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发信人: yifeng (逸枫), 信区: Art
标 题: 书法鉴赏——楷书
发信站: 荔园晨风BBS站 (Sun Jun 15 14:12:03 2003), 站内信件
楷书是汉字书法艺术的主要书体之一，又称“今隶”、“真书”、“正书”、
“正楷”等。因其形体方正，可作楷模而故名。它产生于汉末，盛行于魏晋南北朝
时期，唐朝更是楷书的黄金时代。楷书是由隶书经过长期发展演变慢慢退化而成的
。早在东汉时代的简、帛及器物上以能看到一些楷书得体势，《熹平石经》的正方
字，《张迁碑》的方劲用笔，实际开启了楷书的先河。
楷书的特点，从总体上看，楷书呈长方形，结体也比隶书紧密，用笔也很丰富
细腻。写起为也要比隶书灵活捷便，从楷书创立之后，它就代替了隶书正统地位，
经过长期的试用证明了它是实用性和艺术性结合较好的一种书体。千年来一直是官
方所采用的正式字体，也成为书法史上的一大宗。我们常说的“真、草、隶、篆”
四体，楷书居四体之首。楷书的开创和确立之功，应首推钟繇。
钟繇（151—230年）字云常，三国魏颖川长社人（今河南人），官至太傅，封
定陵侯，人称“钟太傅”。钟繇书法师曹喜、刘德升、蔡邕，博取众家之长，兼擅
各种书体，尤其精于隶书和楷书，他将楷书中简单易成分集中起来，又打破了隶书
中的常规，变隶书平扁成楷书的方正。所以，钟繇成了楷书之祖。并与略后的王羲
之，合称“钟王”。他的传世之作有《宣示表》、《贺捷表》、《力命表》、《荐
季表》、《调元表》等，尤以《宣示表》最为著名。
钟之后，最为著名的就是王羲之、王献之父子了。王羲之（公元303—361年）
，字逸少，东晋琅琊临沂人。官至右军将军、会稽内史，故人称：“王右军”、“
王内史”。其书法达到了“贵越群品，古今莫二”的高度，被尊为古今莫之与京的
一代“书圣”。他的楷书传世之作均为小楷，其代表作品有《黄庭经》（见图2—
25）、《乐毅论》、《曹娥碑》、《东方朔画赞》等。
王献之，字子敬，是王羲之的第七个儿子。他自幼从父学书，少有盛名，人们
尊为“小王”。他的楷书作品流传下来的只有《洛神赋十三行》小楷。其字迹在宋
时有九行，贾似道又得4行，合起13行刻于玉石上，故世称《玉版十三行》。
在南北朝时期，北朝一直战乱不止，但是这些北方少数民族，受到中原及南方
文化的影响，产生了新的文化。在书法上，北朝盛行石刻，在书法史上我们将北朝
的石刻称之为“北碑”。它在楷书史上开创了一个新纪元。北碑流传最多的为魏碑
，所以我们常称它为北魏书体。由于这些石刻多出于下层书匠之手，所以流于粗糙
疏率，往往错字、别字比比皆是。作者的名字也多不可考。北魏的石刻，多以墓碑
、墓志、摩崖、造像等几种石刻形式。较著名的有《龙门二十品》、《嵩高灵庙碑
》、《张玄墓志铭》、《郑文公碑》、《张猛龙碑》、《崔敬墓志铭》等。其中，
《龙门二十品》是为生人祈福或亡灵超度，在河南洛阳龙门的崖壁刻成佛像，并附
志铭文，称之为造像。后人选了书法最精者二十种，合称《龙门二十品》。我们图
示其中的《始平公造像记》。
隋朝的书法，也以刻碑为主。主要有《龙藏寺碑》—后人誉为“隋碑第一”、
《苏孝慈墓志》、《董美人墓志》等。
唐朝在中国历史上是繁荣强大的朝代，文学艺术在唐朝也是最辉煌的时代，唐
朝更是书法的黄金时代。涌现了大批书法家和优秀的书法作品。更由于唐太宗李世
民的提倡，书法被列入教育、取士、官制之中。楷书在唐朝初年就进入了鼎盛时期
；初唐大书家很多，成就卓荦的有欧阳询、虞世南、褚遂良和薛稷，他们四人被后
人合称“初唐四家”。
欧阳询，字信本，官至太子率更令，世称“欧阳率更”。他的楷书笔力遵劲，
法度森严，结构平稳之中寓险奇。他的楷书，被后人奉为楷书极则，称为“欧体”
或“率更体”。楷书代表作品有《九成宫醴泉铭》、《皇甫诞碑》、《化度寺邕禅
师舍利塔铭》（简称《化度寺塔铭》）、《虞恭公温彦博碑》等等。尤以《九成宫
