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发信人: li (天地男儿), 信区: Art
标 题: 轻抬慢落水上漂----东北秧歌
发信站: BBS 荔园晨风站 (Thu Feb 15 21:56:06 2001), 站内信件
东北秧歌是广泛流传在东北城乡各地，以汉族为主体的民俗歌舞艺术。关于东北
秧歌的表演风格，许多艺诀有十分精到的概括。有的说“迎风胸，杨柳腰，轻抬慢
落水上漂”。这里指的是“上装”（旦角）的表演，认为应当轻盈，柔美，留畅，
要肩活，腰活，膝活，如微风吹拂的纤纤柳枝，碧波荡漾的一叶轻舟。有的说“丑
中见美，笨中求巧，傻中见乖，呆中求悄”。着里指的是丑角的表演，要求把痴傻
笨呆这些应被否定的“丑”，与精，巧，乖，悄的表演矛盾地统一起来。有的说“
要安心浪，别连根晃”。“浪”是扭的意思，说的是舞蹈要有规则的扭而不要无规
则的晃。“上装”要扭的稳，做到“稳中浪，浪中美，美中悄，悄中哏”，即上身
要活，下身要稳；“下装”（生角）则要扭的火爆，粗旷，开朗，大方，幽默而不
轻诳。有的说“扭的浪不浪，看你有没有相”。东北秧歌扭的美不美，不仅要看拌
相，要看动作的准确程度，要看扭的有没有感情；“相”既指“动相”更指“情相
”。
就东北秧歌的舞蹈而言，其总的特点就在一个“扭”字，所以俗称“扭秧歌”
。如果对其动律特点加以分析，东北秧歌的舞步可以分为走，扭跳，跑几类。属于
“走”类的有前踢步，后抬步，旁踢步，颤步，顿步，自由补等；这类舞步的动率
大多不太强烈，动作的幅度不大，表现出稳重，健壮，大方，开朗，淳朴，豪爽之
风。“走”类舞步还有矮子步，蹲踢步，跟步等，表现的则是风趣，幽默，滑稽，
诙谐的感情。属于“扭”类的舞步有摇摆之感，传达的感情细腻而潇洒。“跳”类
舞步有跳键，跳步，吸腿跳步，盖腿垫步，跺步，擦步等；着类舞步大起大伏，大
扔大摞，表现出奔腾，火爆，跳
荡的情感。属于“跑”类的舞步有跑场，花梆步，快速小扭步等，这类舞步传递着
欢快，热烈，火红的情感。
除变化繁多的舞步之外，东北秧歌的扇舞，舞手绢也是丰富多彩的，东北秧歌的舞
手绢（俗称“手绢花”）有挽花，片花，掏花，缠花，抖花，甩花，分合花，交替
花，鸳鸯花，五花，滚花，撩花，护头花，蛤痢花，提瓶花，佛手花，兰花，金身
花等十几种；此外，还有托，顶，抛，旋，转，叼等高难度舞手绢技巧。就舞扇而
言，有圆扇，抖扇，挽花扇，颤扇，滚扇，扣扇，五花扇，端扇，顺扇，撇扇，绕
扇等，把原本只供驱热取凉的日常生活用具，变成能表达喜，羞，欢，娇，怒，等
多种感情的表现手段。
场图（又称“花场”或“套子”）是东北秧歌舞蹈的重要组成部分。就其形式而言，有
一对舞者舞成的“龙摆尾”，“四面抖”，“三环套日”等；有两对舞者舞成的“
二龙吐须”，剪子股“等；东北秧歌的场图讲究对称，对比，均匀，统一，并且注
重从生活原型中扑捉形象---如”盘肠场“，”葫芦场“，”蝴碟场“，”编蒜辩
“，”卷菜心“等都是如此。丰富的场图变化使丰富的舞步显得更为变化多端。
东北秧歌的感人魅力，不仅仅在舞蹈自身，而且在其音乐的特色。其音乐以琐呐演奏为
主，但打击乐在舞
蹈的伴揍中占有重要位置。东北秧歌的打击乐可分为舞蹈拌揍，单独演奏和叫鼓三
个部分。为舞蹈拌揍的打击乐包括“起鼓”（鼓头），”平鼓“（鼓身）和”煞鼓
“（鼓尾）；其作用主要是邀集队伍，振奋精神，为舞蹈做准备；同时，在舞蹈进
行中配合琐呐统一步伐，掌握速度和变换情感。单独演奏的打击乐，包括常用鼓点
，鼓套子和配合杂耍的演奏，主要是烘托气氛，激发情感，作为叫鼓的打击乐，主
要用于清场，秧歌场亮相和琐呐曲牌变换的间歇停顿，”叫鼓“中亮相的舞蹈动作
，大多具有风趣，幽默，诙谐，敏捷，火爆的特点；”叫鼓“体现的也是打击乐与
舞蹈的密切配合。
东北秧歌音乐多用4/4和2/4节奏型，使得舞蹈节奏清晰，动率方正。东北秧歌音
乐的结构特征也起到了规范舞蹈的作用。曲体质朴，结构简单是东北秧歌音乐的一
个重要特征；其曲体多属于乐段聚拢的单段式，加上五声音阶的民族调式及具有稳
定感的”大调“属性，使舞蹈显得规整，稳重，曲调明快，旋律性强是东北秧歌音
乐另一个重要特性；其旋律线以微波型级进为主，偶尔出现大跳；曲调的发展多用
重复法和对句，如”句句双“，”过街楼“等曲牌就是如此。这也影响到舞蹈的运
动形态。当然，东北秧歌音乐因其丰富的曲牌也传递着多样的感情：慢速的“句句
双反串”，“慢板大姑娘美”表现的是细腻和优美；中速的“句句双”，“满堂红
”，“反北古”，“过街搂”，“摘黄瓜”表现的是开朗与潇洒；快速的“五匹马
”，“小磨房”，“柳遣唤鼋鲈谖璧缸陨恚以谄湟衾值奶厣Ｆ湟衾忠运瞿叛葑辔鳎
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蹈的伴揍中占有重要位置。东北秧歌的打击乐可分为舞蹈拌揍，单独演奏和叫鼓三
个部分。为舞蹈拌揍的打击乐包括“起鼓”（鼓头），”平鼓“（鼓身）和”煞鼓
“（鼓尾）；其作用主要是邀集队伍，振奋精神，为舞蹈做准备；同时，在舞蹈进
行中配合琐呐统一步伐，掌握速度和变换情感。单独演奏的打击乐，包括常用鼓点
，鼓套子和配合杂耍的演奏，主要是烘托气氛，激发情感，作为叫鼓的打击乐，主
要用于清场，秧歌场亮相和琐呐曲牌变换的间歇停顿，”叫鼓“中亮相的舞蹈动作
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友情应该扩大人生的空间，而不是缩小这个空间。可惜，上述种种悖论都表明，
友情的企盼和实践极容易缩小我们的人生空间，从而产生适得其反的效果。
要扩大人生的空间，最终的动力应该是博大的爱心，这才是友情的真正本义。
在这个问题上，谋虑太多，反而弄巧成拙。
诚如先哲所言，人因智慧制造种种界限，又因博爱冲破这些界限。友情的障碍，
往往是智慧过度，好在还有爱的愿望，把障碍超越。
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