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发信人: wuzhe (无言········), 信区: Art
标 题: 浙派古琴大师徐白元先生的艺术风格和艺术成就(zz)
发信站: 荔园晨风BBS站 (Mon Mar 31 19:33:12 2003), 站内信件
郑云飞
恩师徐元白先生从1916年(时年24岁)拜杭州云居山照胆台方丈一一琴僧大休开
士为师一一学习古琴艺术，到他1957年逝世，凡四十余年。在这四十余年中，他游
学四方，遍访名师，广交琴友，多结琴社，以期博采众长，汲取精华，他经常秉烛
达旦，操练琴曲，终得“天机”。故前辈琴家张子谦先生曾说：“徐元白弹起琴来
是不怕夜深的，到一两点钟，他还兴致勃勃。”工夫不负有心人，先生练就了一手
精湛的演奏技法。
在这四十余年中，他历经战乱，特别是在日军入侵期间，先生避乱内地，车马
劳顿之中还坚持操缦，虽有故而不撤琴。故先生一生能弹奏的琴曲甚多，诸如《渔
歌趴《洞天春晓趴》《岳阳三醉趴》《列子御》《风趴》《神游八卦趴》《春山听
杜鹃趴》《高山趴》《潇湘趴》《墨子趴》《搔首》《问天》等，近二十余曲。此
外他还创作了《西泠话雨趴》《烟波双桨趴》《海水天风趴《叮咛曲》等琴曲，并
移植了《思贤操》、《国歌趴《锄头歌》等，但可惜的是，除《恩贤操趴《西泠话
雨》两曲尚存指谱和音响之外，其余皆散佚于战乱之中，此实为琴界之一大损失！
元白先生在古琴艺术的传播和发扬方面，除了解放前后为电台和中央民族音乐
研究所录制了多首大型琴曲外，他还传授了不少琴生。民国时期有荷兰驻华大使高
罗佩等十余人，解放前后有上海姚丙炎，杭州徐晓英、张亮、郑云飞、章家骐等，
其中姚丙炎尤为海内外知名琴家，是元白先生诸多嫡传弟子中的佼佼者。至于先生
的再传弟子，现已不下百人。
先生的艺术成就还体现在他精湛的斫琴工艺上，他曾先后斫制徐氏式、仿唐式
、仲尼式琴五十余张，其中在开封精斫十二张，现尚知其下落者杭州两张、上海两
张、台湾一张。先生造的琴在形制上非常符合法度，面板弧面圆而不拱，扁而不平
，肥瘦合度。底面厚度相得益彰，弄音捷出、飘逸清亮。琴面，上不抗指，下不拍
面，手感舒适。琴的整体效果三音统一，余音绵长，韵味无穷。故凡藏有元白先生
所斫之琴者，无不宝而重之。先生还曾为汪庄主人汪自新修缮数张古琴，
凡经先生“动过手术”的琴，无不如枯木逢春一般，再现生机!之后汪自新曾
以多张好琴参展杭州首届西湖博览会，为杭州赢得了清雅之声名。
先生有多方面的艺术才能。他的诗做得很好，特别工于律诗，存有《元白吟草
》他的书法宗李北海，挺拔刚劲。先生又兼擅兰草及人物，至今为人们所乐于收藏
，琴人章华英小姐就曾在古玩店中以高价购得先生兰草条幅四帧，悬于书房，特显
高雅；其所作之葛洪画像为葛岭山庄所供奉，不知至今安在否。他亦善治金石，以
古篆入印，方寸之中却有万千气象。
先生深厚的文化底蕴和多方面的艺术造诣，使他能够溶诸艺之妙于一炉，融会
贯通，并逐渐形成了他独特的艺术风格。在他留给我们的《高山》一一他的成名作
一一等八首琴曲的音响资料中，他对每一首琴曲丰富内涵和完美意境淋漓尽致的表
现，使人充分感知他娴熟的演奏技巧，深厚的琴学功底，同时我们也充分感受到他
所展示出的苍劲挺拔、气势恢弘、音韵古雅、质朴大方的演奏风格。先生弹琴，右
手指力雄健，法度严谨；轻重疾徐，有条不紊，琴声尤如鸣金戛玉；左手指法方圆
结合，刚柔相济，气韵生动，曲尽其妙。他对节拍的处理严整而又多变，些无板滞
；他对节奏的处理是平稳而又能收放自如，了无痕迹。他的这些演奏特点展现了浙
派古琴“质而不野，文而不史”的风格，因而元白先生被尊为浙派古琴大师，是当
之无愧的!先生早早地离开了我们，但他留给我们的并不因此而减少，无论是在琴
艺琴学、在为人，对我们都有很多教益，我们在此先生108周年诞辰之际，追忆先
生，不仅仅是纪念先生，更重要的是要把先生精湛琴艺和琴学进一步继承和发扬，
以期不负先生所望，为中华民乐的振兴和发展倾尽绵力!
郑云飞
二零零一午八月二十六日
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*. 梅 儿 .*
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