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发信人: alibab (快乐罗密欧), 信区: AscIIArt
标  题: 中国话剧的起源(3)
发信站: BBS 荔园晨风站 (Mon Jan  3 21:32:20 2000), 转信

文明戏:无根之萍

    文明戏作为一种外来的艺术形式,要想植根于中华 民族的文化土壤,必然要
经历一个磨合、适应的过程。 在其初期,它既要面对本土文化的排异性,又必然
寻求 一定的依托物,作为立足之点;但是,它又要防止被民 族文化所消融,丧失
其独立的品性。
    因此,我们看到,在中西文化的激烈碰撞中,文明戏的形态成为一种“不中不
西,亦中亦西,不新不旧,亦新亦旧,杂揉混合的过渡形态。”它在艺术上,既不
像西方戏剧,又杂以戏曲的表演;在内容上,往往也是中西杂取并收,缺乏自己的
东西。同时,也没有找到自己的文化定位。尽管它曾兴盛一时,但它犹如飘于水面
的浮萍,还没有扎下根来。
    (一)家庭剧的泛滥
    乘革命之浪潮而兴起的文明戏,随着辛亥革命的失败而逐渐衰落。辛亥革命的
果实为军阀所篡夺窃取,中国社会现实一如既往,黑暗而腐败,贫困而虚弱。为革
命所鼓舞的从事新剧的人士,面对残酷的现实:有的从狂热走向消沉;有的则把戏
剧作为生存之手段;有的则去迎合小市民的庸俗趣味。
    一些商人见演文明戏有利可图,于是,便一拥而上,一时间新剧团林立而起,
所谓新剧目也纷纷出台。到1914年,按中国旧历为甲寅年,此类家庭戏居然十分兴
盛,故被称为“甲寅中兴”。
    其实,在这种虚假繁荣的背后,隐藏着深重的危机。看似新剧从业人员增多,
表面上壮大了队伍,实际上鱼龙混杂,降低了素质。只顾赚钱,曲意媚俗,使本来
没有站稳脚跟的文明戏艺术质量急剧下降,最终,反倒失去了观众。

后来的家庭戏,一味展示家庭的丑恶,把玩男女私情,如《雌老虎》、《贪色报》
、《妻妾争风》之类纷纷登场。很快,观众厌弃了这种戏,自此走向一条自毁的末
路。
    (二)幕表制的局限
    导致文明戏衰落的原因,除了思想的贫乏,还有演出的粗疏。许多剧团在商业
演出中,多采取幕表制的方式。所谓幕表制,即演出前根本没有剧本,演出组织者
只是提供一个人物名单、出场次序、大致情节或主要台词,便由演员自行排演,有
时连必要的排练也没有,或将故事梗概画成连环画,或缩写在纸条上,张贴于后台
,供演员上场前看上几眼。至于到了台上怎么办,那全凭临场发挥了。
    显然,这种“台上见”的做法,根本无法保证艺术质量,甚至也无法保障戏剧
情节的整一性。一些“言论正生”的即兴演说,常常是天马行空,信口道来,而一
些丑角则是插科打诨,卖弄噱头,总之皆为片面追求剧场效果。一位新剧的倡导者
欧阳予倩,曾经回忆当时的演出情景:一次他扮演的小姐与一位先生正在花园里倾
诉爱情,小姐由于婚姻无法自主而痛心低泣,此时两个扮演丑角的人,在场边肆意
耍丑,闹得观众哄笑不止。小姐与先生的爱情戏没法演下去,弄得扮演先生的演员
挥舞文明棍,把两个丑角追打到后台去。
    幕表制的盛行也反映了戏剧文学的薄弱,文明戏的衰落同戏剧文学的未能确立
也有着密切的关系。
    文明戏虽然衰落了,但也为五四新剧的诞生准备了条件。后来的新剧,到
1928年,经著名的戏剧家洪深提议,将主要以对话和动作表情达意的戏剧样式定名
为“话剧”。从此,这个由西方传入中国的剧种,才有了一个大家认可的正式名称。


南  开  新   剧

在文明戏误入歧途时,一支学校演剧队伍却异军突起。
南开学校是一座民办的新式学校,位于渤海之滨的城市天津。校长张伯苓受过西方
教育,他把学生演剧纳入学校教育之中。早在1909年,他就自编自演过新剧《学非
所用》。虽为社会守旧人士斥为“有失体统”,但他却不改初衷。
    1914年南开新剧团成立。被张伯苓誉为“南开最好的学生”的周恩来,是剧团
的置景部长。他不但参加演出,还积极探讨新剧的理论。之后,在周恩来的革命活
动中,都同话剧结下了不解之缘。
1916年,张伯苓的胞弟张彭春(1892-1957)自美国学成归来,他将在美国所学到
的西方现代演剧的经验和知识,全部用于指导南开新剧团。他们编演的《一元钱》
、《一念差》以及《新村正》等,采用西方写实主义的方法,反映社会现实问题。
他们坚持按照剧本排练,杜绝随意的矫饰的表演,演出风格力求真实,自然。南开
新剧团的演出为当时的剧坛带来一股清新的空气,受到观众的好评。一些大学教授
也曾撰文,给予高度评价。南开学生演剧活动,不仅传达了时代变革的先声,而且
成为中国现代戏剧的先驱者之一,培养了不少优秀的戏剧人才。



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