荔园在线
荔园之美，在春之萌芽，在夏之绽放，在秋之收获，在冬之沉淀
[回到开始]
[上一篇][下一篇]
发信人: GUNS (☆一见飙血☆), 信区: Art
标 题: 作品中的运动与空间
发信站: BBS 荔园晨风站 (Tue Feb 20 17:32:39 2001), 转信
运动的分解
可视世界的一切运动都是物体的运动，在这种运动中，人们对运动性质（速度
、方向、轨迹）的感知完全被淹没在对物体完整的视觉印象中，只有当物体能够被
大大简化时，我们才能对运动性质留下清晰的印象。例如高空中飞行的喷气式飞机
，在视觉中成为一个小点，它喷出的高速气流在空中留下的痕迹刻画出这个点的轨
迹。不过，我们已无法看见飞机更细微的动作：翻侧、旋转、振动等等。①
对书法作品线条运动特征的考察也遇到相似的情况。
我们可以把线条的运动分成两个部分来观察。
一个部分是线条顺着轨迹——可以设想为点画中央一条极细的线——推移的运
动。它饮食两个要素：轨迹形状与推移速度。通过对轨迹形状的控制，运动把时间
与空间联系在一起。这两个要素都能比较方便地加以观察。轨迹形状与字结构重合
，而推移速度可以通过书写时墨色的自然变化，线条边廓的细微变化而观察到。另
一个部分，是线条推移时笔毫锥体同时进行的提按、使转等不同形式的空间运动。
这种运动造成了线条边廓形状的各种变化。这种运动观察起来比较困难，但是我们
能够通过作品线条边廓的变化来推测书写时的运动方式。由于历史的变迁，书写姿
势和用笔方式的改变使我们无法重现前人的操作，判断很不容易准确，但通过仔细
观察，通过使用各种笔法写出的线条与前代作品的比较。至少可以对历代作品线条
内部运动的复杂性和丰富性获得足够清晰的认识。
我们可以把前一部分运动称为线条的推移，把后一部分运动称为线条的内部运动。
前一种运动，使用任何书写工具，书写任何文字都不可或缺，但后一种运动却只与
中国书法特殊的书写工具有关。
中国书法使用毛笔，毛笔圆锥形的笔头用兽毫制成，柔软而富有弹性。「唯笔
软则奇怪生焉」②，只有使用这种柔软而富有弹性的笔头，才能在书写时进行各种
提按、环转的运动，从而使线条边廓产生复杂的变化。
控制笔的基本运动形式是比较简单的，例如我们可以用平动、提按、绞转来概
括所有的笔法运动形式，但是每种运动形式都饮食各种可能出现的细微变化，而不
同运动形式的各种细微变化之间，又可以进行各种组合；这样，在实际书写中便可
能产生几乎不可穷尽的节奏样式。此外，由于受到笔毫弹性、墨水浓度、纸张磨擦
力等因素的影响，笔毫之间的相对运动在每一次挥写中都对节奏样式有不同的影响
。棗于是，在漫长的岁月中中国书法积累了无以数计的线条内部运动样态。
需要指出，线条的推移是一切书写线条都具备的运动特征。它具有表现力（速度变
化所「」所但不是哪一种线条的专利；然而，线条极为复杂的内部运动却只为毛笔
书法所独有，其它任何一种书写工具所作出的线条都不可能形成如此复杂、如此丰
富的内部运动。这种内部运动是使中国书法发展的一种含蕴深厚的独立艺术的最重
要的构成因素。③
由此不难理解，为什么古典书法理论中关于笔法的论述所占比例相当大，而关于笔
法的众多理论中。绝大部分篇幅又是讲座有关线条内部运动的问题（例如中锋、藏
锋、「永字八法」、「始艮终乾」等等），而对线条的推移（书写速度与此有关）
就谈得很少。线条的内部运动是书法之所以能成为独立艺术的关键之一，它使线条
产生无穷无尽的微妙变化，而人们所书写的字迹正是凭藉这种微妙变化，才得以收
容那么丰富的文化内涵，从而确立自己在民族精神生活中的位置。
西方现代绘画也有重视挥写节奏的走向，不少画家作品中的笔触富有感染力，
如马蒂斯、毕加索等。
