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发信人: jupiter (流浪的星), 信区: Art
标  题:  现实主义绘画与前卫派--致友人书(2)
发信站: BBS 荔园晨风站 (Sat Jul 22 23:16:10 2000), 转信


一、这种强调观察与分析的现实主义绘画发现了视觉的主观因素,这是以后
的"个性表现"绘画的前奏,同时也是我为什么将现实主义作为新时代艺术的
过渡阶段的缘由(容另文详论)。

二、迄今为止,不少人仍认为现代艺术放弃"模仿"是受到当时照相机发明
的挑战。这种观点忽视了现实主义绘画流派的产生与照相术的发明是在同一
时期。我想,现实主义画家并不认为照相术对他们构成威胁。因为画家经过
智性的感受安排组织的画面,并不是机械可以替代的。照相术的机械复制代
替了绘画在历史中的记录、教育、传播等社会功能与职责,从而使绘画能集
中于"绘画自身"的思考,这才是照相术与当时绘画运动的确切关系。
照相术对于绘画的真正介入,是在20世纪60年代的波普艺术与照像写实主
义绘画。

三、现实主义风景画家将自然作为表现的主要对象,自然既是现实主义风景
画的题材,也是它的主题(在此之前,自然只是绘画的题材,而题材是不能
等同于主题的)。这样,现实主义画家以题材的选择突破了主题对绘画几百
年来的统治。但它还不是象现代绘画那样,将形式作为绘画的唯一主题,即
所谓绘画的"自律性"。

在这里我将现实主义绘画区别为柯罗所代表的与库尔贝所代表的两种不同性
质的艺术。前者是脱离了文学和历史主题,"忠实于现实"的纯感觉的艺术
发展;它帮助我们理解在实证主义的影响下,艺术在对现实形象的准确模
仿上能够做到何种程度;而且由此产生的忠实反映自然真实的绘画,与当时
被伤感文学侵蚀的官方艺术形成抗争。而后者则是在强调忠实反映社会现实
生活的准则之下,对当时社会政治进行抗争的艺术运动,是前卫派历史的起
源。

两者虽有不同的性质,却有着现实主义之所以为现实主义的共同点:忠实反
映现实并与传统的腐败现象与社会政治抗争。一旦丧失了"忠实反映"与"
社会抗争"这两个原则,就只能算是一种伪现实主义。开始时库尔贝一如巴
比松派的米勒等画家那样,到广阔的农村与广泛的日常生活中寻找题材与灵
感。

这种受实证主义影响的"忠实反映"的现实主义绘画,接触到了贫困的人民
生活,因而被当时官方画坛指责为"可鄙的",对社会是"挑衅性"的,被
拒于官方主办的沙龙门外。被遗弃的愤怒触发了画家的抵抗情绪,导致他们
参与到当时的社会反抗运动当中。

T·J·克拉克在《论社会艺术史》一文中,曾这样描写当时的情景:"
19世纪中叶曾有一段时间,政府、公众和评论家都一致认为艺术具有一
种政治意义和意图,人们对绘画的鼓励、压制、憎恨和恐惧均出于这一假
设……一个艺术和政治都无法摆脱对方的时代。"



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※ 来源:·BBS 荔园晨风站 bbs.szu.edu.cn·[FROM: 192.168.28.154]


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