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发信人: amear (失落的无名者), 信区: Music
标 题: 第六章：１９８６年：自由创作的觉醒
发信站: BBS 荔园晨风站 (Fri Apr 20 14:53:47 2001), 转信
第六章：１９８６年：自由创作的觉醒
与以往相比，８６年有更多的创作者由幕后走向了台前。李寿全通过《未来的
未来》专辑的尝试，８６年推出了他首张真正意义上的作品《８又二分之一》。从
上一张作品中，人们不难发现，当这位幕后高手在唱出自己心声时，所呈现出的就
是与市场形态不甚富相同的风格及概念。在这张作品中，《我的志愿》、《上班族
一日》、《残缺的角落》、《占领西门町》等作品，均发挥出了流行音乐最为难能
可贵的社会效应。《８又二分之一》推出后，李寿全再也没有个人专辑推出，但仅
这张在八十年代过了二分之一之际推出的专辑，就足以成为我们心目中对那个时代
最为真切的回忆。
八十年代初，李宗盛崛起于民歌组合“木吉它合唱团”中。８２年乐团解散后
，李宗盛退居幕后专事词曲创作和音乐制作。１９８６年，李宗盛推出了首张个人
专辑《生命中的精灵》。专辑中，李宗盛以其平实、简洁的语言，辅以独特的口白
式表现手法，将生活中小人物的种种心态精准地刻划于音符中，产生了极富感召力
的柔和感受。
熟悉国语音乐发展的人不会忘记八十年代初被称作“摇滚精灵”的女歌手黄韵
玲。十几岁时她就曾但任了诸多著名专辑的编曲及和声编写工作。１９８６年，她
推出了首张专辑《忧伤男孩》。专辑中她包揽了大部分作品的词、曲、编曲及演奏
工作，成为台湾乐坛上首位“全能派”偶像歌手。
１９８６年，台湾乐坛上出现了首位以电子舞曲曲风为主的创作型歌手纪宏仁
。在一年当中，他接连推出了《恋舞情结》、《舞夜电话》、《音乐盒》三张专辑
。专辑在电子合成器尚未普及之时问出，像《亚热带》这样的舞曲风格，无疑为国
语乐坛带来了全新的表现形式。
继《天天天蓝》的成功后，潘越云８６年推出了《旧爱新欢》专辑。该专辑远
赴美国录制完成，在乐坛上首开了赴海外录制专辑的先河。专辑由李宗盛担当制作
，无论在编曲、配器上均为歌手留下了极大的发挥余地。由此，潘越云充满磁性质
感的声音在歌曲中表现得更加游刃有余。
民歌末期崛起的李丽芬，虽然８１年曾在与吴楚楚、潘越云推出的合辑《三人
展》中，以一曲《激荡》而备受歌迷关注，但直到１９８６年，她的首张专辑《梳
子与刮胡刀》才得以面世。作品整体风格的一致性，令行家们赞不绝口。专辑中，
李丽芳被塑造成一个冷静甚至冷漠的成熟女性形象。这与当时女歌手林良乐在专辑
《冷井情深》的形象有着异曲同工之妙，这种风潮直接影响到了后期潘美辰、卓玉
等中性化女歌手的发展。
与此同时，在台湾主流音乐形式外，长久以来还潜伏着另一支“音乐势力”。
虽然当时种种限制与偏见制约着他们各自的发展，但从早年间的“丘丘合唱团”、
“红蚂蚁”等团体身上，我们就不难发现地下音乐蠢蠢欲动的身影。１９８６年
７月，何颖怡、任将达、王明辉共同组建了谣滚俱乐都WAX CLUB。自此台湾的地下
音乐真正进入了一个有序的发展之中。虽然WAX CLUB在成立之初仅是以推介优秀欧
美音乐作品为主，但林韪哲领导的BASEMENT FLAT、赵一豪领导的 DOUBLE X等地下
乐团，却可以在俱乐部定期举办的音乐讲座WAX SHOW中找到展示自身的机会。同年
，任将达创办了俱乐部对外的音乐刊物《摇滚客》，并买下了一家叫“水晶”的唱
片公司。WAX CLUB、《摇滚客》以及水晶唱片，在当时最大的影响，就是在８６年
年底成功地举办了首届“台北新音乐节”。音乐节为许多地下音乐工作者提供了发
表各自主张的机会。在音乐节上涌现出了 “黑名单工作室”、陈明章、林强、
DOUBLE X、王笛、周志华、叶树茵、史辰兰、吴俊霖等新音乐中坚力量。同时，音
乐节还吸引了黄韵玲、张洪量、纪宏仁、庾澄庆、陈进兴、赵传领导的“红十字”
、薛岳领导的“幻眼”，以及来自香港的前卫组合“达明一派”、“黑鸟乐队”等
歌手及团体的参与。但这些团体在当时因为种种原因，均没有得到唱片公司的一纸
合约，而８６年唯一推出专辑的地下乐队当属由贾敏恕领导的“青年合唱团”。乐
队作品以极具反思意味的写实性作品为主，《出发》等歌曲以强烈的人文色彩，反
映出那个时代青年人的种种困惑。但在当时那个音乐制品均需送审的年代里，他们
的专辑《青年》却因为内容敏感，数次送审均未通过，而被迫放弃专辑的媒体宣传。
１９８６年，国语乐坛兴起自由创作之风，除了上述作品外，黄莺莺《来自心
海的消息》、苏芮《亲爱的小孩》、蔡琴《人生就是戏》、甄妮《海上花》均受到
了歌迷的喜爱。同年，“著作权法修正案”的颁布，使得本土原创作品更加受到版
权法的保护。各大唱片公司不惜斥巨资来致力于发掘本土歌手。“大学城大专创作
歌谣比赛”、“木吉它民歌大赛”、“青春之星创作歌曲大赛”均为乐坛新人提供
了良好的涌现空间。滚石、飞碟等唱片公司更是以《青春之星》、《飞扬的青春》
等合唱，为歌曲大赛中的获奖新人提供了新作发表的机会。在这些大赛中涌现出了
殷正洋、东方快车、曲佑良、庾澄庆、李亚明、赵传等新人，他们的出现，无疑为
日后国语音乐的发展提供了最为充足的原动力。此时国语音乐的发展呈现出了一种
空前的繁荣景象.
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真正受过伤的人，才知道疤痕也是有生命；
真正爱过、关怀过的人，才知道什么样的管道通往人性，
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