在毕加索为《宫娥》画的一幅习作中，有一块三触形的色斑代表着西班牙公主
的一个待女的头发。这里面存在的惹人注目的美点，仅仅是由绿色颜料产生的，这
一笔抹得很薄在白色的画布上弯曲地一扫而过。饮食在这一笔里的神秘的深度和运
动，是由机会和毕加索对自己所用材料的可能性的知识这两者的结合而达成的④。
或许在中国的书法家看来，这里笔触的内部运动还是过于简单，同时这种构成
原则也并未贯彻到一切笔触中去。
《点·线·面》⑤是西方对绘画构成元素进行研究的经典之作，康定斯基以其
出色的第三和洞察力提出了许多重要的见解，但是在对线条进行分析时，对线条边
廓的讲座仍然非常简略，而且根本没有涉及到线条的内部运动。棗注意，这正是一
位认为「艺术就是运动」的艺术家、艺术理论家。造成这种疏忽的原因很简单：无
论在创作还是在审美中，有关现象从来没有复杂到使他觉得有加以关注的必要。
这里有工具的判别也有对书法中线条运动感悟的指向问题棗西方艺术家对线条
内部运动的敏感从未受到过明确的引导或暗示。棗感受线条的内部运动，对中国艺
术家来说，也不是一种轻而易举的事情，它需要长时间的训练和培养。
在中国书法史上，人们很早便对线条内部运动的复杂性有所认识。如孙过庭《书谱
》所称：
一画之间，变起伏于锋杪；一点之内，殊衄挫于毫芒。⑥
人们称孙过庭的作品能「传晋人法度」，而他的草书显示出他对王羲之系统的
用笔方式确实深有俯。这段话正是他对王羲之行、草书线条内部运动出色的解说。
清代包世臣《艺舟双辑》中有一段与此有关的论述：
古帖之异于后人者，在善用曲。「阁帖」所载张华、王导、庾亮、王 诸书，
其行画无有一黍米许而不曲者，右军已为稍直，子敬又加甚焉，至永师，则非使转
处不复见用曲之妙矣⑦。
所谓「曲」，即指线条边廓复杂的变化，这是微妙的内部运动所留下的痕迹。
包世臣指出了从东晋到隋代线条内部运动逐渐简化的趋向。「阁本」指《淳化阁帖
，》，其中所载王羲之（右军）作品大部分与《频有哀祸帖》等摹本风格不同，线
条边廓形状不那么复杂，所以包世臣有「稍直」之说，但他对所提及的作品的观察
，是细微而准确的。
包世臣着眼于形态的刻画，孙过庭着眼于操作的记述：他们正好从两个不同的
侧面提示了线条内部运动的复杂性。
两类空间
空间与时间一起，成为运动存在的方式，书法作品中线条的运动，即在空间和
时间中展开。当然，这里所说的空间，通常指的是二维空间棗平面。
不过一件书法作品中，人们首先注意到的很可能并不是线的运动，而是字结构
棗线在平面上的组织。
对于认识汉字的人们来说，每一个汉字都有独立的音、形、义，每一个字在视
觉上都占据一个独立的空间位置，象此刻读者正新闻记者着的这些字行，每个字都
与其它字隔开，形成一个独立的空间单位，新闻记者时人们的注意力很快地从一个
单位跳到另一个单位棗速度之快，以至人们根本察觉不到这种跳跃。或许可以把它
比作电影，由于放映速度快，间断的画面在人们视觉中变成了边疆动作。棗当然，
人们也可能更多地注意有形的笔画，也可能笔画和笔画所分割的空间一同成为辨识
文字的信息，不管哪一种情况，人们接触汉字时更多的是注意字结构内部所发生的
一切，而字与字之间通常是略而不顾的，因为它们只是各字之间的「隔离带」，并
非辨识文字所必需。
人们无疑把这种对空间的感受习惯带入了书法艺术中。
这样，我们可以在一件书法作品中划分出两部分空间：围绕一个单字的最小凸
多边形所限定的空间，是人们在书写、辨识、赏鉴时较多地给以注意的空间，我们
把它称为主动空间，而这一类空间以外的所有空间，通常是书写时被动形成的，且
称之为被动空间。主动空间与线条一起，形成了作品上一些被动空间所包围的区域
