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发信人: darkangel (死神之翼天使心), 信区: Art
标 题: 方楚雄：融两派之长，画有情之趣ZZ
发信站: 荔园晨风BBS站 (2005年01月19日12:12:52 星期三), 站内信件
方楚雄：融两派之长 画有情之趣
2005-01-18 10:24:13
近日，方楚雄画展在广州华艺廊举行，让国画爱好者有了集中感受其艺术魅力的机
会，目前展览仍在进行中。
被认为是岭南实力派的代表画家之一的方楚雄，天资聪颖，成名甚早，据说其八岁
到广州作画，“笔落惊四座”，被誉为“神童”。后来他进广州美院深造，受教于黎雄
才、杨之光等老师，将海派充满书卷气息的笔墨语言和岭南画派长于状物传神的写实技
巧不动声色地融于一体。而在这种新的表现体系中，方楚雄对大自然的生命感觉给予了
更多关注，使其作品既有传统花鸟画的优雅，又洋溢着浓厚的生活情趣和时代气息。
记者与方楚雄约好采访时，正赶上他在辅导几位研究生，他评点完画作送弟子们出
门时，叮嘱说：“你们这段时间画可暂放一下，先把英语考好。”国家规定研究生必须
过英语六级，方楚雄知道这一点，特意让学生先把当务之急解决好，其为人处世之道、
对学生的细心与关爱由此可见一斑。
艺术是艺术家的个人行为
记者：我知道方老师从小就被人称作“神童”，你是从什么时候开始学画的？
方楚雄：我六岁开始对画画产生浓厚兴趣，有幸得到王兰若老师的教导，王老师是
当时汕头最著名的画家和教育家。因为有好老师，使我学习上少走了许多弯路。王兰若
老师上世纪30年代到上海美专求学，之后从上海回到汕头教书。汕头离广州很近，但和
岭南画派联系不大。我上世纪70年代在广州美院时才受到岭南派的影响。1992年我在上
海美术馆举办个人画展时，上海的同行们称我是海派和岭南派的结合。
记者：海派和岭南派的区别主要体现在什么地方？你受这两种风格影响，会不会感
觉有冲突？在这两种不同的风格中，你更倾向于哪一派？
方楚雄：海派的主要代表是吴昌硕和任伯年，他们的影响一直持续到现在。总的来
说，海派是比较强调笔墨、韵味的，不加渲染，比较写意；而岭南派强调写实、写生、
画面强调渲染气氛，吸收了西洋尤其是东洋的一些东西，但从根本上来说还是中国传统
的底蕴，我觉得不要局限于一家一派，要博览众长，就像盖一座高楼，地基打得深，楼
也就可以盖得高。其实我学画，最早的启蒙老师应该是齐白石。当时友人送我一本齐白
石的画册，我就非常着迷，反复临摹起来，到现在我依然很喜欢齐白石的画。
记者：你刚才提到有好的老师，可少走弯路。现在你有没有感觉到现代美术教育和
师徒式教育之间的冲突？
方楚雄：是师徒式的教育好，还是学院式的教育好，一直都是有争论的。以前的画
家讲究师承，名师出高徒。学院式的教育，相对的知识面会广一点，但不易深入。学院
教育很强调写生，但临摹传统技法不够。林墉曾经说我是学院式教育和师徒式教育两者
兼有(笑)。
记者：国画分花鸟、山水、人物，还有写意和工笔之分，分科较细。这种教育方式
是否科学？
方楚雄：事物总是两方面的。四年的教学时间很短，不可能什么都学。如果要普及
就不分，什么都学，如果要提高还是分科为好。我们现在选择是前一年半打基础，什么
都学，后两年半分专业。
到研究生阶段，其实有一点传统的师徒式教育的味道。不过，一个好老师，不应该
把学生教得像自己。我现在的学生有的是学工笔，有的是学大写意，通常我要他们去临
经典的古画，或者我临给他们看，而不是让他们来临我的画，我只是引导他们如何去发
挥自己的特长和个性。
记者：现在很多人把你称为是岭南派的代表性画家，你个人看法如何？
方楚雄：最近很多人都在讨论岭南派这个问题，究竟是应该断代还是一直这样叫下
去？这个一直都没有定论，传统上来说，岭南派以前就是指的“二高一陈”，后来的关
山月、黎雄才、赵少昂、杨善深四个人和他们有明显的师承关系，属于是第二代。之后
该断代，还是接着往下分，从我个人来说，并不重要，自己画得好才是最重要的。
要成为一个派系，我觉得应该有几个共同点，就是说艺术观点、主张、风格比较接
近。如果风格差得很远的，怎么可以成为一个派系呢？硬要做出来就显得没必要。比如
说“岭南派”，高剑父他们当时其实并没有打出这个旗号，过了很多年人家才称他们是
“岭南派”，当时倒是有人把他们称为“折中派”，骂得很厉害，说他们非驴非马，其
实他们反对复古的潮流，想在中国画坛搞新国画。他们强调生活气息，同时吸收了一些
西洋和东洋的东西，比如写实的手法，光和影的运用。现在有个什么派，我觉得也是无
可厚非的，不过不要只想着扩大影响、壮大队伍，真正经得起美术史的检验才是真正的
标准。我感觉艺术还是艺术家的个人行为，最重要的是看能不能拿出好的作品来。
中国画一定要有中国的文化底蕴
记者：在你的画展上，我看了你很多作品，很喜欢，尤其是那些小动物的题材画得
非常传神。
