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发信人: goder (大耳朵), 信区: Art
标 题: 审视中国人物画之一：传统式微
发信站: BBS 荔园晨风站 (Wed Nov 29 13:21:17 2000), 转信
近世中国画是否呈衰败趋势，人们似乎有不同看法。但从人物画的发展形势看，确
实是趋於衰落了。传统绘画的几个门类，山水、花鸟早已由附庸转而蔚为大国，道
释人物不再能吸引文化精英阶层的注意；皇权和宗教势力的衰微、蜕变，使壁画失
去了依附的空间；作为绘画创作主体的文人画家，不把研究人物作为他们必不可少
的艺术修养功夫。因此，虽然在清末出现了任伯年这样杰出的人物画家，但继起者
寥寥，未能挽回人物画发展的颓势。
西方绘画的传入，首先使人们觉察到中国画家在描绘人物的能力方面相形见绌。清
代帝王对此作了简单干脆的选择──描绘皇家人物和文武功勋的重任，由欧洲传教
士画家和他们的门徒承担。中国最後一个王朝的宫廷绘画（特别是人物画）与以往
任何一个朝代都不同，西方绘画在其中居特殊重要的位置。尽管同时代文人多不以
泰西绘画为然，但对皇帝、皇太后们之偏爱欧洲人物画家一事，未见有些许微词。
原因之一是的确找不到可以代替那些外来画家的中国人物画家。
当“美术革命”、“中国画改良”的风潮骤然卷起的时候，足以与外来绘画相抗衡
的画家不是没有，但都以山水、花鸟画为专长。在人物画领域里，无论从技巧修养
，还是从精神力量看，不存在足以挽狂澜於既倒的传统大师。对这些事实予以注意
，可以避免在讨论现代中国人物画发展形势的时候，陶醉於以感情代替历史事实的
议论。
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