳朵里，它就是你的
了，你毋须去真正地拥有它，也毋须为了能唱它而反复听那些优美的振动。”
1994年，Glass Onion重组为Travis，Healy是乐队的头儿。
“在格拉斯哥，没有人和我们一样。”Dunlop回忆道，“我们都是些低级下流的垃
圾。”他们曾野心勃勃地赢了一个音乐比赛，被许诺有2000英镑奖金，然后
Travis就可以在纽约的新音乐研讨会找事干了。“在我们要走的两星期前，”余怒
未消的Healy说，“我们被告知我们得不到那笔钱了。因为它们被用来编一本苏格
兰的音乐名人录了。我想这也没什么不好，钱并非只能用在我们身上。他们送来了
这本书。那上面有苏格兰所有的乐队，唯独没有我们。我们总是被忽视，总是被拒
绝。不知为什么，他们好象总是对我们有一股子怨气，就算我们销量上亿，我们还
是被排除在外了。”然而奇迹发生了。Rolling Stone、Neil Young和Hindu
Love Gods的合作者、美国人Niko Bolas偶尔在苏格兰电台听到了Travis的音乐，
他体会到了一些不寻常的意味，就立即赶来跟他们见面。“Bolas是一个短小精干
却富有魅力的人，”Healy笑着说，“他说我们很滥，然后把我们拉进录音室，用
了4天的时间教会我们如何像一支乐队那样准确地弹奏。他不喜欢我那些抒情的歌
词，他告诉我，要写自己相信的东西，不要撒谎。他是个慧眼伯乐。”
自那以后，Bolas就几乎从他们的生活里消失了。直至3年后的某一天，他们在纽约
演出，Bolas也在场，他们就把开场歌“All I Want To Do Is Rock”献给了他。
Bolas当场哭了。虽然如此，Travis仍未大放光彩。Healy把这归咎于键盘手和贝司
手Martyn两兄弟。他决定他的乐队将取消键盘手，贝司手则由Dougie Payne来顶替
。当时，Payne并不会弹贝司。
“我口口声声说‘不’，”Payne承认道，“Healy很不高兴。他在我家去了又来。
我不会弹他妈的什么贝司，但参加一个乐队的想法倒是有好几年了。最后，Healy
给了我一卷带子。我关在屋子里练了两星期，结果就成了。”他们的初次排练是奇
迹的开始。他们至今想起仍然惊诧不已。“我们录制了‘All I Want To Do Is
Rock’，”Dunlop说，“我们感受到了一些从未有过的东西。每个人在一生中都很
难找到这样一个合适的人，但我们每个人都找到了3个。把我们4个凑到了一块儿，
这真是一个奇迹。”
1996年，他们在伦敦发现了一个很好的排练场所，于是当年6月，乐队就搬到了那
里。
亿万富翁Andy Macdonald是原Go!Discs的领队，他想找一支乐队来宣传他的品牌，
结果他找到了Travis。双方一拍即合。他们合作的产物，就是Travis的12首歌的处
女专辑《Good Feeling》（好感觉），它在1997年窜到了排行榜的第七位。尽管其
中的歌几乎都是现场版（这正是奇迹所在），Healy的阴暗面在“U 16 Girls”、
“Happy”和“All I Want To Do Is Rock”等单曲的强劲风头中被忽视了。“我
们的第一首单曲‘U 16 Girls’排到了第40名；第二首是39名。第三首38名。我们
原本在想，照这样的速度，是不是再要灌37首歌，我们才能爬到第一名的位置上。
”
录制第二张专辑《The Man Who》（某个人）的过程可谓好事多磨。制作人
MikeHedges无法把已有的开头完成下去；Healy意识到原来的几首歌不太合适后就
急忙赶回家新写了3首歌。“Driftwood”（浮木）是继“Writing To Reach You”
（等待你）之后1个小时，最后完成的，其间经历了几星期的反反复复、时断时续
的过程。这些歌出来后，对之的评论可谓褒贬参半。“你总会觉得有很多人还来不
及给你半点机会，就把它全盘否定了。”Healy叹道。尽管如此，《The Man Who》
还是上升到了排行榜的第五名位置，比《Good Feeling》的战绩更为优秀。
紧接着，奇迹终于发生了：Travis被选中做了'99不列颠节传单的封底人物。在格
拉斯登伯瑞，当他们开始录制“Why Does It Always Rain On Me?”，天堂之门向
他们敞开了。“我们是世界上最幸运的，”Healy笑着说，“一周后，它排在19位
，并且似乎看起来总在前20名徘徊。然后，它的名次又开始回升了。”与此同时，
《The Man Who》荣登了专辑榜榜首。
运气、目标、他们的友谊，还有就是奇迹，这些是Travis荣登榜首的奥秘所在。
“Travis是世界上最幸运、最优秀的乐队。”Healy说，“我们有一件东西是无法
夺走的：那就是我们共同分享的历史和记忆。我们成为朋友很久了，音乐技能技巧
根本不算什么。我们只出了两张专辑，就售出了1亿张。这真太棒了。如果有1亿人
买了我们的专辑，就会有10亿人听到我们的音乐。我们可以征服美国，我们可以征
服整个世界!”
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我还是情愿留在自己的黑暗中
至少我还有你没有的那些自由
一切都为了生存给我的那些感受.
※ 来源:·荔园晨风BBS站 bbs.szu.edu.cn·[FROM: 192.168.47.99]
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