方楚雄：是，这几年我的动物是画得越来越多。主要的原因，一是因为我觉得人跟
动物的感情更容易接受一点，虽然说人都喜欢美，都喜欢大自然，但动物跟人的感情更
易沟通。第二、和其他题材相比，画动物比较难一点，因为动物的造型比较复杂，是动
态的，不容易捕捉，所以喜欢画动物的画家历来都不多，能画很多种动物的画家就更加
少。有些人只能画一两种。我喜欢画动物，自己就想办法去画好它。所以现在我到世界
各地的城市去，都要去一下当地的动物园，看看有什么可以入画。而且，我家里也曾经
养过狗、猫、鸡、鸭、松鼠，连猴子都养过(笑)。比如说画狗，大概是从狗年开始的，
那一年很多人想让我画，我就尝试画了一下，结果越画越多。
记者：山水、花鸟画是中国画最常见的题材，按理来说山水画的气魄更大，你为什
么对花鸟画情有独钟？
方楚雄：花鸟画本身的气魄是没有山水那么大。花鸟画是重情趣，山水画以气势取
胜，但每个画种都有其长处和缺点。像齐白石有一幅画，两只小鸡争一条蚯蚓，很小的
题材，题目是《他日相呼》，让人看上去就非常有亲切感，这就够了，不一定都是很大
的题材才算好，有情的东西一样能打动人，这就是他的高明之处。还有一幅，一个秤钩
上面有只老鼠，题目就点得很绝，叫《自秤》，画的艺术性就得到升华。由此可见一个
画家观察生活的深度和丰富的想像力。我觉得一个艺术家要有成就，应该面要广一点，
当然不能是万金油式的，更不能是只画一种画就称“王”，像齐白石、张大千这些人物
，什么都画，画得都很好，但是还有几手让人记住的绝活，这就是大家。
记者：一个画家要成功，你认为天分重要还是勤奋更重要？
方楚雄：成功离不开天才、勤奋和机遇。我是属于勤奋型的。天分可能很多人都会
有，但勤奋很多人就做不到。像齐白石、黎雄才能几十年一直不停地创作的画家是不多
的，恒心和勤奋是一个成功的画家必备的。
画家要成功，我觉得还有一个因素就是风格。风格是渐变好还是突变好，这个可以
讨论。西方艺术往往是风格变化很大，变化太快不好的地方在于，可能把本来好的东西
也丢掉了。但中国画是慢慢地、一天一天地变化，在慢慢变化中完善自己。就整个中国
美术史来看，风格都是不同的，个人的早年、中年和老年也都不一样，但那种变化很慢
，是很自然的，沉积的，是水到渠成的，而不是刻意追求的。我觉中国画一定要有中国
的文化底蕴，把中国文化传统氛围丢掉，是不耐看的。中国画家讲究全面修养，品格、
学识、技巧、功力，都要经过时间不断锤炼，因此中国画家往往是大器晚成。
跟市场走肯定会葬送艺术生命
记者：现在国内的艺术市场很热，尤其是名家的作品，市场需求量挺大，你怎样看
待这种现象？对你的艺术创作有没有产生影响？
方楚雄：现在的艺术市场确实是非常好。中国建国以来经过了许多波折之后才有今
天的政治稳定、经济繁荣，人民生活水平不断提高，也给了画家一个自由的创作空间，
这是非常难得的。现在的画家很有活力，人民群众收藏的意识大为增强，收藏艺术品的
档次越来越高，所以这两年的字画市场很活跃。我早年流到国外的一些作品，现在又倒
流回来，说明中国的经济繁荣，国力明显强盛了。
记者：市场好对艺术家当然是好事，但会不会也因为商业因素的过多渗透，从而影
响艺术家的创作？
方楚雄：这个问题提得好。如果画家只考虑市场喜欢什么风格就去迎合，就很难有
高格调。跟市场走是肯定会葬送艺术生命的。艺术家应该有自己的风格、特点，作品的
深度、难度很重要，修养的高低将决定作品的好与坏，这也是大浪淘沙的过程。
记者：你已经画了四十多年，对自己的作品特点、风格有没有一个大致的评价？
方楚雄：我的画比较有灵气，比较清新、秀美。我认为，清新自然，是很高的艺术
境界，我很欣赏李白的诗“清水出芙蓉，天然去雕饰”。随手可得的题材都能入画，很
平常的题材，用艺术的手法去表现出来，更能感人，更能使观众产生共鸣。很多人看我
的画，会觉得是在乡村、在房前屋后都很熟悉的场景，很亲切。总体来说，要衡量作品
的优劣，应该是“远看其势，近看其质”，能照顾到这两点的就可以算是好作品。我觉
得有些文人画给人们传达出一个不太好的信息，认为可以不用什么画功，随便涂两下便
可以达到多高的境界，这种门户之见是有点太过了，我觉得要画好，是一定要下苦工夫
的。
本报记者 刘炜茗
方楚雄 广东汕头人，当代中国优秀的花鸟画家，广州美术学院中国画系教授。作
品多次入选全国美展并获奖。其代表作被北京人民大会堂、天安门、中南海、北京钓鱼
台国宾馆及多家美术馆、博物馆收藏。出版个人画集几十种，1997年被中国文联、中国
美协评为“中国画坛百杰”。2004年被评为广东省“南粤优秀教师”。
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我带着天使之心降临
却让这片土地饱尝苦难
我想阳光普照大地，却不料竟成
赤地千里
我想送来甘露，却不料引来
洪水滔滔
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