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发信人: nlpir (regent), 信区: Art
标 题: 德沃夏克
发信站: 荔园晨风BBS站 (Fri Jun 13 18:31:26 2003), 站内信件
德沃夏克
Antonin Dvorak德沃扎克(1841-1904)。史密塔纳创造了捷克音乐,但是诞生于
1841年的安东宁.德沃扎克却是发扬光大的功臣。从锡姆瑞克1870年代晚期付梓『
摩拉维亚二重奏』之后,德沃扎克的音乐即风行全世界。此后他的音乐一直被列为
演奏曲目,而且有持续下去之势。然而许多爱乐者却以容忍的态度接受,经常视他为
国民乐派之末流,比一般二流作曲家强不了多少。
德沃扎克以各种形式试其身手,除作品数量多产外,也都能独树一格。那些称他
为“俚俗二流作曲家”的人,或许是被他音乐中的天真纯净及与生俱来的透明感所
蒙蔽,因此把他低估到如此不堪的地步。德沃扎克绝非时下以纤细取胜或凭智力惑
众作曲家,同时他也没有任何革命性特质。他尊重古典形式,主要以情绪色彩营构,
对他而言生命既奇妙又单纯。
他是后期浪漫派众家好手中最愉快也最不带有神经质的作曲家。“神、爱、祖
国”是他一生的座右铭。布拉姆斯常遭心情郁闷之苦;柴可夫斯基神智危机众人咸
知;马勒的隐疾比柴可夫斯基更严重,经常捶胸顿足,撕抓头发(一心只著眼未来世代
);布克纳坐候神启到来时,浑身颤抖不已,是奥秘主义者,也是浑沌未凿的纯朴子民
;华格纳是狰狞的利己主义者;李斯特是一个复杂、矛盾、诡辩又爱装腔作势的天才
。唯独德沃扎克一本单纯、简洁自守的生活,与韩德尔、海顿并列为音乐史上最健
康的作曲家。
德沃扎克成功之道在于他拥有不虞乾涸的旋律之泉,以及与舒伯特相类似的抑
扬迭宕之感作为后盾。德沃扎克异于舒伯特之处,在于其最优美旋律几乎都带有民
族固有风味。最能显示德沃扎克当行本色的是波西米亚风物攫获了他的心神,不知
不觉中写出足以表现祖国与爱土之情音乐的时候。他像史密塔纳一样很少直接引用
民歌旋律,但是民族风味却油然而生,甚至比史密塔纳更深切。这位以“纯粹”是尚
的作曲家,却碰巧是国民乐派的一份子,他宁愿创作新意斐然的作品,也不愿袭蹈旧
制。
正由于无意间流泄而出的民族性--旋律悠扬,匠心独运,异国风味盎然,出人意
表的变化俯拾皆是,和声绕梁不绝--使德沃扎克的音乐更加动人,却也使得非民族性
音乐反倒无甚可观。这个现象可以推广到他的d小调第七号交响曲。许多评论家--
尤其是英国论者--似乎认为,由于第七号交响曲具有布拉姆斯的风格,也是其所有创
制中古典风味最浓的一首,理应是最优秀的。学术界的品评往往左右一般大众。但
事实上,第七号交响曲从开始一直到第三乐章为止,除了偶而有几个可爱之处外,大
致深沈而陈腐。直到第三乐章,德沃扎克才挣脱布拉姆斯与交响形式束缚,完成他所
有交响曲中最怡人的乐章。解脱古典格律,德沃扎克又可以自由呼吸了,以最自然、
最无矫饰的对位唱出富含波西米亚情调的旋律。整体而之, d小调交响曲在天然风
韵上仍不及G大调第八号交响曲,甚至降E大调第三号交响曲呢。
。唯独德沃扎克一本单纯、简洁自守的生活,与韩德尔、海顿并列为音乐史上最健
康的作曲家。
德沃扎克成功之道在于他拥有不虞乾涸的旋律之泉,以及与舒伯特相类似的抑
扬迭宕之感作为后盾。德沃扎克异于舒伯特之处,在于其最优美旋律几乎都带有民
族固有风味。最能显示德沃扎克当行本色的是波西米亚风物攫获了他的心神,不知
不觉中写出足以表现祖国与爱土之情音乐的时候。他像史密塔纳一样很少直接引用
民歌旋律,但是民族风味却油然而生,甚至比史密塔纳更深切。这位以“纯粹”是尚
的作曲家,却碰巧是国民乐派的一份子,他宁愿创作新意斐然的作品,也不愿袭蹈旧
制。
正由于无意间流泄而出的民族性--旋律悠扬,匠心独运,异国风味盎然,出人意
表的变化俯拾皆是,和声绕梁不绝--使德沃扎克的音乐更加动人,却也使得非民族性
音乐反倒无甚可观。这个现象可以推广到他的d小调第七号交响曲。许多评论家--
尤其是英国论者--似乎认为,由于第七号交响曲具有布拉姆斯的风格,也是其所有创
制中古典风味最浓的一首,理应是最优秀的。学术界的品评往往左右一般大众。但
事实上,第七号交响曲从开始一直到第三乐章为止,除了偶而有几个可爱之处外,大
致深沈而陈腐。直到第三乐章,德沃扎克才挣脱布拉姆斯与交响形式束缚,完成他所
