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发信人: zhangheyue (zhang), 信区: Art
标  题: Re: 关于后现代
发信站: 荔园晨风BBS站 (Sun Apr 18 19:30:09 2004), 站内信件

后现代主义


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  50年代以来欧美各国(主要是美国)继现代主义之
后前卫美术思潮的总称,又称后现代派。后现代主义的
概念最早出现在建筑领域,后来逐渐扩展到美术的其他
部门。它的含义没有明确的界定,艺术评论家对是否存
在着后现代主义也有不同的认识。某些评论家推出这一
名称,意在表示50年代以来西方后工业化社会文艺的发
展有别于以前的现代主义。美国美术史论家L.史密斯在
其著作《1945年以来的视觉艺术》中,把战后西方美术
的发展趋向概括为:“从极端的自我性转向相对的客观
性;作品从几乎是徒手制作转变成大量生产;从对于工
业科技的敌视转变为对它产生兴趣并探讨它的各种可能
性。”这三个特点是与第二次世界大战以前的现代主义
美术比较而言的,一般也被认为是后现代主义美术的特
征。
  现代主义的艺术中心在巴黎,后现代主义的艺术中
心转移到纽约。抽象表现主义(又称行动绘画或纽约画
派) 把超现实主义倡导的表现潜意识的创作理论加以发
挥,并赋予它新的因素──画家主体的行动,实际上开
辟了后现代主义的先河。美国现代艺术的理论家H.罗森
堡解释说,行动绘画已经不是为了美、趣味、纯粹等艺
术目的;行动绘画的作品已经不是某种物体的画像,而是
物体本身;它们已不是自然的再现,而本身就是自然。从
行动绘画始,画家的创作过程才被视作真正的现实。行
动绘画标志着西方现代派艺术的主观化达到了顶峰,艺
术开始从主观,从自我表现走向客体性。抽象表现主义
绘画之后出现的色面绘画、硬边抽象和后色彩性抽象的
共同特征在于都强调色彩作为独立艺术语言的美学价值,
在绘画中排斥一切非画面的因素。
  发展状况 严格地说,真正的后现代主义始于波普
艺术。波普艺术出现在50年代。这派的理论家罗森堡认
为,当代艺术已经超越了形色的框架,超越了纯美学的
范畴,与伦理学、心理学、政治学、文化的未来学融为
一体。他主张用“行动”来恢复创造的生命力。行动的
结果不是传统观念中的画作,而是偶发事件。偶发事件
的过程被视作真正的现实,并通过行动记录下来。罗森
堡主张在美术与非美术、反美术之间划等号;力倡艺术
回到群众中。他以为,波普艺术是真正的群众艺术。它
有不同形式的表现,集合艺术是其一种。它把象征消费
文明和机械文明的废物、影像加以堆砌和集合,作为艺
术品来创造,以表示现代城市文明的种种性格、特征和
内涵。法国的新具象艺术也是一种,它与达达主义和超
现实主义的传统保持着更密切的联系。他们通过一定的
媒介和行为,一方面对当代不断发生的现实提出批评和
反省,另一方面也有自我反省的成分在内。新达达又是
一种。它源于达达,但是它把达达对传统文明的挑战和
戏弄的行为,改变成为这些行为的赞美。正如M.杜尚在
1962年给朋友H.里希特的信中说:“我把瓶架和小便池
丢在人们的面前,作为向传统艺术的挑战,谁料到现在
他们却赞叹它的美了。”波普艺术在创作中广泛运用与
大众文化密切相关的当代现成品,这些物品是机械的,大
量生产的,广为流行的,低成本的,是借助于大众传播
工具(电视、报纸和其他印刷物)作为素材和题材的。在
运用它们作为手段时,为了吸引人,必须新奇、活泼,有
性感,以刺激大众的注意力,引起他们的消费感。
   波普艺术,劳申伯格:《床:构成》
  波普艺术一方面沿着与科技结合的方向发展,一方
面又向实际生活渗透。向实际的生活环境渗透的结果,
便产生出综合艺术。最早制作综合艺术的是美国新达达
主义人物R.劳申伯格和J.琼斯。综合绘画的观念受到美
国前卫派作家J.凯奇“非焦注”或“无焦注”观念的影
响。与此同时,在使艺术品具有综合感受方面,出现了
一种被称作最少派艺术的派别。最少派艺术的作品像工
厂的产品一样,注意标准化、规格化,毫无个性,艺术
家只作设计,制作的任务则由工厂完成;最少派的雕塑
