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发信人: amear (失落的无名者), 信区: Music
标 题: 第八章：１９８８年：拥挤的乐园
发信站: BBS 荔园晨风站 (Fri Apr 20 15:00:41 2001), 转信
第八章：１９８８年：拥挤的乐园
１９８８年１目１日，台湾当日正式解除“报禁”。文化的开放无疑促进着乐
坛自由创作之风的兴起，一大批歌手随之涌现在国语乐坛，从不同角度丰富着国语
音乐的表现形式。
１９８８年，阔别多年的罗大佑复出乐坛，并推出了他个人的第四张专辑《爱
人同志》。８６年“明天会更好”的惨痛失败，使得他加深了对台湾乐坛的失望。
因此，这次他舍弃了台湾，而在香港建立了个人的音乐工作室“音乐工厂”。《爱
人同志》专辑在港台两地录制完成，强大的宣传力度，成功地塑造了罗人佑的新形
象，在乐坛上创下了近十三万张的惊人销量，成为罗大佑迄今为止最为畅销的一张
专辑。
乐坛新人黄舒骏１９８８年在歌林旗下推出了首张专辑《马不停蹄的忧伤》。
专辑在兼顾市场的前提下，充分展现出了黄舒骏曲风多样、词意深挚的特点，呈现
出独特的音乐创意。作品所触及的现状颇多，既有抒情，同时也不乏批判。《马不
停蹄的悲伤》、《未央歌》、《所渭今昔》、《忘年之交》、《不要只因为他亲吻
了你》、《三代之间》均受到了乐迷们的一致赞誉，有人甚至将黄舒骏与早期罗大
佑相媲美，而黄舒骏则在专辑的文案中大胆地写下：“……我写《三代之间》的野
心是很大的。简单地说，我企图创作出流行乐坛中极少数可能进入史册的重量级作
品，而且能够结结实实击倒罗大佑《亚细亚的孤儿》、《现象七十二变》……”。
早在八十年代中期，陈升就曾担任制作过齐秦《狼的专辑》、杨林《玻璃心》
等作品。１９８７年，陈升受到了当时丽风录音室老板徐祟宪的赏识，并把他介绍
给了滚石唱片公司。当时滚石的负责人张培仁在仅听了三首歌曲后，就拍案而起：
“这么好的作品，还等什么？”于是８８年，陈升终于有机会推出了首张专辑《拥
挤的乐园》。但在当时，他的好多想法并不为人所了解，《拥挤的乐园》以及他早
期的几张作品均受到了销量的困扰。
早在８６年，郑智化为娃娃所创作的《开心女孩》，即给歌迷们留下了极为深
刻的印象。 １９８８年，郑智化推出了个人的首张专辑《老幺的故事》。这是
一张内容丰富且极具生命力的作品，郑智化在其中包揽了全部几首作品的词曲创作
，将积累了多年的生活体验用音符、文字加以精准的记录。《老幺的故事》表述了
对海山、煤山两次矿井灾难的悲痛情怀。
在台湾地下音乐圈中，WAX CLUB的动作已愈发显现出力不从心。１９８８年，
俱乐都所崇尚的独立精神，已随着资源的大幅度开放及欧美“水货”唱片的涌入，
而被吹得无影无踪了。此时的人们大多到唱片行去购买欧美唱片或交换音乐资讯，
WAX SHOW的人数越来越少，而真正关心本土地下音乐发展的人更是少得可怜。《摇
滚客》杂志主编任将达就曾在该杂志８８年７月号中自嘲地写下“人们不再执着，
不再……然而那些膜拜者都去哪了？那些壮志豪情云消雾散了吗？有片清新的土地
？新音乐思潮？地下音乐？摇滚客？WAX？呸！”“摇滚客病了，是便秘！但请放
心，逐渐恢复中！”。但现实中，俱乐部的种种窘况却并未见好转。WAX SHOW自８
８年４月成为了历史名词，而此时的MAX CLUB也已是名存实亡。但无论如同，
WAX CLUB的出现，为台湾地下音乐的发展起到了举足轻重的推动作用。台湾地下音
乐也由此确立了以音乐创作者自身为主体的发展方向。同年，任将达领导的水晶唱
片推出了首张台湾地下摇滚下摇滚专辑——DOUBLE X《白痴的谎言》。专辑让国语
歌迷们首度了解到台湾地下摇滚的进程，虽然它的出现在某种意义上讲是超前的，
与主流音乐相去甚远，但这张作品却掀起了八十年代末期台湾地下音乐发展的序幕
。
与DOUBLE X不同的是，另一支原地下重金属乐队“红十字”，却逐渐在向主流
市场靠近。１９８８年，乐队主唱赵传与乐队合作推出了首张专辑《我很丑，可是
我很温柔》。从商业角度，这是唱片公司成功包装歌手的一个典范。赵传并不俊美
的外表被公司定位为城市芸芸众生中的一个无名小卒，并以此为出发点，铺陈出了
专辑中《不要挡在我面前》、《我很丑，可是我很温柔》、《请不要在别人肩上哭
