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发信人: nevermind (秋天1981), 信区: Music
标 题: 盛世摇滚２
发信站: 荔园晨风BBS站 (Wed Apr 11 19:51:37 2001), 转信
当灿烂复于平静-回归80年代（二）
马路上的堕落天使----James
"You're An Angel
You're A Demon
You're Just A Human"
James "Lullaby"
记得还是在五年前的夏天，每天骑着辆破单车来回于家里与学校之间，穿梭在烟尘滚滚
的马路上，嘴里哼着的，便是James的"Say Something"，还有"Lullaby"。自然，在那个
七月，也少不了老摩的一首"The More You Ignore Me，The Closer I Get"。拥有Jame
s的<Laid>和Morrissey的<Vauxhall And I>，在那炎热烦燥的夏天里，就像喝下一支冰
冻的CORONA，心怡而微醉。
感觉中一直喜欢把James和Smiths以及老摩的东西放在一起听，大概是因为他们的名字比
较相像吧。当然原因还不只这个，James的音乐旅途开始于83年，而在当时他们最重要的
一位支持者便是Smiths里的老摩，早年的James，一直背负着"Post-Smith"的称号，但实
际上Smiths也曾翻唱过他们的一首"What抯 The World"。其实，早时的James决没有Smi
ths那般如意，乐队初出道时原装吉它手被判入狱，主唱Tim Booth曾身患肝病并染上毒
瘾，成员要卖掉汽车以维持生计，经理人毅然离去，遭唱片公司雪藏┅┅经历过重重波
折的失意日子后，在九十年代初James突然摇身一变成为策动Manchester热潮的超级巨星
，接着他们意图走向成熟的Stadium Rock而未获成功，但是后来通过与Brian Eno的合作
而走进"知性派"的行列，沉寂数年后，James转向Drum 'n' Bass、Brit Hop、Industri
al-Disco等跳舞音乐取材，毅然投向折衷主义的道路┅┅如今，说起这些历史已不知不
觉地带上"想当年"的囗吻。
"你小子别蒙人了！"我的那帮朋友一定会这么嚷嚷。特别是大立和老粉，两年前的一个
晚上我们还站在华工图书馆的门前聊到夜深，而带着我们走进话题的，正是James。"Ri
ng/Ring The Bell/In The Town/┅┅"我们还一起合唱了他们的"Ring The Bell"。那时
我还没欢庆我的二十岁生日，怎么现在竟然用上比我那两位年长的朋友还要古董的语气
在缅怀James呢？再说，James也还没解散呀。没错，James是没解散，但他们已经过时了
。真的，James对大部分乐迷来说棗不管是新一代的还是旧一代的，已经是支过气乐队了
。就连我这个"James死硬派乐迷"，也逐渐对他们淡忘了，过去每天必听的<Laid>，现在
在家里的播放率已下降到每月一次了。James是支流行乐队，不管他们的音乐是带着实验
气味，或是他们的文笔是如此的知性，"伟大的流行乐队"，这是他们自出道就定下的目
标。当一支流行乐队跟不上潮流的时候，他们便过时了。但流行乐队带给我们的，就一
定只是流行音乐吗？想起了SARAH，一家来自Bristol，以制作"完全和高质素的流行曲"
为目标的小音乐厂牌。这也是一家极有个性的厂牌，他提出反对废除黑胶唱片、反对制
作B-Side歌曲等口号，并许下不少诺言∶如只制作清新的流行吉它音乐、每张唱片封套
上都会以Bristol市风景为背景等等。而他的许多做法，无疑是与当时流行音乐潮流的方
向背道而驰。这是种以卵击石的做法，但他仍一一完成了许下的全部诺言，包括最后也
是最令人心痛的一个诺言∶在出版第一百张唱片SARAH100后，结束了SARAH的生命。今天
SARAH已是清新吉它音乐乐迷心目中的圣殿，昔日旗下的The Field Mice、Heavenly┅┅
也成为清新流行乐中的经典。
James也许没有表露出SARAH那种非凡的勇气与个性，但他们仍具有毫不轻易妥协的音乐
态度。重温他们的每一张唱片，感觉到是这班朋友在每个阶段留下的印记，是勇敢，是
进取的见证。没错，作为流行乐队的James已经从我的心目中消失，现在留在我身边的，
是如同知心朋友般的James。其实，一支乐队面对音乐与生活的态度，是与他们所玩的音
乐类型没多大关系的。我不管当年Sex Pistols有如何尖锐的态度，至少，听着他们重组
之后的新唱片，我所能想到的最恰当评价是∶"Fuck Off！"
也许，是我们给音乐赋于了过多的意义，试图以音乐去解开过多的人生之谜。音乐不仅
是一种态度，音乐也不仅是一种生活，音乐只是音乐。
"Every Answer Found
Takes Another Question
The Further You Go
The Less You Know
┅┅The Less I Know"
——James "Five-O"
(以下附James各张专辑简评)
“Village Fire”Factory1986∶在头两首单曲——“Jim I“和”Jim II“发行之后，
EP“Village Fire”对那些苦苦等候James的首张专辑的乐迷来说，无疑就像是一支强心
针。现在听回这五首歌曲，依然能感受到James是如何的与众不同∶神秘特异的器乐编排
，极富新意的音乐盒般的声响效果，自然还有Booth那溪流般清新流畅的歌喉。一个相当
不俗的开始，而"Hymn from A Village"和"What's The World"(后来被The Smith翻唱过
)在今天听来依然如此优秀。
“Stutter”BlancoYNegro1986∶"结结巴巴"，一个不经意却又恰当的标题。这张James
的处女专辑的孕育期是那么的长，以致到它终于诞生时，得到的是如释重负而不是欣喜
的欢呼。它听上去会让一些热爱阳光的乐迷们感到些许沮丧，在那些对生活的颂歌底下
，隐藏着乐队一股阴郁的情绪。在经历过一连串的事故之后，乐队好像被这些不幸所吞
噬一般。但不管怎样，<Stutter>中拥有他们最棒的那种爽朗的"三分半钟歌曲"——"So
Many Ways"和"Johnny yen"。而"Black Hole"则是Booth的心境的自然流露∶Throw me
a ladder/Lend mean arm/Beam me up Scotty/Lift me from harm."
