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标 题: 足尖上的艺术——芭蕾欣赏入门
发信站: 荔园晨风BBS站 (Wed May 14 16:28:10 2003), 站内信件
足尖上的艺术——芭蕾欣赏入门
——中国艺术研究院外国舞蹈研究所欧建平研究员在文学馆的演讲
2003年文学馆的第1讲是一个欢快的讲题，12日9时30分，主持人傅光明研究员
陪同主讲人登上讲坛，他向坐满演讲大厅的听众说：今天我们请的主讲人是文化部
“优秀专家”，中国艺术研究院外国舞蹈研究室主任欧建平研究员。他是一位研究
外国舞蹈的专家，对舞蹈教学也有很深的造诣，在一些院校开设中外舞蹈史论、美
学鉴赏和作品分析等课程，已出版中英文著译20余部。今天我请欧先生来，给我们
讲一讲如何欣赏芭蕾这一“足尖上的艺术”。欧先生是一位常登讲坛，年轻有为的
“老”将，他向大家致意后，便开始了讲演：
早上好！我很荣幸受邀，登上这艺术殿堂的讲台。文学和舞蹈在很多方面是相
通的，舞蹈研究也涉及到文学，在这方面我有许多体会，我愿将心得体会与大家共
享。
芭蕾作为“舶来品”，在我国自上个世纪20年代于上海就开始登台了。50年代
，当时的苏联芭蕾舞团多次来我国访问演出，苏联芭蕾舞专家帮助我国培养了一批
芭蕾舞人才。由于芭蕾是来自西方的舞蹈，优雅品高，不为我国广大观众所熟悉。
今天，我借助银幕所映画面充当一个芭蕾舞的“导赏”。俗说百闻不如一见，先讲
一点基础，然后请大家观看录影，大家在观赏画面的同时，我采用传统的“说文解
字”方式，给大家解释什么是芭蕾，如何欣赏芭雷舞。
“芭蕾”二字是法语ballet的译音，在我国有7种表述，如芭蕾、芭蕾舞、芭
蕾舞剧等等。它孕育于15世纪文艺复兴时期的意大利，成长于16、17世纪的法兰西
，鼎盛于19世纪的俄罗斯。历经启蒙芭蕾、浪漫芭蕾、交响芭蕾的发展阶段，后转
至俄国达到古典芭蕾的顶峰时期。
古典芭蕾是在古希腊、古罗马民间自编自演、家族式舞蹈基础上萌发的，它自
然纯朴，多半是露天野外起舞的。随着欧洲文艺复兴运动在意大利兴起，芭蕾舞就
在复兴古希腊文明的基础上产生了。当时的意大利被分割为大大小小的邦城，每个
邦城都有一位君主，这些君主为了向其他城邦炫耀自己的实力和财富，在宴会上还
举办歌舞活动，这就是古典芭蕾演出的最初形式，我们称之为“席间芭蕾”。后来
又扩大表演内容，成为包括朗诵、歌唱、乐器等多种形式的舞蹈艺术。
这种意大利的“席间芭蕾”随后传入法国，首先在宫廷演出，在发展过程中，
法兰西把还是民间艺术诗、乐、舞三位一体的舞蹈，更为城市化了，并向着重建古
希腊的诗、乐、舞三位一体表演性的舞台群体艺术发展。其中具有代表性的是《王
后的喜剧芭蕾》，第一次把希腊神放到舞剧里。如女妖与太阳神阿波罗及其他众神
的搏斗，女妖无论怎样神通广大，最后必然服从于法国国王。舞剧还把编舞与音乐
的旋律结合起来，做到舞、乐同步，群舞采用的几何图形及对称的表现手法，给人
以变化而稳定之感，象征着一种安定团结的寓意。当时的宫廷演出从晚上的10点到
次日的3点半，一次演出耗费数万法郎，有彩车、喷泉，车上载有希腊神话人物，
彩车行进中喷泉喷出巴黎香水，演出达到穷奢极欲的地步。
到了法国国王路易十四执政时期，芭蕾舞艺术才真正形成。路易十四不仅个人
喜爱舞蹈，而且还重视舞蹈演员的培养。1672年在法国首先成立了皇家芭蕾舞学院
，芭蕾舞的教学以模仿自然到超越自然为指导思想。为了芭蕾舞的演出，路易十四
不管花多少钱也不吝惜，特别是宣扬他如日东升、光华普照众生的英主的舞剧。
现在通过银幕请大家欣赏一段芭蕾舞《睡美人》的录影，它是由巴黎歌剧院舞
蹈团演出的。
