荔园在线
荔园之美，在春之萌芽，在夏之绽放，在秋之收获，在冬之沉淀
[回到开始]
[上一篇][下一篇]
发信人: verve (verve), 信区: Music
标 题: 访KORN乐队吉他手Munky
发信站: 荔园晨风BBS站 (Tue Apr 17 07:39:02 2001), 转信
6年前异军突起的5人乐队Korn以猛烈的电休克疗法使人们对现代摇滚乐有了新的认
识。Korn乐队主唱Jonathan Davis（乔那森·戴维斯）的狂人尖叫如魔鬼出世令人
惊惧，Korn的两位七弦吉他手Munky和Head（二人使用的吉他为特制的七弦吉他）
所创造出的音乐更加扭曲，独特，令听者鬼使神差地陷入恶梦似的境地。Munky和
Head的吉他听起来似乎是Steve Stevens（史蒂夫·史蒂文斯）、Adrian Belew（
阿德莱恩·拜罗）和Steve Vai（史蒂夫·怀）3位吉他名师的混合体。如果把这种
音乐比作一杯3种味道混合而成的饮品，那么它还是加冰块的冰冻饮品，因为它听
上去要冷一些。作为工业摇滚的始创者之一，Korn乐队已经拥有4张专辑，无数次
巡演和白金销量。这次他们又推出了一张新专辑《Issues》（要点），这将是他们
离奇手法和最新思想动向的呈现。
Munky和Head两位摇滚乐的时髦中人在演唱会上能鬼斧神工地把录音棚里所有
东西都搬上舞台，可他们平日里却安静得让人有点不适应，让我们一道去看看他们
。
记者：你们一直在搞后期制作是吗？
Munky：我们一直在为去年的阿波罗演出搞后期制作。我想把一些没有通过录
音效果系统获得的东西加进去。演唱会上常会发生这样的事，让人始料不及。
记者：这么说阿波罗演出将被制作成完整的现场演唱专辑？
Munky：我想我们会把它做成B面歌曲。也许只发行其中2-3首歌而不是制成一
张专辑。
记者：新专辑《Issues》（要点）你们是花多久写成的。我记得上一张专辑《
Follow the Leader》（跟随领导者）花了你们10个月才写成。
Munky：是的，上一专辑确实用了10个月时间。这一次要快一些。我们换了新制作
人Brendan O`Brien（布兰登·奥布兰）。他正是我们加快速度的驱动因素。在《
Issues》的制作过程中，只要遇到什么不妥我们会跳过去接着干下面的事。《
Follow the Leader》之所以花那么长时间，是因为我们一旦觉得哪里写得不好，
就放下吉他，回家去了，干干停停拖了很久。这次奥布兰老督促我们，如果哪里写
得很愚蠢，我们就拿着吉他反复实验。他是个解决问题的专家，帮我们顺利地跃过
很多个坎儿。
记者：你们为什么选布兰登·奥布兰为制作人呢？
Munky：我们都是Rage Aaginst the Machine（痛恨机器）乐队的大歌迷，我
们非常喜欢这个乐队。布兰登制作了他们的第二张专辑《Evil Empire》（罪恶帝
国），所以我们想让他来制作我们的唱片。我还喜欢他为Neil Young（尼尔·杨）
和Black Crowes（黑乌鸦）乐队制作的专辑。如果你不了解他，你可能觉得他是个
给人造成压力的家伙，一旦你了解他，你会知道他是最酷的。
记者：布兰登的工作方式与前任Ross Robinson（罗丝·罗宾森）有何区别？
Munky：这个我不太确定，我想布兰登在工作中贯穿的是音乐情感，而罗丝的
重心似乎偏重于主音乔那森。布兰登要求每个人都统一在同一种音乐情绪中，所以
当我们在实验一段riff时，乔那森就在一旁踱步静听，这比他在一旁大喊大叫更有
戏剧性。
记者：在你们完成《Follow the Leader》时你曾对外宣称“下一次，我们将
超越《Leader》专辑”你认为《Issues》做到这一点了吗？
Munky：我发自内心如实地说我们制作出了一张最好的专辑。它展示了我们做人的
成长过程。两年前发行的上一张专辑是我们生活的观点，初尝战果以及面临成功时
的心情等等。那时我们有很多事情从来没获得过处理经验，我是说，以前我们都是
穷小子，当你开始出名时，人人都认得你。钞票，房子，新生儿接踵而来，我们觉
得很新鲜。我们也在享受生活。从《Follow the Leader》中你可以读出这些乐趣
。我们还请了很多嘉宾在《Leader》中客串表演，因为它体现了我们的生活方式，
所以它是好的。新专辑要严肃一些，我们都长大了，结了婚有了家庭，这些都在专
辑中有所表现。我们也不要什么嘉宾了，我们要做纯粹的Korn的唱片。