。主动空间与被动空间都是不摹拟物象的抽象空间，没有什么想象、联想或生活经
验能把它们联系在一起，它们唯一的共同基础是构筑在同一底平面上。但是由于两
类空间情调不同，彼此并不相融混。棗这是书法作品中最常见的空间态势。
描写物象的绘画，空间态势是截然不同的：
空间使物彼此发生了关联并消除了某个个体的封闭性，正是这种充满着自然气
息的空间使物具有了时间特质，并使之卷入到了宇宙现象的交互更替之中，而且在
万物之中，人们首先看到的是这样一个事实，即这样的空间并没有被分化为个体⑧
。
绘画借助物体置身于自然空间中的幻象而使物体棗亦为作品中所刻画的局部空
间棗获得自然空间所带来的时间特征（存在必然处于时间中，以及由于投入自然空
间而成为其中的组成部分。
物体的质量使它在空间要有所依托，这是人类一种很普通的经验。物体总通过
它的承载物与其它物体联系在一起，如果它无所依凭，那么我们就认定空气支持着
它的重量棗象鸟儿那样。夏加尔的人物给予我们的正是这种感觉⑨。
汉字的独特性质（一种非物质的符号，同时具有各自独立的形、音、义）使书法作
品的二维空间不可能通过这一途径获得与背景空间的交融和时间特竹 。
书法通过另一途径达到时间与空间的融合。
如图所示，一个汉字内部，由于线条所分割的单个空间（单元空间）的形状可
能引起张力的不平衡，会具有运动的趋势（a）；但众多单元空间的并置，一般来
说，运动趋势会互相抵消（b），因为他们不是按运动趋势来规划，而是按汉字结
构在书写时无意识地形成的；然而，由于线条运动的暗示、引带，这些单元空间都
会与线条一同流动起来（c）。相邻单字虽然中间存在一片被动空间，但同样由于
线条运动而被不知不觉地穿越。整个作品的有关空间就这样在线条运动的引带下而
形成一片空间之流。这片「空间之流」完全按时间顺序展开，并从属于线条的运动
。在某些字体中，例如唐代狂草，线条与空间汇成一道洪流，人们无法在某一处把
它截断，不论视线落在线条上还是落在被分割的空间中，立刻被这洪流裹挟着奔流
直下。
这是书法作品中能方便地观察到的一种空间与时间的关系。
书法作品中还存在着另一种空间，另一种易察觉的空间变化。
前面已经谈到，由于毛笔的特殊构造，书法作品线条内部运动变化十分丰富，
毛笔
在运动时势操作棗用笔，实际上是一种三维空间中的复杂运动，这种复杂运动通过
线条边廓和其它细节的变化反映在作品线条上，这样，控制线条内部运动的操作（
在三维空间中展开）便成为被线条所固定下来的空间。这是一种三维的空间，但它
是一种非常特殊的三维空间，总要有一些各自独立的面以不同的方法结合起来，暗
示它们所乌黑的三维窨的存在，但边廓所围成的只是一个平面图形！要从这种平面
图形中感知它的三维空间内涵，需要足够的经验。例如王羲之《初月帖》，「假使
我们不把作品中的点画当作线，而是当作各种形状的块面来观察，便可以发现这些
块面形状都比较复杂。块面的边线是一些复杂的曲线和折线的组合。曲线遒美流转
，折线劲健挺拔。同时，点画肯有强烈的雕塑感，墨色似乎有从点画边线往外溢出
的趋势，沉着而饱满。这种丰富性、立体感都得之于笔毫锥面的频频变动。作品每
一点画都象是飘扬在空中的绸带，它的不同侧面交迭着、扭结着，同时呈现在我们
眼前。它仿佛不再是一根扁平的物体，它产生了体积。这一段的侧面暗示着另一段
侧面占有的空间。」⑩就是说，欣赏书法必须要有从形状复杂的平面感知体积的能
力。这种能力的来源大概只能是实践棗书写的实践和对书写的观察，以至通过长时
间的努力，在视知觉、操作和图形之间建立某种联系。需要注意的是，前文所谈到
的只是线条的立体感，还不是对笔法所占有的全部三维空间内涵的感知棗对操作时
三维空间在时间中的变化便没有包括在内。?