先看双人舞，背景是法国皇宫，二人舞姿优美而协调，做出鸟儿飞翔的动作，
男演员以女演员为中心，二人不同的跳跃、旋转、直立，当女演员被托起时双脚快
速双击。
女变奏一，女演员以高难动作尽情表演，作为一个优秀的芭蕾舞女演员，身体
条件要求是很高的。从画面上可以看出，女演员的标致身材和高超的舞艺。
男变奏二，这里的芭蕾场面，让男演员出尽风头，从画面上可以看出男演员矫
健的体型与扬刚之美的舞姿。
这一段双人舞给人以轻、高、快、稳的美感。轻即体态轻盈，高即挺拔向上，
快即舞姿娴熟，而稳则是老练稳健。这是欣赏芭蕾的标准。
芭蕾舞剧，舞是核心，是重要的，而剧是次要的。在世界芭蕾舞大赛中主要是
看芭蕾舞演员的素质和技巧。
请大家欣赏芭蕾浪漫剧《吉赛尔》，它表现了一位天真纯洁的农家少女爱上了
乔装农民的青年伯爵，少女吉赛尔如何上了贵族青年的感情圈套，最后发疯而死。
她死后痴情不改，又舍身帮助危难之中的贵族青年。女主角以各种高难的舞姿和丰
富的表情，呈现给观众欢乐、自豪、情爱、惆怅、愤怒、悲伤、怜悯等情感。女主
角表演多变而丰富，它是区别于芭蕾明星与一般演员的试金石。比如立起足尖的“
阿拉贝斯”的静止舞姿造型，是一腿立脚尖，一腿向后伸直45°以上的舞姿，并要
求保持静止几秒甚至十几秒，身体与地面保持平衡。女舞者们在立起足尖之后的不
同形体的造型、慢板控制、快板变奏以及平转、掖腿转、跳转、32个挥鞭转等动作
，在技巧中来显示自己稳定的平衡能力。
19世纪后半叶，古典芭蕾舞艺术在俄国达到了鼎盛时期，由于作曲家柴可夫斯
基、著名编舞家伊凡诺夫、表演艺术家巴甫洛娃、乌兰诺娃等的创作与合作，先后
有6部芭蕾舞剧闻世，其中享誉世界舞坛的有《天鹅湖》、《睡美人》、《胡桃夹
子》。特别是柴可夫斯基作曲的《天鹅湖》，在我国更是蜚声艺坛，达到时代的高
峰。
1909年俄罗斯芭蕾舞大师谢尔盖·加济列夫，杀回了浪漫芭蕾的发源地巴黎，
演出了《仙女们》，旗开得胜。这出舞剧是没有情节的芭蕾，后来成为之现代芭蕾
的处女作。
到了20世纪70年代，世界似乎出现了知识、科技、艺术、戏剧等爆炸时代，各
个领域新事物层出不穷，各国芭蕾舞界在总结了前人的经验的基础上融汇贯通，逐
步形成了芭蕾舞的6大流派，即意大利、法兰西、俄罗斯、丹麦、英吉利、美利坚
等流派。近来古巴在芭蕾舞方面取得了相当的成就，世界芭蕾舞界认为古巴也可称
之为一种流派。我国可以算作芭蕾大国，但不是芭蕾强国。世界有6大芭蕾舞团，
法国、德国、荷兰、西班牙等国的芭蕾舞团都榜上有名。
芭蕾舞演员需要高超的技艺和良好的自身素质，世界级的大腕明星在芭蕾领域
光芒四射。二十世纪的芭蕾舞界的耀眼明星是“三夫”和“三娃”，前者为男演员
，后者为女演员。欧洲的芭蕾女演员对“三娃”即帕夫洛娃、乌兰诺娃、马卡洛娃
非常崇拜，她们好多人都在自己的名字后面加了一个“娃”字。
现在请大家欣赏一段乌兰诺娃芭蕾舞演出的录影，乌兰诺娃的芭蕾舞技艺高超
，她是一个抒情型的演员，他把仙女性格及轻高快稳的舞姿表现得非常突出，她一
生获得许多国内外大奖，是原苏联功勋演员。她曾来我国指导芭蕾舞艺术，在培养
人才，促进我国芭蕾舞的发展方面做出过贡献。她不幸逝世后，江泽民主席发去了
唁电，这是很不寻常的哀悼。
马卡洛娃的表演则是情节的芭蕾舞，她继承了1835年仙女舞的表演，而且又有
自己的创新和发展。
《天鹅之死》表现对生命的一种歌颂。“把美的东西当众毁掉给你看，这就是
悲剧”。在这里大家可以欣赏到《彼得卢什卡》，这是“三夫”中第二夫。他60年
代移居西方，也是一位舞艺高超的芭蕾演员。在银幕所看到的双人舞，男演员以女
演员为中心，进行表演，俩人配合默契如影随形，珠联璧合，给人以同呼吸共命运
