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发信人: zhangheyue (zhang), 信区: Art
标 题: 第一届“深圳美术馆论坛”侧记！【转载】
发信站: 荔园晨风BBS站 (Fri Jan 9 17:45:36 2004), 站内信件
2002年年底，深圳美术馆成功地举办了"'观念的图像'--2002中国当代油画邀请展
"，这个展览在中国当代艺术领域中引起极大的反响；参展艺术家为罗中立、许江
、王广义、方力钧、韦尔申、张晓刚等70年代末到90年代初影响中国当代油画的重
要艺术家。从学术层面上讲，也是对自改革开放以来中国当代油画的一次梳理。今
年的"'图像的图像'--2003中国当代油画邀请展"会聚了一批70年代前后出生，90年
代成长起来的年轻艺术家，其中有俸正杰、尹朝阳、何森、赵能智、钟飚等在90年
代产生影响的年轻艺术家。如果说，2002年展览是一种学术的梳理，那么，2003之
展就是一种逻辑上的延续。两次展览从整体上看是对中国当代油画的修整。深圳美
术馆在近几年来，本着坦诚、友好和开放的姿态不断推动中国当代艺术的发展，关
注艺术家的探索，在时代进程中做出了显著的成绩，可谓意义非凡。
2003年12月14日，"第一届深圳美术馆论坛"隆重举行，著名美术批评家皮道坚
先生作为论坛的策划人主持了开幕式仪式。来自全国各地的老、中、青三代批评家
与有关媒体共40余人参加了大会，其中大多数批评家都是自改革开放以来活跃在中
国当代艺术领域不同时期的重要人物。他们从不同的角度发现并提出问题，为促进
了中国现当代艺术的多元发展和起到积极的推动和促进作用。研讨会上，原《中国
美术报》主编、'85美术新潮运动中曾起到过重要作用的批评家刘骁纯博士作了"关
于《中国美术报》的历史记述"的专题发言；原中国艺术研究院美术研究所所长水
天中先生作了"'西山会议'--回忆与思考"的专题发言；原《美术思潮》副主编、现
华南师范大学皮道坚教授作了"从语词转换看80-90年代中国美术批评"的专题发言
；这三位批评家均已年过六十，他们在二十世纪的80年代以来曾经对中国现代艺术
的崛起做出很大的贡献，是受人尊重的老一代批评家。从美国纽约专程前来参加会
议的高铭潞博士，在'85美术新潮时期是一位非常重要的批评家，'85美术新潮运动
期间功不可没；这次到会显得匆匆忙忙，专题发言时似乎还没有倒过时差。深圳雕
塑院院长孙振华博士的专题发言"当代艺术的社会学转型"和深圳美术馆鲁虹的专题
发言"拓展新空间"受到与会代表的普遍关注；他们从不同的角度对中国当代艺术的
处境与发展提出了自己的全新看法。
论坛进行整整两天，会议按国际惯例操办，紧张有序，争论激烈。除了上述批
评家的发言引起注意外，南京艺术学院李小山先生的发言引人注目；他毫不客气地
对批评家的批评话语过于陈旧提出指责。在他看来，中国的文学批评、美术批评等
许多学科的批评话语大多来自西方和美国，中国的批评家几乎没有能力进行自己的
思考。因此，所呈现出来的思想和语言之原创能力相差遥远。从20世纪的80年代初
期一直到今天，批评家的话语几乎没有变化，是一种没有间断的重复。如果这样继
续下去，艺术批评还有什么作用？！另外，李小山对中国当代艺术批评后继无人的
现象提出呼吁，正如他在发言中所感慨："20多年过去了，而我们当代艺术领域中
