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发信人: wuzhe (无言········), 信区: Art
标 题: 新音乐品种的形成和声乐器乐的发展（7）
发信站: 荔园晨风BBS站 (Mon Mar 3 16:42:50 2003), 站内信件
新音乐品种的形成和
声乐器乐的全面发展（7）
（公元960—公元1911）
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宋以后，旧有的筚篥、琵琶、筝、笛、笙、箫等乐器得到了进一步发展，都曾
用来独奏。筚篥在宋大曲中地位与唐大曲琵琶相同，是为首的乐器，所以宋时称筚
篥为“头管”。宋时也出现了许多新乐器，其中对后世影响最大的是胡琴类乐器的
“祖先”奚琴。12世纪初成书的陈 《乐书》说它是“胡乐”、“奚部所好之乐”
，说明奚琴也是外来乐器。据此书所画图形，奚琴的形制与近代胡琴相类，只是当
时不用“弓”，而用竹片擦弦。（同时期西北还有称为“马尾胡琴”的乐器，与奚
琴不是同类乐器，大概是《元史》中所说“制如火不思”的“胡琴”，后失传。）
宋代奚琴已加入宫廷乐队的编列，演奏人数多达11人，超过了琵琶。有记载说11世
纪时有一位宫廷乐工演奏嵇琴（宫中避忌胡名，故称奚琴为嵇琴），忽然断了一弦
，他就在剩下的一根弦上继续奏完全曲。可见当时有些奚琴演奏家的技巧已经不低
，因为这必须更换把位才能做到。
明、清时期，说唱和戏曲的品种越来越丰富，成为音乐最重要的两大体裁。说
唱以南方的弹词和北方的鼓词（后称大鼓）以及流行南北的牌子曲为主。弹词的历
史可追溯到宋时的“陶真”（陶真是用琵琶伴奏的说唱，流行南方），明时记载已
称“弹词”，但也有仍称陶真的。清代弹词用琵琶、三弦伴奏十五），三弦也是宋
元时期出现的新乐器。音乐上也形成了因优秀演员的创杂邙用其姓作为曲调名称的
习惯，如“马调”、“俞调”之类。鼓词很可能是宋代鼓子词的继续发展，但现存
鼓词的传本只能见到明代16或17世纪印刷的。后来称鼓词为大鼓，它又因流行地区
的不同，伴奏乐器的不同而有不同的名称，如京韵大鼓流行京、津，梨花大鼓用犁
铧片相击等等。大鼓的主要伴奏乐器为鼓、板、三弦。
弹词和大鼓的音乐已不再采用曲牌联套的结构，而用板腔体式，即主要以节奏
形式的变化作为乐曲结构的支柱，乐思发展的手段。这一结构形式恐是积累并总结
了曲牌运用中的变体规律，并强调了由汉语特点形成的文学上的对偶句式影响下的
音乐句式结构而最终形成的，它的基本素材只有一对上下乐句（或四句），整首乐
曲即以这一对上下句（或四句）作各种自由反复构成。曲牌联套的句型句数都随所
用的曲牌而有一个基本的规定，板腔体却可以不再有这些规定，改用每一句七字或
十字的整齐句型，句子数量也可多可少，可视故事情节发展的需要增减，比较自由
、灵活，板式（节奏型）的变化、发展也赋予音乐以更多而鲜明的色彩层次，从而
使音乐的戏剧性大为加强。
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