的感觉。“三夫”中的巴里什科夫，长了一副讨人喜欢的面孔，他舞技全面，表演
纯熟而流畅，70年代到了西方舞坛。
我们下面欣赏的是黑天鹅的双人舞，是由杜金斯卡娅与谢尔盖耶夫搭档表演的
。黑天鹅的表演，把一种邪恶诱惑，刁钻刻薄展现得淋漓尽致，扮演者杜金斯卡娅
是一位技艺型的演员，她的快速旋转在当时是无人匹敌的。
古典芭蕾有一套固定的审美模式，即“开、绷、直、立”，开是指男女演员的
身躯肩、胸、胯、膝、踝的关节向外打开，特别两脚外开是一条线，呈180°，以
展示人体修长，显示一种贵族气质。“绷”是指舞者在舞蹈进行中始终绷直腿部、
脚部，展示一种挺拔修长之美。“直”有两层意思：一是指舞者在舞蹈中保持直立
；二是指无论是舞蹈构图还是舞姿造型都强调直线运行。“立”是指芭蕾艺术是直
立式的，体现欧洲人传统思维模式，对天充满着无限的向往。这就对芭蕾舞演员的
身体条件提出了严格的要求，那就是“三长一小一高”。三长：腿长、臂长、身长
；头要小，脚背要高，腿的长度要比由颈骨到臀线长20公分。这些条件都是先天的
，所以说“开绷直立爹妈给”。
继俄罗斯古典芭蕾之后，世界芭蕾进入了现代芭蕾阶段。
在俄国以福金为代表的芭蕾舞编导者们，不受传统的条条框框束缚，吸收了自
由舞蹈大师邓肯的现代舞蹈的特点，对芭蕾进行了大胆的改造和创新，创造了一批
适合现代潮流的新舞蹈。
一批现代芭蕾舞新秀脱颖而出，如年仅19岁的吉扬堪称现代芭蕾第一高手，与
她签约的舞蹈团遍及世界，因此她一年到头在五大洲飞来飞去。我们现在欣赏一段
由她主演的现代芭蕾，请看银幕。
舞蹈表达的是人的生命状态，吉扬通过她出色的表演，把抒情与技巧推向了极
致，她把古典与现代、紧张与放松、舒畅与忧愁、欢乐与悲哀有机地结合与协调，
她所呈现的生命状态是鲜活的，具有强烈的时代感。
几项芭蕾舞的吉尼斯世界纪录：跳得最高纪录是1.3米，创纪录者，索洛维也
夫；跳得最远记录是5米，创记录者马拉霍夫；一次跳起双腿击打最多记录为8次，
创记录者为达马肖夫；一脚起落一脚旋转最高可达38圈，创记录者为法莱拉；旋转
最快者为杜金斯卡娅；最高谢幕次数为89次，是由英国皇家芭蕾团演出《马可邦尼
》时创造的。
最后我们再通过银幕欣赏一段芭蕾舞《堂·吉诃德》，这是由一对世界著名演
员：女演员为法莱拉，男演员为克莱拉，他们的优美舞姿，展现了他们高超的芭蕾
技艺和良好的艺术与身体素质，给我们以美的享受。
听众对欧先生的演讲报以热烈的掌声。
主持人傅光明研究员最后说：欧先生的演讲，让我们有一种入戏的感觉，而且
陶醉在艺术的氛围里不愿出来。我想，学会欣赏芭蕾，有利于我们成为“精神贵族
”，其实这主要是指培养和提升人的高贵精神和高尚心灵，具有贵族气质。当然，
这不是让我们在平时的生活中，要像芭蕾演员那样“开、绷、直、立”。欧先生讲
到了欣赏芭蕾的方法，无论古典的还是现代的，像看芭蕾舞演员先天的外部条件等
，那只是外在的，更重要的还是我们要在这充满灵性的艺术里，获得一种什么样的
艺术生命的状态，得到一种与艺术生命的共感，拓展我们的艺术想象力，并在精神
上与之相契合。
文字记录与整理：薛连通
（2003年1月28日更新）
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│ 记得当时年纪小 ＊ ╰＊＊＊＊ │
│ 你爱谈天 我爱笑 ╰＊ ＊＊＊╭＊＊ │
│ 有一回并肩 坐在桃树下 ╰＊ ＊＊＊╰╣＊＊ │
│ 风在林梢鸟在叫 ╰＊ ● ● ║ │
│ 我们不知怎样睡著了 ＊ ∕■﹨■> ║ │
│ 梦里... 花落 知多少 〈〈〈〈 ║ │
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