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发信人: amear (失落的无名者), 信区: Music
标 题: 器乐曲的基本曲式
发信站: 荔园晨风BBS站 (Fri Apr 27 14:19:59 2001), 转信
器乐曲的基本曲式
【主题】（Theme）乐曲中具有特征的、并处于显著地位的旋律。它表现完整的或
相对完整的乐思，为乐曲的核心。其形象鲜明、
结构短小，是音乐发展的种子，它表达着一定的思想、性格、风格特征，是乐曲
结构与发展的基本要素。它还具备一定的概括性，多半富于歌唱性，容易为人们所
理解和记忆。优秀的音乐主题都蕴藏着十分丰富的内涵。有的作品只有一个主题，
更多的作品中有两个或两个以上的主题，代表不同性格并形成对比。主题常在乐曲
开头出现，但有时它的全貌要在整个作品不断展开中才能显示出来。
【曲式】（Form，musical）乐曲的结构形式。曲调在发展过程中形成各种段落，
根据这些段落形成的规律性，而找出具有共性的格式便是曲式。
乐段的结构及一部曲式：乐段通常由两个乐句或四个乐句构成。由两个各有四小
节（或八小节）的乐句组成的"乐段"（专称为
"方整性的乐段"）在器乐曲中最为常见。其特点是平衡、均称感强。一首乐曲仅
由一个乐段构成的称"一部曲式"。
【二部曲式】由两个明显的乐段组成，前后两段互相对称或对比。其通常图式为
A＋B。这是乐曲的基本形式之一。
【三部曲式】由三个段落组成，其中第三段与第一段相同或基本相同，第二段具
有对比性质，第三段带有再现性质。其图式为A＋B＋A。
【复三部曲式】三段式曲体的复杂化。其中有一段以上本身就是由二段体或三段
体等构成。其图式有：A＋B（a＋b)+A等等。器乐曲中常采用此种曲式。
【变奏曲式】（Variation form）先奏出一自成段落的主题，然后以一系列的主
题变形（即变奏），使主题通过多次不同的变奏
而得到多方面的发挥。其图式为：主题--变奏1--变奏2--变奏3……，少则三五
次，多则数十次。变奏的主题，大都较优美动人。常有用变奏曲式写成的独立乐曲
，也有用于奏鸣曲等大型乐曲中（通常用于慢乐意中），如贝多芬的《热情奏鸣曲》。
【奏鸣曲式】（Sonata form）乐曲的结构形式之一。它欧洲十八世纪下半叶以
来，各种大型器乐体裁中最常见的、也是最重要的
一种曲式。大多数交响曲的第一乐章都运用"奏鸣曲式"写成，其结构大致如下：
奏鸣曲式总是用"快板"写的，所以在"奏鸣曲"（套曲）中的奏鸣曲式乐章，常被称
为"快板乐章"。关于奏鸣曲式的三大部分（呈示部、展开部、再现部），有人譬喻
说：它的呈示部好象提出矛盾的、可争论的问题；展开部是进行讨论、甚至矛盾间
互相斗争，再现部则急统一认识，作初步的结论；"结尾"（尾声）是总结。奏鸣曲
式的这种"对比--发展--统一"的结构布局，很适用于用来表现复杂的、甚至戏剧性
的内容，所以奏鸣曲式不但是"奏鸣曲"、"交响曲"和"协奏曲"中不可缺少的一个乐
章，而且管弦乐"序曲"与"交响诗"也常采用此曲式写成。
【回旋奏鸣曲式】（Rondo sonata form）乐曲的结构形式之一。它属于奏鸣曲
式的一种变体，主要用于大型器乐套曲（奏鸣曲、
重奏曲、交响曲、协奏曲）的最后乐章，有时也用于独立的器乐作品。其结构如
下：
【华彩乐段】（Cadenza）音乐术语。原指意大利正歌剧中咏叹调未尾处由独唱
者即兴发挥的段落。后来在协奏曲的乐章末尾处也
常插用此种段落，通常乐队暂停演奏，由独奏者充分发挥表演技巧。这部分演奏
较自由，难度也较高，因而也较引人注目。华彩乐段最初由独奏即兴创作，后来，
作曲者也开始写作，成为作品中的有机部分和独具特点的段落。
【三声中部】（Trio）音乐术语，是指用三部曲式创作的圆舞曲、进行曲、谐谑
曲或小步舞曲等的中部。其主要特点为：旋律流
畅、风格柔美、换用新调，井与前后两部分形成对比。三声中部的名称由意大利
文Trio（三重奏）演化而成。西欧古代器乐曲及舞曲的中间部分，常有Trio标记，
由三件乐器演奏，借以与前后两个由全体乐队演奏的音量相对比。
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