的批评家依然是这些老面孔，几乎没有新人出现。这样继续下去，我们的艺术批评
是否将要出现真正的危机？！"小山的发言从容而尖刻，锋芒未减当年，话语依旧
不留情面。早在1985年，他在《江苏画刊》第7期上发表了《中国画已经到了穷途
末路》之后，在国内的知识界、文化界、学术界和美术界引起轩然大波，甚至引起
海外艺术领域的关注。李小山的名字也随着他那尖刻的文章在一夜间传遍大江南北
和长城内外。18年过去了，这个"中国画穷途末路"的话题在今天依然没有消失，还
在被议论，甚至依然困惑着一些中国画家不知所措。中国过去有一个典故，称"余
音绕梁，三日未消。"李小山的声音绕了整整18年还未消失，说明李小山的话语击
中要害。在我看来，中国画是否穷途末路已经不为重要，重要的是他敢于打破沉静
，在18年前就给沉默已久的中国画坛扔进一颗重磅炸弹，不但使许多当代国画家不
知所措，也惊醒了高枕无忧、沉睡多年的老前辈。他敢说真话，敢于在任何场合公
开自己的观点和态度，用他那狼一般的眼睛发现邪恶并及时提出尖锐的批评。小山
与我同龄，四十有七，是我多少年来在这个领域中始终敬佩的一位批评家；于是我
在想，如果说，因为中国当代艺术批评多少年来一直没有出现新的批评家而显示了
某种危机的话，那么，在过去的20多年里，由于中国当代艺术批评领域中缺少像李
小山这样锋芒毕露的人物而使我们的艺术批评显得过于平庸。假如，我们多一些像
李小山这样的批评家，多一些如栗宪庭那样有能力发现并推介艺术家的杰出人物，
我想批评界至少会比今天充满活力。从这个角度上看，我们的艺术批评在90年代和
今天还没有一个充满生机和朝气蓬勃的局面。也许这些都已成为历史、成为过去，
但愿在充满秋意的《第一届深圳美术馆论坛》之后，中国的当代美术批评应该出现
一个良好的形态，出现一个百家争鸣的局面。
时间过得真快，在深圳短暂的停留就要结束，我又将回到古老的黄土地，置身
深圳，山西在此刻间成为我的想象。深圳在短短的十年间，吸引并挽留了中国艺术
界的杰出人才，使深圳的艺术发展在很短的时间内挤身于国际当代艺术的行列中，
应该说，这是当代中国的骄傲。所有这一切，应该归功于两个人，他们是，深圳美
术馆馆长王小明女士和研究员鲁虹先生。与他们短暂的接触和相处，不但给我留下
深刻的印象，也在我的内心深处嵌进永久的记忆。
王小明女士是一位漂亮而有着非凡能力的女中豪杰，其丈夫董小明先生原在中
国美术家协会任书记处书记。王小明女士早年在浙江工作，后来跟随丈夫选择了大
海、选择了中国改革开放的前沿城市。董小明先生现任深圳文联党组书记、深圳文
化局艺术总监；如今，夫妻双双在事业上已是硕果累累，可谓功成名就。特别是王
小明女士，在美术馆工作的几年来，对美术馆的功能、价值和意义的探索上有了新
的认识并取得了瞩目的成就。可以这样说，这个年轻的美术馆在她的带动下，正在
逐步走向完善。从规模上看，深圳美术馆还远不及中国美术馆和上海美术馆，但从
管理的规范化和发展的趋势上，它正在与有着几百年历史的西方美术展览、收藏以
及研究接轨。用一句时髦的话说，深圳美术馆在与时俱进的时代进程中正在做大做
强。我还相信，在不远，或者不会很远的将来，深圳美术馆一定会在中国诸多的美
术馆中，鹤立鸡群。不仅如此，他们还会在未来的竞争中，成为国际诸多的美术馆
中的一颗东方明珠。研究员鲁虹这样对我说："如果说深圳美术馆以往在展览、收
藏与研究方面取得了一些成绩的话，与王小明馆长这样一位开明并且智慧的领导有