线条的这一部分三维空间内涵对运动的从属性十分明显。如果说，前一部分空间内
涵（线条分割的二维空间「」在线条突然凝固（失去一切运动特征，失去一切暗示
运动的细部变化，只留下在空间中的位置）时还能基本保持不变，那么，后一部分
内涵在线条失去运动特征时则立即消失。
这种假设使我们对书法特殊的时空性质有了更深刻的理解。
第一类空间离开时间独立存在时，它成为单纯的空间分割，这是书法、绘画、
图案都具有的一种空间性质。在分割的技巧、复杂性、表现力等方面，这些艺术各
具特色，当线条的推移在作品上有所反映，并足以影响到空间的流动时，时间和空
间处于一种新的关系中：空间在时间的引带下获得了生命。这是书法一个重要的特
点，而中国绘画、西方现代绘画也程度不等地受到这一特征的影响，并发展了自己
一些特殊的表现手法，例如前节所谈到的毕加索的作品。绘画中空间的处理未因此
而受到明显的影响。书法由于受到书写顺序性的制约和汉字结构的限制，变化上，
在二维空间与时间关系的变化上，绘画可以演变出更为丰富的形式。
书法空间性质真正的特殊之处在于它的第二类空间棗由用笔的复杂运动而带来
的三维空间。这里，时间和空间已经不是一种引带关系，一种先后关系，而是一种
共生。它们互为表里，互为依存，拿掉时间特征，空间立即消失；拿掉空间物质特
征（边廓的变化消失），时间不留下任何痕迹。棗时间和空间的变化共同制约着边
廓的变化。
这样，我们在强调运动，强调时间特征的书法艺术中，区分出了两种不同的时椏展
叵担歉髯远杂ψ抛髌分辛嚼嗖煌目占洌合咛醴指畹亩占浜陀帽仕吹
娜占洹Ａ嚼嗍睏空关系共同形成了书法艺术最本质的特点，同时给予其它艺术
以重要影响；不过，前一类时椏仗卣髂鼙黄渌帐醴奖愕亟杓淙皇榉ㄗ魑泳
跻帐踔姓庖焕嗍睏空特征的典范，但是在艺术发展史上，书法已逐渐失去它独占鏊
头的局面；后一类时椏展叵当硐殖鍪奔浜涂占涞南嗷ト诤希庖恢质睏空关系仅仅
在书法艺术中得到充分发展，中国绘画，还有某些西方现代绘画，在这一点上远远
追随着书法。空间与时间的共生是书法艺术最重要的构成特征之一。
一种视觉艺术如果没有独特的时椏仗卣鳎豢赡茉谛问焦钩缮戏⒄钩鲎约憾捞
氐拿婺浚皇浅晌渌帐醯母接梗褪浅晌帐跏飞系墓垩淘啤＠缑朗踝
郑肫渌ひ丈杓葡啾龋税凑瘴淖纸峁估窗才磐夹瓮猓睏空特征与其它设
计毫无二致它始终不能成为工艺设计之外的独立艺术。而中国书法，虽然与中国绘
画保持极为密切的关系，虽然在艺术史上，书法度过自己的黄金岁月之后，绘画地
位不断上升，但书法始终保持了自己的独立地位，从来不曾成为绘画的附庸。古往
今来，尽管也出现过在书法创作中追求装饰性和绘画效果的趋向，但从来不曾取得
主导地位椖桥率窃莸闹鞯嫉匚弧Ｕ庖磺校故榉ǖ氖睏空性质保持相对的稳定，以
至在它最不利的情况下也始终不被侵吞或消解。为此，人们也可能举出另一个原因
：文字的稳定性使书法不可能被湮没。这也是原因之一。
不过，日常使用的书写方式从来不以第二类空间（用笔所带来的三维空间）为必要
条件，而书法艺术的进程，就形式构成层面而言，第二类空间的扩展和变化一直是
最重要的线索。
书法独特的时空特征是它成为独立艺术，并获得深厚文化内涵的关键，由此?
不难理解，当书法艺术失去或淡化它的时空特征时，意味着什么，它在艺术史上
的升沉，种种含蕴的变迁，在新的社会背景中文化功能的转变等等，虽然取决于极
为复杂的原因，但在众多的头绪中，总有一条，与书法作品中时空特征的变异联?
在一起??/P>
注释：
①邱振中《运动与情感》。《书法的形态与阐释》，重庆出版社，一九九三。
②蔡邕《九势》。《历代书法论文选》，上海书画出版社，一九七九。
③邱振中《艺术的泛化》。《书法的形态与阐释》，重庆出版社，一九九三。
④（英）罗共特·潘罗斯《毕加索生平与创作》。中译本第四六七页，人民美术出
版社，一九八六。
⑤康定斯基（一八六六棗一九四四），俄国画家、艺术理论家，现代抽象绘画创始
人之一。《点·线·面》（一九二六）是他研究绘画形式构成元素的专著，为二十
世纪艺术学重要文献。中译本收入《论艺术的精神》一书中，中国社会科学出版社
，一九八七。
⑥《历代书法文选》，一二五页。
⑦《艺舟双楫·答熙载九问》，参见邱振中《关于笔法演变的若干问题》第二章：
《书法的形态与阐释》。
⑧（德）沃林格《抽象与移情》。中译本，三十八页，辽宁人民出版社，一九八七
。
⑨夏加尔（一八八九棗一九八三），俄国现代画家。
⑩《关于笔法演变的若干问题》。
⑾姜 《续书谱》。《历代书法论文选》，三九四页。
--
//*\\
_ )*( __________________________________________________________
( )\\\\\\\\\\(***)______________唐 朝 大 帝鯻_______________________________\\
(_)//////////(***)__________________________________谁 与 争 锋_____________//
)*(
\\*//
※ 来源:·BBS 荔园晨风站 bbs.szu.edu.cn·[FROM: 192.168.40.72]
[回到开始]
[上一篇][下一篇]
荔园在线首页 友情链接：深圳大学 深大招生 荔园晨风BBS S-Term软件 网络书店