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发信人: amear (失落的无名者), 信区: Music
标 题: 第十一章：１９９１年：让我欢喜让我忧
发信站: BBS 荔园晨风站 (Fri Apr 20 15:11:59 2001), 转信
第十一章：１９９１年：让我欢喜让我忧
１９９０年《向前走》专辑的成功，为台语歌曲的发展带来了一个契机。罗大
佑自８８年在香港成立“音乐工厂”以来，便专注于台、港两地的音乐交流。《音
乐工厂·皇后大道东》、《东方之珠》等合辑，在两地均产生了极大的反响。１９
９４年，罗大佑返台，推出了个人的首张台语专辑《原乡》。该专辑在当时所创下
的声势甚至比《爱人同志》还大，成为了当时台湾乐坛上人们关注的焦点。但许多
听过音乐工厂另一张作品《皇后大道东》的歌迷却对专辑的印象大打折扣，《大家
免着凉》、《牵成阮的爱》、《赤子》等作品，是前者不折不扣的翻版。在当时引
起了很多歌迷对罗大佑创作诚恳度的质疑，当时台湾的著名乐评人翁嘉铭也曾批评
《原乡》的内容过于“模糊摇摆”。
１９９１年陈明章继《现场作品１》、《下午的一出戏》后，推出了个人的第
三张专辑《现场作品２》。专辑收录的是他３月２０日在台湾淡江大学的现场演出
。在这次校际的小型演出中，竟吸引了两千多名大学生到场。简单的乐器伴奏以及
独特的陈达式唱腔，使得原本单调的舞台空间变得丰富圆满起来。同年，陈明章参
与完成的，申侯孝贤执导的日本公益广告“酸雨”的专题配乐，也为他赢得了一致
的好评。
１９９１年，新生代台语抗议歌手朱约信在水晶唱片旗下推出了首张专辑《台
语创作现场作品》。朱约信又名“猪头皮”，是一个勇于在自己的歌曲中，鲜明地
表达自己立场的歌手。对于朱约信来说，城市与政治是分不开的。他的作品，无非
想透过歌曲，在文化的管道中唤醒本土意识，抗议政治现实的恶劣化。
１９９１年，作为台湾地下音乐大本营的水晶唱片公司，推出了一系列高品位
的台语专辑唱片，将新台语文化的发展带向了一个高潮。除了上面所提到的陈明章
、朱约信外，在当时地下音乐界流传最为广泛的当属由水晶推出的合辑《办桌壹》
。该合辑汇集了伍佰、陈明章、朱约信、潘丽丽等诸多台语地下歌手。专辑推出之
时，水晶所打出的口号就是“台语歌可以不再悲情，我们期待用办桌的心情，以喜
悦凝聚台湾的旭”。同年，为了纪念台湾文学的先行者杨逵，水晶特意出版了合辑
《杨逵纪念专辑·鹅妈妈出嫁》，并举行了一系列的校际演出。专辑收录了林良哲
、李坤城、朱约信、萧福德、陈明章等一群极富创造力的台语歌手的作品。整张作
品充满了文化特点，呈现出一派饱满的“文学音乐会”的气息。此外，水晶９１年
还推出了一张以挖掘整理台湾民间行将消失的另类音乐为目地的合辑《采自台湾底
层的声音》，该专辑收录了包恬黄克林的《倒退噜》在内的许多台语地下音乐作品
。甚至今天非常走红的“金门王与李炳辉”，早在９１年他们的音乐即已受到了水
晶唱片的关注，并在《来自台湾底层的声音贰》中收录了他们的台湾那卡西式音乐
作品。这些合辑充分展现出了水晶唱片独特的音乐视角，以及以拯救文化流失为己
任的经营理念，因而受到了人们一致的赞誊与关注。
９０年，当薛岳捶着胸口录制完最后一张专辑《生老病死》后，人们忽然听说
他还要举行最后的演唱会，很多他的朋友都感到十分不忍，因为这一切都将加速燃
烧薛岳有限的生命。１９９０年９月１７日晚，当薛岳拖着绝症的身躯，出现在台
北国父纪念馆的舞台上时，人们已不再计较演唱会的成功与否，因为他们看到这分
明是一个音乐人对音乐的一种灼烈的生命。在演唱会的结尾，薛岳用发自内心的心
灵震撼，再度演唱了当年唱红的那曲《如果还有明天》。——“如果还有明天／你