<Strip-mine>BlancoYNegro1988∶James似乎走进了一条死胡同∶他们在曼彻斯特音乐圈
内大出风光，可在其他地方却是默默无闻。一些音速吉它恐怖份子开创了一个全新的音
乐世界，在当时的地下音乐圈，人人都在效仿着他们，之后shoe gazer乐风也随之盛行
起来。James那种极富个性地将乡谣与流行音乐奇异组合的音乐风格在那时无疑让人觉得
迷惑不解。"Strip-mine"是他们寻找方向的一次试验，明白到自已并不属于地下音乐的
圈子，却尚未明了该何去何从。这也是第一代鼓手Whelan的最后一次演出。
<One Man Clapping>OneMan1989∶由于头两张专辑的制作和发行是如此的艰难，以致<O
ne Man Clapping>实际上是他们最好的一张作品——虽然这只是张Live专辑。这里面收
录了James88年至89年的现场演出，我们不难从中发现，Tim Booth、Larry Gott和Jim
Glennie所组成的三位一体的核心实质上控制着音乐的张力和释放。在那年夏天，他们记
下了一些零散的音符与词语，随后他们将其取名为"Sit Down"。可一场突然而来的财政
危机却几乎拖垮了James，当时他们还不得不拉着银行经理去观看他们的小型演出，以证
明自已仍是一支叫座的乐队。
<Gold Mother>Fontana1990∶他们终于捱过了这场乐队的"中年危机"。随着Manchester
运动的爆发，James一下子跃到音乐风潮的浪尖上。这正是一张大家所期待的最具杀伤力
的专辑，不再是过去乡谣化的摸索路向，带着Stadium Rock的倾向，精心打扮过的Boot
h焕然一新，像个模特一样地高唱着最具杀伤力的"Sit Down"和"Come Home"。James终于
迎来了属于自已的时代。
<Seven>Fontana1991∶直到91年之前，只有在最迂回曲折和最不加思索的语句结构法中
才会把James和Simple Minds并置在一起，可是在<Seven>的第一首歌曲"Burn of Frust
ration"(它的合唱部竟然和Simple Minds的"Don't You Forget me"的合唱部一模一样)
之后，大家就不是这么想了。在键盘和高亢悦耳的喇叭声中，"Sound"和"Don't Wait T
hat Long"点燃了照亮每个人内心的烛光。虽然这张专辑的制作过程是痛苦的(特别是对
Booth来说，他正和乐队经纪人Martine McDonagh闹翻了)，但它给人感觉James走上一条
感性而内省的音乐道路。
<Laid>Fontana1993∶一张里程碑式的专辑。这是<Seven>中所潜伏的感性而内省的音乐
风格的进一步发展，James的音乐生涯中最出色的五十五分钟，全部集中在<Laid>里面。
简洁干净的器乐编排构成了音乐的基本建筑骨架，Booth的声音则在其中的空间飘浮穿插
。提琴与键盘共同编织了一片环境音乐化的背景氛围，让Gott和Glennie拥有更好的发挥
余地。一些歌曲，如"Dream Drum"和"Five O"，它们是那么的宁静，又是那么的有力，
而谁又能不陶醉在"Lullaby"诗意的梦境里？也许你会把这归功于Eno，也许你会说这是
他们艺术潜力的真正发挥，不管怎样，<Laid>是Eno和James共同建构的完美之作。
<Wah Wah>Fontana1994∶在<Laid>时期，Eno和James在短短六个星期内便创作了超过五
十首作品。<Laid>收录了其中十三首，而<Wah Wah>则收录了其中二十首，另外还有三首
新创作的作品。虽然说是同一时期的作品，但与<Laid>那感伤、萧条而冷静的表现手法
不同，<Wah Wah>是Eno和James以形式创作的一张即兴性气氛乐曲专辑。从中我们既能找
到延续<Laid>时期深度化而具智慧的内省作品，如"Pressure's On"；也能找到过去Jam
es早期那种爽朗醒神的青春颂歌"Tomorrow"；更多的，你会发现这张专辑充满了电气氛
围与即兴演奏混合的实验味道，事实上，James的成员一直是Captain Beef heart，Tom
Waits和Ry Cooder的忠实乐迷。
<Whiplash>Fontana1997∶<Wah Wah>事实上是93年的作品，相隔近四年之后，<Whiplas
h>带来的并不是大家所期待的<Laid>的续集。合作了十二年的吉它手Larry Gott的离队
，对乐队的音乐创作产生极大的影响。<Whiplash>是两种互相极端的取向的混合体，一
种是很传统的James式轻快爽朗曲式；另一种则是延续了<Wah Wah>时期的实验精神向摩
登跳舞音乐素材的探讨。<Whiplash>与U2的<Pop>成为97年最引人注目的两张吉它/电子
专辑。老一代的乐迷或许会觉得这种急速的转型难以适应，而新一代的乐迷或许会对这
个摩登的混血儿大加赞赏∶这是张难以评定其优劣的作品。
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