有交响曲中最怡人的乐章。解脱古典格律,德沃扎克又可以自由呼吸了,以最自然、
最无矫饰的对位唱出富含波西米亚情调的旋律。整体而之, d小调交响曲在天然风
韵上仍不及G大调第八号交响曲,甚至降E大调第三号交响曲呢。
德沃扎克稳健的创作:『斯拉夫狂想曲』、交响曲、合唱曲、数量可观室内乐
、歌剧、钢琴曲(这是他最弱的一环)、协奏曲,不一而足。经由德沃扎克引介,欧洲
观众熟悉了波西米亚舞曲的形式:波尔卡舞曲、火烈舞曲(他经常把它放在第三乐章
替代诙谐曲)、丹卡(一种徐缓而悲伤的民歌)。民族乐风是当时欧洲人的谈论焦点
,德沃扎克翩然抵达美国,这个话题也漂洋过海紧紧跟随他,而成为美国新闻界的热
门话题。他滞留美国三年间,创制了几首人们称为“美国风格”的作品,包括F大调
弦乐四重奏、降E大调五重奏以及e小调第九号交响曲--副题为“由新世界出发”。
新世界交响曲引发了一阵争议,连德沃扎克所发表的矛盾谈话也无法廓清。他
初时说美国音乐在他这首交响曲中占有相当的份量:“黑人与印地安人的旋律正是
我亟欲揉合在这首新交响曲中的精神,然而我绝未动用任何此类旋律。我不过是把
印地安音乐的特质灌注到我所创制的特殊曲调中而已。”『新世界』的第一乐章确
实引用了黑人灵歌『轻摇,可爱的马车』,德沃扎克另外也撷取了灵歌『归乡』。
每个人都认为这首乐曲当然是德沃扎克为了引发美国精神而作,理应充满德沃
扎克有机会接触到的民谣曲调与灵歌。但是德沃扎克不久即为『新世界』所引来的
无端揣测感到厌烦,矢口否认该曲中有任何特殊的美国风味。他将盛传“『新世界
交响曲』是美国乐派的发轫之作”谣言斥为无稽之谈,他说在美国的作品全是“货
真价实的波西米亚音乐”。
但如此一来就与他早时所发表的说法自相矛盾了。不过他再三斟酌后的说法才
是实情。F大调四重奏与『新世界交响曲』,确实有美国风味的曲调与节奏之蛛丝马
迹可寻,至于音乐内涵却又另当别论。即便德沃扎克呕心沥血的尝试,也绝对创制不
出真正的美国风味音乐。然而即使他一再申辩,美国新闻界还是为了『新世界』是
否带有美国风味一事争议不休达数年之久。无论如何,『新世界交响曲』仍然是他
诸多交响曲中享誉最隆的一首。
德沃扎克晚年时依旧创作不辍,地点大多在美国,作品包括音调深沈的『圣经歌
曲』,光芒四射的b小调大提琴协奏曲与钢琴作品『幽默曲集』。曲集中最值得一提
的是那首降G大调幽默曲,因为曲调容易琅琅上口,在转瞬间人人即能哼唱,爱乐人士
也乐于把它改编以供各种乐器单独演奏或合奏。德沃扎克最后两首弦乐四重奏--降
A大调与降G大调,是其室内乐作品中最恢宏、肃穆、或许也是最伟大作品,这也是他
在美国□旅期间的创作。
即使他的许多乐曲经常出现在演奏会表演曲目上,但是还有更多作品蒙尘积灰
,等待著有心人士采掘。九首交响曲中的末三首是演奏会上常客,其馀D大调第六号
罕为演奏, F大调第五号更被捷克以外的演奏厅视为陌生客。最先完成的四首从他
们被人视若无赌状况看来,存不存在跟本无关紧要。然而F大调交响曲确实优美无比
,早期几首交响曲也以降E大调第三号最具有大将风范,第一乐章特别震撼人心,完成
年代虽然远溯及1873年,但是德沃扎克的管弦乐力量已经如雷贯耳--乐音嘹亮,号音
明灿,每个音符都恰如其分。德沃扎克还有其他绝对值得一听再听的作品--『诙谐
随想曲』、各种小夜曲、『传奇曲』、交响变奏曲。唯独交响诗是最弱的一环,不
过得天独厚的『金纺车』,却因为迷人至极,因此一再在演奏会上展现。
德沃扎克的协奏曲历久不衰。他曾经写过一首钢琴部份效果不彰,但整体却相
当迷人的钢琴协奏曲,以及优美婉约的a小调小提琴协奏曲,精娴中透著灵脱的b小调
大提琴协奏曲。德沃扎克室内乐中,活泼轻快的A大调钢琴五重奏、F大调弦乐四重
奏、降E大调弦乐四重奏以及『丹卡三重奏』,凡是爱乐者无人不知。最后两首庞大
的四重奏,急管繁弦的降E大调钢琴四重奏,以及气势相当的f小调钢琴三重奏,却都
鲜为人知。这些乐曲足以和浪漫时代末期最优秀的室内乐相提并论。
德沃扎克的歌剧如今只出现在捷克境内的剧码上,让人不禁怀疑音乐清新可爱
,又带著华格纳风等优点的『鲁沙卡』为何不能列入雄心勃勃各大剧院所制定的固
定剧码中。『魔鬼与少女』是轻俏活泼的喜剧,音乐部份颇为可观。『圣母悼歌』
与安魂曲这两首合唱曲之堂皇与表达力,都堪称同类作品中之佼佼者。
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