记者：请原谅我这么说，《Issues》似乎比你们前3张专辑摇滚味儿轻一些，
它包括了更多情绪上的内容，结构上也运用了不少环境修饰。
Munky：是的， 我们希望这张唱片能折射出我们今天的生活。当然我们至今仍
爱找乐子，把啤酒倒在对方头上，但绝不是在写歌的时候。现在是我们正确看待自
己和未来的时候了。我们需要让人们知道我们很爱自己正在做的事并且在很严肃地
对待它。
记者：在录制《Issues》时你用的什么乐器？据说在《Follow the Leader》
中，你使用了Jerry Jones牌锡塔琴和竖琴等等。
Munky：这次我们仍然用了Jerry Jones锡塔琴和竖琴。你知道Jerry Jones琴
回荡在高音部分时的效果吧？我们用它制造出共鸣的效果用在过门结束的地方，这
很酷。我一直在想如何把它在巡演中再现出来。
记者：你用的一般乐器是什么？
Munky：我使用一把Ibanez吉他，是从洛杉矶一家海关精品店买的。
记者：六、七年以来你一直使用这一牌子的吉他吗？
Munky：我们经常混用其他种类的吉他。多年来，我们收集了一些七弦吉他。但
Ibanez声音更亮一些，并且底蕴也很足，与其他吉他还是有区别的。录音时我们知
道歌的哪一部分需要用它，在演唱会上，声音放得很大，你不可能听得出吉他的区
别。我们也使用Jerry Jones系列和Gibson吉他。
记者：你们巡演时的基本装备有哪些？
Munky：我仍使用模拟踏板，我控制着15个踏板这够我忙的。但演奏起来很有
趣，也很具有挑战性。通过模拟踏板我们能够重现出那些在录音棚中花很长时间搞
出的声音等等。你问什么来着？是基本装备，哦，对了。我带上4到5把我最好的七
弦吉他，2台MESA三相矫正器，一台抗干扰声音处理器。我不用复杂的修饰系统和
效果器，唯一的效果器就是我的模拟踏板平台。
记者：你说你不用“复杂的修饰系统”。你的23级踏板声音模拟器不属修饰系
统吗？
Munky：它不是，我是用它来重建声音的。我可以用它来演奏四张专辑中的任
何一首歌。可以说它是录音棚设备具体而微缩的精简系统。尽管这个5英尺长的平
台复杂得像艘航空母舰，但我能很好地操纵它。
记者：你们经常在音乐间隔的地方插入用吉他制造出的尖锐声响，就像指甲刮
黑板的声音，这是一种奇怪的方式，不是吗？
Munky：我们确实这样做了，这让我们的耳朵很舒服，我们喜欢把这种声音揉
进歌中去，或者把歌建立在这种声音的基础之上。
记者：这种做法有什么出处吗？
Munky：我不知道，我们碰巧发现了这种声音。
记者：你真觉得这种刺耳的声音让你的耳朵感到舒服？
Munky：它只适合我们的音乐，如果别人也使用这种声音那就显得可笑了，同
时对我们也是一种恭维。
记者：你们二位在创作当中怎样分工合作的？
Munky：当我们写歌时，他（Head）会提出一些思路我就把它演奏出来，他说
“好极了，再来一遍，”我就再弹一遍，然后我们在riff之上加上旋律，再一起演
奏，或者我们交换一下角色重复上面的过程。
记者：这正是你们独特的地方，你们2个没有明显的节奏吉他和主音吉他之分
。
Munky：是的，没有。我们只有一个打结奏，一个声音渐强的时候。
记者：对新专辑的宣传巡演，我们能有什么特殊期待吗？
Munky：节目单将由歌迷网上投票决定。另外演出将分成3部分，每部分舞台布
局看上去也会完全不同。我想告诉你这些，但我不能泄露太多。
记者：你学会弹的第一支曲子是什么？
Munky：“玛丽有只小棉羊”。事情经过是这样：我不小心切断了自己的手指
，父亲为让我振作就给我买了一把古典吉他，还请当地一位吉他老师教我。我的态
度是“这太没劲了，一点也不像范·海伦。”后来，我遇上了Head，他有电吉他和
放大器，他给我表演蝎子乐队的“像飓风一样摇撼你，”我说：“天啊！太棒了，
”他还教我弹莫特里·克鲁乐队的《爱得太仓促》中的一些歌。他是我的重金属启
蒙老师。
记者：你在MTV中曾有赤足的特写。你的大脚趾很特别，像是可以抓握东西。
我想知道你是否练过用脚弹吉他？
Munky：[笑]。不。[继续笑。]绝对没有，谁告诉你的？！[仍不停地笑。]这
不是真的，不是真的！我们练过不少绝活，但从来没有像你说的那样。
高晨燕
--
在刹那燃烧生命比庸碌一生要好
※ 来源:·荔园晨风BBS站 bbs.szu.edu.cn·[FROM: 192.168.36.84]
[回到开始]
[上一篇][下一篇]
荔园在线首页 友情链接：深圳大学 深大招生 荔园晨风BBS S-Term软件 网络书店