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发信人: amear (失落的无名者), 信区: Music
标 题: 第一章：１９８１年的崛起
发信站: BBS 荔园晨风站 (Fri Apr 20 14:45:27 2001), 转信
第一章：１９８１年的崛起
１９８１年，伦敦《欧洲金融杂志》报道：八年来，台湾省在全世界八十五个
国家和地区中，经济成就名列第一。经济的腾飞，加之乐坛在短短数年间极度地膨
胀，加大了台湾国语乐坛竞争机制和商业运作的发展。
现代民歌经历了七年的发展后，在日趋成熟的同时，也不难发觉它所面临的困
境。单一的音乐路线，无疑在此时为民歌敲晌了警钟。对于新一代的民歌继承者而
言，他们更希望通过自身的尝试来扭转这一现状。在这一行列中最为令人难忘的就
是由李寿全、苏来、靳铁章、许乃胜、蔡琴、李建复所组建的“天水乐集”工作室
、“天水乐集”在台湾乐坛上首开了音乐工作室的先河。尽管事实上“天水乐集”
仅推出了两张作品（李建复《柴拉回汗》；李建复、蔡琴《一千个春天》）即宣布
解散，但这两张作品却可堪称是民歌时代末期力挽狂澜的经典之作。
１９８１年，齐豫在沉寂一年多后转投到了拍谱唱片旗下，推出了个人的第二
张专辑《你是我所有的回忆》。齐豫在声音的处理上，更趋于成熟与细腻，被当时
乐坛一致评价为台湾的“JohnBeaz”。金韵奖合唱中以一曲《归人沙城》而走红的
施孝荣，８１年推出了首张专辑《施孝荣》。专辑中一曲《拜访春天》，首次进行
了山地音乐节奏的尝试，而专辑中另一首作品《中华之爱》在当年更是好评如潮，
年底一举夺得了金鼎奖最佳作词、作曲及演唱三项大奖。８１年，杨芳仪、徐晓菁
共同推出的《听泉》专辑，则在民歌的后期首开女声二重唱的先河。这种二重唱的
表现形式在当时的乐坛相对少见，因而格外引人注目，并直接影晌着八十年代的“
百和二重唱”、南方二重唱“等女声重唱组合的发展。
进入八十年代，面对时代飞速前行的脚步，民歌的发展已远离了与现实生活的
距离。与此同时，段钟潭与段钟沂以原滚石杂志为基础，开办了台湾滚石唱片公司
。代表新生代唱片业者的滚石以一系列极具现代流行意识的专辑作品，预示着一个
即将来临的新音乐时代。民歌时代极具影晌力的歌手张艾嘉在转投滚石旗下后，由
当时初出茅庐的罗大佑担任制作人，推出了《童年》专辑。虽然专辑中大部分作品
依旧沿袭了民歌的曲式，但像《大家一起来》、《小天使》、《春望》等作品均以
极富现代韵昧的编曲、录音手法，给人以完全耳目一新的感觉。此外滚石推出的陶
大伟、孙越《朋友歌》专辑，虽然从表现上看是一张“玩票”形式的作品，但在音
乐中他们却大胆吸取了The beatles的曲风，并唱出了“洋烟不比长寿，清茶胜过
酒”（注：“长寿”为台湾生产的一种香烟）这一对现代社会生活的反思话题。这
些作品无疑与民歌憧憬式的表达有着明显的区别，为国语音乐的发展拓宽了视野。
１９８１年，台语音乐界经历了有史以来最大的一次震动。四月十一日，台语
乐坛极富色彩的歌手陈达因车祸不治身亡。一个拯救文化流失的 “陈达时代”就
此宣告结束。但陈达却无可否认地影晌到了八十年代以后台语音乐在意识形态方面
的发展。与此同时，作为新人的沈为程以首张台语专辑《心事谁人知》，在乐坛上
引起了不小的轰动。作品在乐坛上首开了台语歌多语化多元化尝试的先河，开启了
台语音乐商业化的先声。自沈文程后陆续有洪荣宏、陈明章、江蕙投身于台语音乐
的发展中，从而确立了台语音乐在台湾音乐市场上应有的地位。
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真正受过伤的人，才知道疤痕也是有生命；
真正爱过、关怀过的人，才知道什么样的管道通往人性，
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