泣》、《英勇勋章》等九首作品，成功表现出了赵传高亢的嗓音特性。《我很丑，
可是我很温柔》在当时也成为了街头巷尾流行的俚语。
继英文专辑《STORIES》获得极大成功后，１９８８年齐豫接连推出了《
WHOEVER FIND THIS，I LOVE YOU》（谁捡到这张纸条，我爱你）《PARADISE
BIRD》（天堂鸟）两张英文专辑，并于年底推出了阔别三年之久的国语新专辑《有
没有这种说法》。这两张英文专辑远赴新加坡进行录制，《WHOEVR FIND THIS，
I LOVE YOU》专辑更是请来了潘越云担任专辑的伴唱，而专辑ＭＴＶ也是远赴泰国
摄制完成的，开创了唱片公司斥巨资制作英文专辑的先河。在《PARADISE BIRD》
专辑中，制作人李泰铭首度在齐豫的作品中加入了MIDI演奏，因而也使的主题曲《
PARADISE BIRD》在音乐上呈现更为饱满的形态。由于这两张英文作品在新加坡、
泰国两地录音、拍摄ＭＴＶ，因而在东南亚地区赢得了歌迷的一致好评，两张专辑
在台湾、香港、新、马四地创下了九十万张的惊人销量。同年，齐豫推出了久违的
国语专辑《有没有这种说法》，专辑由齐秦组建的“虹音乐工作室”策划制作完成
，作品打破了以往人们对她民谣歌手的既定印象，以极具现代韵味的十二首歌曲，
赋予了齐豫的嗓音以一种全新的生命。
１９８８年滚石唱片推出了创业以来的首张台语专辑，潘越云《情字这条路》.
专辑中《情字这条路》、《不敢哭出声》、《台北雨》等作品，均有别于以往台语
歌曲的表现形式，潘越云的歌声中有着极为深厚的生活基础。以往早已唱红的台语
歌曲《桂花巷》、《心情》均被收录于专辑中，为作品增色不少。同年，潘越云还
推出了另一张国语新专辑《男欢女爱》。作品由潘越云和李建复、赵传、张信哲、
周华健、马兆骏、李宗盛、文章、陈升、罗纮武九位男歌手合作录制完成。《结束
》、《这样也好》、《你是唯一》、《爱的箴言》等作品经潘越云等人的翻唱，也
均受到了歌迷们的喜爱。
１９８８年，一位由缅甸赴台发展的歌手高明骏，无疑在国语乐坛上产主了极
大的轰动效应。他的首张专辑《来自异域的男孩》，由当年成功地捧红了文章的著
名制作人谭健常担纲制作。高明骏在这些歌曲中，以其极富朝气的形象以及独树一
帜的沙哑嗓音，为乐迷们带来了一种前所未有的音乐感受。高明骏的嗓音受到了人
们一致的关注与好评，甚至有人将它比喻为当时最具有个性的声音之一。
１９８８年，齐秦与江建民、刘天键、涂惠源、徐德昌等一班好友共同组建了
“虹音乐工作室”。但除了担任姐姐齐豫的专辑《有没有这种说法》制作工作外，
齐秦这一年似乎在乐坛上并没有什么实质性的举措。
１９８８年飞碟推出了《七匹狼》《烈火青春》等合唱，在这些合唱中涌现出
了“东方快车”、张雨生、“星星太阳月亮”、邰正宵、“忧欢派对”等形象健康
的乐坛新人，他们也正代表了八十年代末期偶像歌手的中坚刀量。在这股风气的带
动下，乐坛上涌现出了“红唇族”、“城市少女”、“粉红派对”、“滚石小子”
等偶像组合。
在诸多新生代歌手的行列中，庚澄庆１９８８年无疑在推动国语乐坛的发展中
起到了举足轻重的作用。继８７年推出首张专辑《报告班长》后，１９８８年庚澄
庆接连推出了《伤心歌手》和《我知道我已经长大》两张专辑。庚澄庆在这两张作
品中融入了更为多样的欧美曲风，一曲《周末派》在台湾乐坛上首开了国语RAP的
先河。此外，专辑中收录的歌曲《第一种声音》，由庚澄庆与三十余位歌手共同演
唱，歌曲以打击盗版为主题，在当时造成了极大的影响。而他也自然地成为了众多
新人中最为乐迷们所关注的焦点人物。
除了上面提到的这些作品外，在８８年中，还有很多作品在当年走红，例如马
兆骏《心存感激》、陈淑桦《女人心》、《明天还爱我吗》、张清芳《寻回》、姜
育恒《跟往事干怀》、伍思凯《爱要怎么说》、张镐哲《我真的不是故意的》、纪
宏仁《这次来真的》、林隆旋《听风的歌》、叶欢《放我的真心在你的手心》、董
韵玲《没有你的圣诞节》……
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真正受过伤的人，才知道疤痕也是有生命；
真正爱过、关怀过的人，才知道什么样的管道通往人性，
才终于了解他们自己原来也逃离不了那个摆布她的命运！！
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