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发信人: goder (大耳朵), 信区: Art
标  题: 审视中国人物画之五:发展背景
发信站: BBS 荔园晨风站 (Wed Nov 29 13:35:21 2000), 转信

当我们把人物画与中国画其它门类相比较时,就会看到,20世纪初期,人物画家的
实力无法与花鸟、山水画家抗衡,吴昌硕、齐白石、黄宾虹、潘天寿都不是人物画
家。但到20世纪後期,人物画成为中国画的重要门类,人物画创作的影响大大上升
。我们可以借用古代画史的说法:20世纪的山水、花鸟画近不及远,而20世纪的人
物画则远不及近。

人物画创作的社会影响,主要来自人物画家对现实生活、现实感情的关注。这是人
物画创作由衰转盛的重要因素。从晚清开始,人物画家的视线逐渐从仙佛仕女转向
市井村墟间的现实人物。从钱慧安、陈师曾、王一亭,到丰子恺、徐悲鸿、林风眠
,都在思考当代中国人的生存状态。

八年抗战,进一步加深了画家对民生疾苦的关怀和对人民的了解。黄少强的“民间
画”,赵望云的“农村写生”,是这种关怀和了解的一种特殊形态。这种表现当代
人物的热情,与共产党的文艺方针相会合,形成20世纪後期人物画创作的基本格局
。80年代以後,人们反顾历史,产生人物画创作无所适从的困惑。在经过不同意见
的讨论和创作上的各种试验以後,创作道路将会更为宽广。现代的视角,现代的情
趣,现代的观念。显然比现代的服饰扮相和现代户口更为重要。

在传统和外来艺术的关系上,不同的主张将一直存在。从人物画走过的路看,吸收
西方绘画的技法、观念,被西方绘画所激励、启发,是本世纪中国人物画发展的重
大背景。虽然人们还在争论素描对中国画的发展,究竟是利大於弊还是弊大於利,
甚至“有害无益“。但客观事实是当代中国人物画已经没有一块未受素描影响的“
净土”。现在的这些人物画家,客观上无法验证素描对他们中国画创作的“有益无
害”的主张。因为他们本身已经受到素描的“接种”。也许,将来会有人出来做这
种试验,证明不学素描同样可以画好人物画。但那将是十分麻烦的试验,得从国外
目前进行的与外界隔绝的“生物圈”的试验方法吸取经验。



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※ 来源:·BBS 荔园晨风站 bbs.szu.edu.cn·[FROM: 192.168.8.88]


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