着千丝万屡的关系。如果缺少这样的人物，深圳美术馆是无论如何不会走到今天的
。"鲁虹的话语尽管很是平静，但我却感受到他对王小明馆长的敬佩并对美术馆寄
予极大的希望，他对美术馆的未来坚信不移。他说，美术馆的意义在今天正在发生
着重大的变化，并且，属于美术馆的时代正在到来。
鲁虹是一位在中国当代艺术批评领域中有着广泛影响的批评家，1981年毕业于
湖北美术学院中国画专业，作品曾多次参加全国美展并获奖。10年前的春天，他在
征询了不下几百人的不同意见之后，决定前往移民城市深圳工作和生活。我不知道
鲁虹到深圳究竟要干什么，但我知道，在深圳这不长也不短的十年间，他写下了
60多万言的批评文字散见于海内外各种专业刊物上，特别是在中国当代艺术鱼虾混
杂、泥沙俱下的当今，鲁虹的批评文章有着自己非常鲜明的观点和态度。肯定什么
反对什么，在他的字里行间一目了然。久而久之，他的研究成果自然令人瞩目。鲁
虹是一个在工作上非常敬业和认真、在生活中特别善良和诚恳的人。正如深圳雕塑
院院长孙振华博士在一篇文章中所写："鲁虹是一个认真的人，在什么地方都认真
，有了对鲁虹'认真'的了解，我们也就知道了会如何对待自己的专业"。据说鲁虹
在深圳的十年中没有什么变化，除了读书写作之外，似乎这个中国改革开放的最前
沿城市对他并没有什么影响。但我深知，鲁虹在这十年间，阅读了大量的当代艺术
作品及理论方面的书籍，否则，仅仅靠直觉和敏感是无论如何走不到今天的。也是
因为他有了如此的积累，才使他在海内外当代艺术领域获得了极高的名声和赞誉。
还是孙振华博士所言："前不久，一个著名的德国籍中国艺术家来深圳何香凝美术
馆办展览，郑重其事地向工作人员打听，认不认识鲁虹？怎样和他取得联系。这个
工作人员恰好是鲁虹的妻子，于是，鲁虹在家庭中的地位指数上升了好一截，他更
有理由不做家务而专心写文章了。"于是我想，鲁虹所获得的不仅仅是家庭地位，
更多的应该是社会地位，所有这一切，都是他十几年如一日的积淀而成。如果说，
中国当代艺术今天在国际艺术领域中还有影响的话，应该感谢像鲁虹、栗宪庭等批
评家的不懈努力和积极推介。我也深信，历史不会忘记他们！对于有向王小明馆长
和鲁鸿这样具有前瞻性和敏锐性的人来说，深圳美术馆在不久的将来，一定会成为
培养中国当代艺术家的重要基地，换句话说，未来那些年轻的艺术家，都将从这里
出发而走进世界。
如今，年轻的深圳美术馆在中国当代艺术领域和艺术家的心目中，散发着钻石
般的光芒。我们期待着在不久的将来，它一定会给中国当代艺术带来新的气象，同
时，也将成为中国当代艺术一颗璀璨的明珠。
当波音737飞机冲出黄田机场的跑道冲进蓝天，在空中飞行2小时30分之后，平
稳地降落在太原的武宿机场，走出机舱，又踏上这个冰冷的黄土地，刺骨的寒风冻
得我浑身发抖，眼前呈现的，是灰蒙蒙的世界。朋友们为我举行了一个所谓的接风
仪式，回到北方，自然又是一顿痛饮。酒足饭饱之后大家兴致未消，又驱车前往歌
城，朋友们争先恐后抢夺麦克风来展示自己的歌喉，在充满噪音的房间里，我的情
绪还留在深圳，还留在深圳那温暖的阳光里，留在深圳美术馆全体员工的情谊中。
我深深地感觉到，中国真正艺术批评的时代即将到来，而深圳美术馆正在以着它无
穷的魅力，成为中国当代艺术中的一束奇葩。
2004年1月4日凌晨3时于太原
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