与传统雕刻不同,不放在台座上,避免作品孤立于周围
的环境,而主张抛弃台座,使艺术品在无台座的情况下
安置在一定的空间;最少派还排斥艺术的一切再现的特
征,而以单一的几何形态或几个单一形体的连续来形成
作品。最少派和波普以来的其他流派推出一种新的美学
观念,这种观念重视事物的共性、共相,轻视事物的个
性、殊相,认为越是共性大的作品被观众认知和理解的
可能性越大,反之个性和殊相强的作品只能被少数有修
养的人认知和欣赏。
  艺术品不仅要作用于视觉,而且应该作用于听觉、
触觉,甚至嗅觉的美学主张,导致了环境艺术的出现,在
60年代流行于美国的环境艺术,旨在制造空间、支配空
间,把整个环境作为作品,它消灭了观众与作者之间的
距离,消灭了平面与立体的差异,使可观与触摸、视觉
与听觉的界限消失。
  环境艺术,考尔德:《螺旋形直立活动雕塑》
  与环境艺术几乎同时产生的偶发艺术是类似戏剧的
一种表演艺术。在此以后,又出现了适当处理大自然的
大地艺术(或称地景艺术)。这些派别的共同特征是对
客观事物采取冷漠的态度,它们几乎不表现作者的个性,
更多地是制造客观世界的整体情景这种否定感情的特征,
在利用“机械眼”的照相写实主义中也鲜明地反映了出
来。
   大地艺术,史密斯:《螺旋形防波堤》
  特征 概括地说,在50年代以后出现的后现代主义
有下述特点:①企图突破审美范畴,打破艺术与生活的
界限;②从传统艺术、现代派艺术的形态学范畴转向方
法论,用艺术来表达多种思维方式;③从强调主观感情
到转向客观世界;④对个性和风格的漠视或敌视;⑤漠
视作品的独特性,忽视原作的价值,注重作品的复数性
和大量生产;⑥从对工业、机械社会的反感到与工业机
械的结合;⑦主张艺术平民化,大量运用大众传播媒介。
  后现代主义,从表面上看,是对第二次世界大战以
前的思潮和流派的否定。但细加考察,它的理论又是和
前期的思潮、流派相通的。它提出来的课题,实际上在
达达主义、超现实主义中已经提了出来。所以有人提出,
后现代主义思潮是把第二次世界大战以前人们所熟知的
观念重新加以选择和估价,使其一部分在新的历史条件
下重新发展。不同的是从无所顾忌地表达个性变成冷酷
的无个性,而且把原型大大地改变和夸张了,以至抛弃
了原先的内容。从这个意义上说,后现代主义是现代主
义某些方面的极端发展。
  当代美术思潮和运动产生的这些变化,有复杂的社
会原因,也有现代哲学的影响。现象学、存在主义、法
兰克福学派、结构主义的关于科学技术决定一切的论述
等,对后现代主义的美术思潮产生了重要的影响。当代
西方重要的哲学流派在艺术中互相渗透,形成当代西方
复杂的、自相矛盾的美学理论。这些理论包括:标榜自
然科学为典范,把它看作是向哲学和各门人文科学提供
外在的科学形式向文艺提供新的美感的源泉;强调现象
和本质的直观;宣扬美学判断是个人审美力的表达方式;
宣扬美从全面的、总体的社会革命中产生,美的创造来
源于摧毁资本主义文明;否定一切意识形态和一切美学
理论等。
  后现代主义的美学理论与实践提出的许多新课题,
是值得重视的,需要认真地研究和思考。例如,如何界定
艺术?艺术的概念和范畴在新的科技革命的冲击下是否
有了新的变化?艺术如何和日常生活相结合?如何渗透
到生活的各个领域?对这些问题严肃和认真的探讨,也
会对我们社会主义美术的发展产生积极的影响。
  参考书目
 H. H. Arnason, History of Modern Art,3rd,
ed, New York, 1986.
 E. Lucie - Smith, Art Now; From Abstriact
Expressionism to Photorealism,New York,1977.
 E.Lucie-Smith, Movements in Art since, 1945.
Rev.ed.,London, 1975.
                  (邵大箴)





【 在 zhangheyue (zhang) 的大作中提到: 】
: 不太了解
: 哪位可以说说


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