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发信人: goder (大耳朵), 信区: Art
标  题: 关于主题性绘画的对话(4)
发信站: BBS 荔园晨风站 (Wed Nov 29 13:13:52 2000), 转信

新时期新主题

徐:西方表现主义从某种程度上影响了西方现代艺术的创作。中国绘画是否受到这
种或者其他现代艺术流派的影响?中国的文人绘画又在怎样的层面上影响到中国画
的创作?

杨:进入新时期以来,我们接触的中国传统文化和西 方文化的各种东西很多,像
印象派、表现派、立体派都各有各自独特的价值和有利於我们艺术 发展的因素,
能给我们很多的启发。不可以拘泥於一种表现形式。中国画的艺术语言也可以非
常丰富地发挥,用文人画为标准,衡量中国画就太局限,太僵化了。如果只停留在
逸笔草草 地表现,就根本不能表现出各种复杂人物的精神气质和深度内涵。
我们画《黄河在咆哮》时,就想把冼星海的《黄河大合唱》以绘画形式表现出来,
这 是一个很好的题材,当时觉得表现得不错,但现在还是觉得三联画中的两幅表
现得不理想。应 该有更多的手法、更丰富的技法,既有大容量又表现概括地处理
,而且要有形式语言的魅力,否则就不是绘画艺术。应该有生活的气息。过去我们
对苏联的绘画了解比较欠缺,我们学他们的东西,好的也学到了一些,但是更多的
好处没有学到。一些差的东西,如概念化、形式单一等 毛病却受影响不小。

现在画主题画仅有想法,而没有时间去做。我後来画的马之类的东西也是想表现人
和马之间的 关系,表现马的精神性的一面。古代从欧洲到中国,人和马的关系非
常密切,可以表现震撼人 心的一面。这是在写实的基础上画,用水墨画写实的东
西,可以用宣纸画得很写实,基於素描 的功力。中国画本身是表现性的,还可以
更表现,让主观表现的一面多一些,将客观表现升华, 这是传统中国画之优势所
在,应该更大地发挥与发扬。中国画愈画愈写实,其中得失值得深思。

杨:中国美术馆是第一代领导人支持建设的文化设施,毛主席在建国十周年大庆时
,搞十大建筑,其中就有中国美术馆。当初美术馆叫中央展览馆,在题馆额时,毛
主席把中央展览馆改名为中国美术馆。

原来的建筑设计很宏伟,藏画六万多件。按照文化部的分工,故宫的藏画以古代为
 主,美术馆以一九一九 年之後的现代部分为主。实际上也有交错,我们也有明清
时期的藏品。但 是藏品以我国二十世纪的国画、油画、版画、雕塑、年画、连环
画、漫画等门类艺术品为主。 特别是三十年代的新兴木刻的版画、延安时期的版
画以及建国後数十年的代表性作品都收藏在 这里,其中还囊括了四万多件丰富的
民间美术品。

文革时期的作品原来保存得比较多。粉碎“四人帮”以後有所清理,有不少作品还
给了原作 者。中国美术馆以社会主义现实主义时期的美术作品收藏最为丰富,虽
然重大历史性题材的若 干名作在历史博物馆,如王式廓的《血衣》等等均在历博
,但他的油画、创作稿、若干件素描 作品还是在中国美术馆珍藏着。


中国美术馆近年不断去日本、去欧洲举办画展。前年在美国纽约古根汉姆美术馆举
办《中华艺 术五千年》展览反映很强烈,其中展品包括古代文物、古代绘画、代
表中国社会主义面貌的绘画。社 会主义时期作品展在美国展出很轰动,其中多数
绘画属於中国美术馆的 藏品。

这些展览在选择藏品时不太受意识形态的制约,主要看展品是否反映国家民族的特
色, 很可惜这个展览在国内几乎没有宣传报道过。一九九五年德国艺术收藏家路
德维希教授和科隆艺 术博物馆馆长舍普斯教授来中国访问,当看到我馆年画藏品
陈列时,其中大部分是建国後的新年 画,也有一些文革时期的作品,他们认为这
才是代表中国的。既没有苏联的影响,也没有法国 的影响。更没有後来欧美现代
派的影响,完全是中国式的,真正反映中国的美术面貌和审 美特色,评价很高。
他们很有眼力,这些年画,无论是文革期间红、光、亮,还是为政治服务的,但都
 是反映中国文化的。

唐山地震的时候,十大建筑中美术馆建筑受损最严重。原因在冬天施工,地基没有
打好。所以遇到一九七六年大地震,地基下陷,主楼横梁断裂,隐患较多,造成的
损失很 大,国家地震局、国家财政部、文化部在七八年就确定加固维修,对这个
具有重要的时代意义 的建筑进行保护和维修,方案是外观不变,内部加固,总设
计师戴念慈先生 很强调要保持这一五十年代中国建筑的风格和特色。外貌不变,
内部按抗震局需要进行改造, 保全大楼鲜明民族特色的宏伟外观,只好在展厅内
部实施防震措施,因此造成美术馆各个展厅 的原有优势受到损害。


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※ 来源:·BBS 荔园晨风站 bbs.szu.edu.cn·[FROM: 192.168.8.88]


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