醴泉铭》（参见图2—34）著名。此碑简称《九成宫》，最能代表欧体风神，评者
多称之为“楷书之正宗”“真书之冠”。其用笔稳健平实，结体较长，清秀之中带
有险劲。因此碑十分著名，摹拓日广，损坏较重，又经后人洗凿，有失原貌。
虞世南，字伯施，官至秘书监，封永兴县子，世称“虞永兴”。他曾师事智永
，得王羲之嫡系真传。他的楷书继承二王，精神内守，含润温和。楷书作品只有《
夫子庙堂碑》（见图2—35）和小楷《破邪论序》传世。《夫子庙堂碑》，为虞世
南中晚年作品，深得《玉版十三行》规范，秀丽圆通，毫无火气。宋代书法家、文
学家黄庭坚有诗赞道：“孔庙虞书贞观刻，千两黄金那购得”。足见此碑之珍贵。
褚遂良，字登善，官至谏议大夫，中书令，吏部尚书，封河南郡公，世称“褚
河南”。他以擅书见重于唐太宗。他深得隋碑之髓，又参以虞世南、王羲之，体势
更为宽博。代品作品有：《雁塔圣教序》、《孟法师碑》、《伊阙佛龛碑》、《倪
宽赞》、《阴符经》、《房玄龄碑》等等。其中《雁塔圣教序》（参见图2—36）
最能代表其风格。此碑是他晚年的力作，以瘦硬见称，此碑一出，褚书顿成一时风
尚。
薛稷，字嗣通，官至太子少保、礼部尚书，世称“薛少保”。薛稷的楷书接近
褚的风格，但更有清奇之趣，当时有“买褚得薛，不失其节”的说法。他传世作品
不多，以《信行禅师碑》较为著名。
除此四家之外，再如，欧阳通、赵模、冯承素、敬客、钟绍京等等都是很知名
的书家。不过他们的影响似乎不如初唐四家。我们讲初唐四家虽然自成家法，然而
他们始终没有离开二王所开创的娟秀文雅这一传统的风尚。到了中晚唐时期，书坛
上崛起一位革新派书法家，他开宗立派，成为书法史上一位划时代的人物。他就是
唐朝后期最重要最显赫的书法大家——颜真卿。
颜真卿，字清臣，官至平原太守，吏部尚书，太子太师，封鲁郡开国公，故世
称“颜鲁公”。其为人忠烈耿直，安史之乱中为盟主，抵抗叛军；唐德宗时，李希
烈叛乱，颜真卿前往劝说而被害，不屈而死。颜真卿以自己的人品、学识和对书法
艺术的进取，开创了二王体系之外的新书体——颜体。
颜真卿的楷书大体可分为三个发展阶段。《多宝塔感应碑》（见图2—37）、
《东方朔画集》是其早期作品。其特点是：严谨清雄，方圆兼具，略存隶意，字的
直画取背势。《鲜于氏离堆记》、《赠太保郭敬之庙碑》，是中期的代表作，其特
点是：用笔多取圆转，竖画粗重，相间回抱。《颜勤礼碑》、《麻姑仙坛记》（见
图2—38）、《颜惟真家庙碑》、《李玄靖碑》，是他晚期作品，其特点是：横画
细劲，竖画粗重，结字雄厚博大，沉着方正。颜真卿在中国书法史上，有着巨大的
贡献，他的楷书，是后人学习的极好范本。
继颜真卿之后，成就较大，对后世影响较深的应属柳公权。
柳公权，晚唐著名书法家，擅长楷、行、草书，而楷书功力最深，世称柳少师
。他师古而不泥于古，创造出自己的独特风格“柳体”，柳书是继颜书之后，对后
世具有很大影响的书体，并称“颜筋柳骨”。有一件事让柳公权名扬千古，这就是
笔谏之事。穆宗是个昏君，却也附庸风雅，有一天向柳公权询问笔法。柳回答说：
“用笔在心，心正则笔正。”这话既说明思想修养与书法艺术之间的内在联系，也
显然含有讽谏之意，因此被后世传为“笔谏”佳话。他的代表作品有：《神策军碑
》、《玄秘塔碑》、《李晟碑》等等。尤以《神策军碑》（参见图2—39）著名。
此碑是他六十五岁时所书，用笔斩钉截铁，骨力遒劲，有“颜筋柳骨”之誉。世人
评述此碑“风神整峻，气度温和，是其生平第一妙迹。”
继唐以后的五代、宋朝，三、四百年间，帖学大兴，碑版见疏。虽善书者不乏
其人，但终不如唐人。在宋代书坛上，名噪一时的“苏、黄、米、蔡”（指苏轼、
黄庭坚、米芾、蔡襄）也多是在行书上开拓了新的意境，楷书方面只是承袭前代，
了无新意。
自1271年元世祖忽必烈灭了南宋，统一了全国，建立了元朝。在历时九十多年
历史的元朝，可以说是书法的复古时代。成就最大者应首推赵孟兆页。
赵孟兆页，字子昂，号松雪道人、欧波、水晶宫道人等。他是宋朝宗室，甚得
元世祖赏识，仁宗时，官拜翰林学士承旨、荣禄大夫，死后封魏国公，谥文敏。《
