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发信人: amear (失落的无名者), 信区: Music
标 题: 梅艳芳的香江花月夜
发信站: 荔园晨风BBS站 (Thu Apr 26 07:41:39 2001), 转信
梅艳芳的香江花月夜
前些时候市面出现许多暧昧的"旧"唱片，令我们欣喜若狂了好一阵子，八十
年代中后期港台歌曲全面开花的盛况呀，那时只在好友间交换着磁带，闲闲一起哼
哼唱唱，以为都过去了，新的十来年，一茬又一茬歌手歌曲，将我们的记忆层层叠
叠覆盖得严严实实，谁想到现在看见的这些唱片，全是按照原来的样子一板一眼做
出来的，得来全不费工夫！就因为太轻易了，生怕反而抹煞了过往也许是虚幻的美
好，辜负自己多年来的暗暗的喜爱和回味，播放起来，特别有着一种诚惶诚恐的味
道，知道的，体恤唱片上承载着我们的青春岁月，可惜现在是回过头再看，万一有
些什么闪失，破坏掉的，也许是人生一段短暂却无比重要的时光；不知道的，还以
为我们为着价钱反悔呢。
买来的唱片中有这样一张85年的《梅艳芳》，封面干干净净，深棕色背景中挖
出一块椭圆形照片，当中梅艳芳齐颈的短发，墨镜，略妆，白衬衣，斜纹领带，灰
色西装，外面披一件一色的大衣，中性装扮，她的表情，现在叫"酷"，当时说是"
冷艳"，从香港经由广东，芳名直入内地。之前之后的梅艳芳，每一张唱片，没有
不极尽造型的新奇美艳的，"冷"只是一个基调，"冷"之外还得"艳"，一如她的名字
。惟有这张《梅艳芳》真是绝无仅有的朴实本色啊。
十一首歌，没有一首算得上当时所称的"劲歌"，全是舒缓，抒情，深情，悲情
的"金曲"，就算《问一问你》，《纱笼女郎》和《觅爱重重》，也因为探戈，恰恰
等怀旧的小舞厅风味，在动感之中散发着一股子温柔。
十一首歌分两部分，前面五首可作一个部分，它们与后六首的区别在于，后面
六首都是电视剧《香江花月夜》的主题曲和插曲而它们不是。但是就歌曲和演唱风
格来说，它们却是和谐统一的。当时在选歌上风行一条不成文的规则，快歌和慢歌
相间，以便迎合尽可能多的听众，这张唱片却无一例外全是温吞水似的慢板中板，
我猜测其卖点在于：〈梦幻的拥抱〉，改编自乔治迈克那首著名的CARELESS
WHISPER，〈蔓珠莎华〉，原唱山口百惠，〈似水流年〉，同名金马奖电影，作曲
喜多郎，另外就是〈香江花月夜〉剧集的号召力。
其实安排慢歌正好顺应了我们现在的胃口，现在听旧歌，听到当时可堪热舞的
劲歌，少有不带着负面效果的，当时的新潮时髦，现在成了老土过时，当时的热情
奔放，现在成了滑稽幼稚。惟有慢歌是永恒的，几时听着都情深款款，而且象酒，
年代越是久远，感情越是浓烈，光阴尽职地给这些优美宛转的旋律和歌声打上了附
加值，一刻不漏。其原因也许和我们的错觉有关，距离一旦拉开，时间的流速便不
大明显，记忆中的日子永远悠长缓慢，当时一日，是我们现在一年。所以说到怀旧
，似乎只有慢歌具有资格替我们表述。
梅艳芳是当时的时尚指标，而且因为她的造型是纯粹表现，没有实用价值，所
以女人对于她也只能看，却模仿不了。我们听歌，觉得她的声音中有一种冷傲，那
冷傲不在天外，却在人间，而且就在身旁，象驴子前面吊着一根胡罗卜，引人不断
想望，而且眼看就要够得着了，差一两步了，然而它永远在眼前摇荡着诱惑。梅艳
芳的声音表情"任是无情也动人"，她的声音特质却给人舒坦的感觉，同是中低音，
她比不得徐小凤蔡琴她们地道够味，但是她的声音中有一种因年轻附带的娇嫩妩媚