要怎样装扮你的脸／如果没有明天／要怎么说再见”当演唱会结束前，薛岳用虚弱
的声音说完“让我们——让我们划下一个美好的句点”后，自己也禁不住流下了热
泪。１９９１年，当薛岳去世一周年后，新笛唱片限量一千张发行了这次演唱会的
现场录音专辑《灼热的生命》。人们怀念薛岳，因为他为整个台湾的流行音乐的发
展留下了不可磨灭的印记。
赵传以往的作品，无论《我很丑，可是我很温柔》、《我终于失去了你》还是
《我是一只小小鸟》，均是唱片公司成功包装的产物。１９９１年，赵传在组建
“音乐殿堂工作室”后，推出了一张真正属于自己的专辑《赵传四》。作品一改以
往唱片公司对其形象柔情化的处理，音乐上加入了更多的摇滚味道以及实验色彩。
《粉墨登场》中，赵传将传统的京剧与现代的摇滚风格充分融合，孕育出一派全新
的音乐风貌。虽然《赵传四》拥有着极高的创意，但却也着实令许多听惯了温柔情
歌的人感到大惑不解。
在接连受到市场的冷遇后，陈升９１年组建了个人的音乐工作室“新乐园”，
并于同年推出新专辑《私奔》，由此开始了一个全新的音乐里程。这张专辑与以往
作品最明显的区别就在于，陈升开始尝试走较为温馨、怀旧的音乐路线。但在歌词
方面，陈升依旧保持了以往散文化的倾向，并未将人文思考与社会关怀的面向抛却
。专辑中的单曲《把悲伤留给自己》在当时创下了极大的流行风潮。成为ＫＴＶ中
点播率最高的歌曲之一。
八十年代末关注于舞台剧的原“丘丘合唱团”主唱娃娃，９１年推出了个人的
第六张专辑《大雨》。作品一改以往“丘丘时代”的“庞克少女”以及《开心女孩
》的小女生形象，展现出更为成熟深情、温柔典雅的风格。专辑由李宗盛、王新莲
、小虫联手制作，在音乐上最大程度发挥了娃娃个人声音的特点。同年，娃娃还在
赖声川执导的电影《暗恋桃花源》中演唱了主题曲，成为当时乐坛所关注的焦点。
素以“摇滚精灵”闻名乐坛的女歌手黄韵玲，在滚石唱片搞了几年编曲后，９
１年推出了个人的第五张专辑《平凡》。一向自写自编自弹自唱的黄韵玲，在专辑
中首度身兼制作人。为了寻求传神的音乐风貌，她和好友李琳亲赴洛衫矶，集合当
地一流的JAZZ、FUSION乐师参与专辑的演奏，为作品添色不少。
周华健９１年组建了个人的音乐制作室——“摆渡人”，并推出了新专辑《让
我欢喜让我忧》。认真的制作、通俗动听的词曲、成功的形象包装，再加上一副好
的歌喉，这张专辑将歌者所有的优势充分有效的结合，并最终带来了商业作品品质
与利润的提升。有李宗盛填词完成的作品《让我欢喜让我忧》，当时在知音时间排
行榜上占据前十名的位置达十五周之久，创造出了台湾本土歌手的又一次辉煌。而
像专辑中《怕黑》、《孤枕难眠》等作品，也成为了当时街头巷尾最为流行的歌曲
之一。《让我欢喜让我忧》专辑，无疑在台湾民众中充分确立了周华健超级巨星的
地位，并由此将他的音乐事业带向了另一个高潮。
进入九十年代，台湾的流行音乐已经打破了以往形式上一成不变的发展方向。
而更加注重于充分容纳与吸收别人的经验。一向以曲风西化见长的庾澄庆和黄大炜
。１９９１年他们分别推出了《管不住自己》和《环游地球——世界报道》专辑。
这两张专辑均以其十分精准的表现，向人们展示着原汁原味的欧美音乐精髓。此外
，伍思凯也在他的新专辑《爱的过火》中，抛却了以往的风格，而加入了更为浓重
的爵士曲风.
(完)
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真正受过伤的人，才知道疤痕也是有生命；
真正爱过、关怀过的人，才知道什么样的管道通往人性，
才终于了解他们自己原来也逃离不了那个摆布她的命运！！
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