元史·赵孟兆页传》说他“篆、籀、分、隶、真、行、草书无不冠绝古今，遂以书
名天下。”我们常说的“颜、柳、欧、赵”四体，其中，颜、柳、欧是唐朝人，赵
孟兆页是元朝人，他跨越了时代，直接与唐人并驾，可见赵孟兆页在书法史上的地
位。他的书法笼罩了元朝书坛，沾溉以后书林。在明清之间，就连书肆刻书，也多
用赵体，足见赵孟兆页书法对后世影响之广大和深宏。
他力追二王，结体秀美，笔画圆润，外见温文典雅，内寓刚劲遒丽。赵字还有
一大特色就是实用，学习欧、颜，常有这样体会：习欧患难，学颜失俗；学习赵体
往往可免此累。赵孟兆页给我们留下大批宝贵遗产，他的传世作品之多，恐怕历史
上无出其右者。楷书代表作品有；《妙严寺记》、《福神观记》、《胆巴碑》、《
评述此碑“风神整峻，气度温和，是其生平第一妙迹。”
继唐以后的五代、宋朝，三、四百年间，帖学大兴，碑版见疏。虽善书者不乏
其人，但终不如唐人。在宋代书坛上，名噪一时的“苏、黄、米、蔡”（指苏轼、
黄庭坚、米芾、蔡襄）也多是在行书上开拓了新的意境，楷书方面只是承袭前代，
了无新意。
自1271年元世祖忽必烈灭了南宋，统一了全国，建立了元朝。在历时九十多年
历史的元朝，可以说是书法的复古时代。成就最大者应首推赵孟兆页。
赵孟兆页，字子昂，号松雪道人、欧波、水晶宫道人等。他是宋朝宗室，甚得
元世祖赏识，仁宗时，官拜翰林学士承旨、荣禄大夫，死后封魏国公，谥文敏。《
元史·赵孟兆页传》说他“篆、籀、分、隶、真、行、草书无不冠绝古今，遂以书
名天下。”我们常说的“颜、柳、欧、赵”四体，其中，颜、柳、欧是唐朝人，赵
孟兆页是元朝人，他跨越了时代，直接与唐人并驾，可见赵孟兆页在书法史上的地
位。他的书法笼罩了元朝书坛，沾溉以后书林。在明清之间，就连书肆刻书，也多
用赵体，足见赵孟兆页书法对后世影响之广大和深宏。
他力追二王，结体秀美，笔画圆润，外见温文典雅，内寓刚劲遒丽。赵字还有
一大特色就是实用，学习欧、颜，常有这样体会：习欧患难，学颜失俗；学习赵体
往往可免此累。赵孟兆页给我们留下大批宝贵遗产，他的传世作品之多，恐怕历史
上无出其右者。楷书代表作品有；《妙严寺记》、《福神观记》、《胆巴碑》、《
三门记》、《仇锷碑》等等。
1368年朱元璋推翻元朝统治，建立了明王朝，历时二百七十六年。在这近三百
年中，几乎没有冲破赵孟兆页的蕃篱。擅于楷法者，如文徵明、祝允明、王宠、董
其昌等，其中文徵明可算其中的佼佼者。
文徵明，初名璧，号衡山居古，人称“文衡山”，曾为翰林院待诏，故又称“
文待诏”。他幼年时并不聪明，到了年青时参加生员考试，曾因字写得不好而列为
三等，不能参加更高一级的乡试，这在当时是很难堪的事情。这件事对他打击很大
，但他没有因此气馁，反而促使他发奋习字。他利用别人休息和游戏的时间，默默
地练习写字，他平时书写一丝不苟，凡是认为不满意，就要重写。这一习惯，一直
坚持到晚年。他之所以取得很大成绩，恐与这一习惯不无关系。他的书法，以秀整
规范见长。尤其是小楷更为世人所重，功力深厚，严谨朴实，稳健秀丽。但是，他
的书法中缺乏变化是其小疵。他的著名小楷作品有：《千字文》、《离骚经》、《
月赋》、《雪赋》。
清朝书坛上，篆、隶超过了以往几代，这在前面已经谈过了。至于楷书，可以
说是无为的时代。如果论清代楷书卓有成绩者，应推清代晚期的赵之谦。
赵之谦，字益甫，扌为叔，号悲庵。他是位才华横溢的艺术家，工书擅画，兼
精篆刻。他的楷书笔力浑厚，结体安稳；在当时包世臣书学理论影响下，专习北碑
，经过他的努力，涤除了北碑中的霸悍之气，创立了清新拔俗，自成一家面目的书
体。他的作品有《南唐集字》、《悲庵剩墨》（书画合集共十册）。
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我曾经逃避
我也曾面对自己
却忽然发现我身后的空虚
不禁我面对镜子看着自己
我才知道过去曾失去太多
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