，一种因鼻音生出的幽怨委屈。
在这张《梅艳芳》里，我们还可以听到她声音中的"亮"的一面，在一片鼻腔低
音的郁郁苍苍的水面上，突然音调高起来，发音部位转向喉腔，象是凌空跃出一条
飞鱼，在阳光下反射出亮光；还有她唱法中"飘"的一面，轻轻悠悠的一句，始于音
乐背景深处，然而那声音象乘着一阵凤，转眼飘过来，象一片花瓣雨，就快扑了人
一头脸了，定睛再看，它已消失于一处安全的距离当中。。。。。。前一种特性反
映在《梦幻的拥抱》那一段"愿依依的说声再见"中，后一种特性反映在《蔓珠莎华
》那一段"他的眼光似梦样"中，可惜这些特质到了九十年代就从梅艳芳的歌曲中消
失了，不知道是歌的原因还是人的原因，在银幕上她挥洒自如，在唱片里她的声音
却日益干涸，人是越发艳丽了，声音竟先自老去，不由得人不感叹。
后六首一律邓伟雄作词，作曲的除了《纱笼女郎》，全由黎小田包揽。风格是
面目模糊的怀四五十年代的旧，仿佛写给当时某个歌舞厅的小歌女的，《香江花月
夜》讲的也就是梅艳芳由一位富家小姐，因家变转为歌厅小姐的故事。乐曲中的歌
厅味很重，唱了一段，歌手歇下来，只听乐队将旋律重复演奏一遍，然后歌声再唱
一段，这才结束，那时侯的许多歌都这样安排，象《何日君再来》的那段手风琴，
象《也许，也许，也许》的那段提琴，使人分明感到乐队的存在，不知怎的就觉着
一种相依的温暖。现在进步多了，在歌曲中段若出现音乐，往往作些变奏，新奇悦
耳。两种安排，各有各的好。
也许因为自小听得懂广东话，觉得粤语歌是唱着最顺口的歌，因为粤语近古音
，在依曲填词上限制多多，这样的音阶只能填这几个字，这几个字只能适用于这几
个音阶，听多了，经验丰富了，一首新歌，只听个前奏，看着歌词，聪明的人就能
把整首歌哼出来了，八九不离十。《香江花月夜》诸曲的歌词，首先很有风尘味，
来来去去不过一个歌女哀叹自己的命运，三个字即可将内涵说明"胭脂泪"。我喜欢
的是它们的精致秀气，语句多有文言点缀，与现代语法混杂，但是因为是粤语歌，
只要填的词合乎音律，在说国语的人看来无论怎么怪异怎么文绉绉的不习惯，懂粤
语的唱起来，还是一样上口，没有丝毫牵强。我发现粤语歌词中怎么古典也不为过
，怎么现代也可以，两者怎么混合也唱得下去，全因为粤音与乐曲的微妙关系。
幸好这几首歌没有恃着优势胡来，曲子是悠扬动听的，歌词嘛，不懂粤语的人
也能觉出它的美感，因为没有使用方言语法。对现代流行歌曲深恶痛绝的老爹老妈
也并没有排斥这张唱片，因为唱片投射出的是几十年前的风味。去年梁朝伟不也借
着这样的投射方法，出了一张唱片么，只不过他的那张唱片更文化，更白领而已。
在梅艳芳的唱片当中，这一张恐怕是个异数，我对它也就特别情有独钟。可是
当我把唱片拿到朋友的网吧播放，没过多久，一个小女孩把它退出了来，换成她自
己带来的《中国娃娃》，兀自陶醉在阳光灿烂的节奏中去了。……(原创作品，转
载请务必事先联系，如擅自转载，网易保留追究侵权的权利)
（编辑：年纪不大，却喜欢怀旧，也许，你也是……如果你也有那么一张曾经
感动过你的专辑，写出来，和大家一起分享。）
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真正受过伤的人，才知道疤痕也是有生命；
真正爱过、关怀过的人，才知道什么样的管道通往人性，
才终于了解他们自己原来也逃离不了那个摆布她的命运！！
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