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发信人: GUNS ( ★斩★), 信区: Art
标 题: 中国陶瓷珍品之明青花
发信站: 荔园晨风BBS站 (Sun Jul 1 00:55:02 2001), 转信
明代的景德镇青花瓷器是中国古代青花瓷器中最具代表性、也最受世人喜爱的作品
之一。明朝立国之初，即在已有良好烧造基础的景德镇建立了官窑，专门烧造供皇
家欣赏、使用的瓷器。青花瓷器便是其中一个品种。众所周知，青花瓷器是一种白
地蓝花瓷器，是釉下彩，以氧化钴为呈色剂，经高温烧造，白地蓝花的特点应该是
白色釉地、蓝色花纹，如果不经细看，几乎所有的青花都是这同一色泽，但历代烧
造的青花瓷的蓝色出入颇大，几乎每一个时代都有变化。概括起来，明代的青花瓷
器大体上历经了以下几个发展阶段。
明代初期（明洪武年间）
明初洪武的青花瓷，造型粗重厚实，制作尚未脱尽元青花的粗犷风格。所见
的大都是蓝中见黑的色泽。多为碗类，还有少量大盘、菱口盏托、梅瓶、执壶、大
罐等。但传世较少。传世品中，还有一种梅瓶，外绘云龙纹，肩部有“春寿”两字
，这种梅瓶，传世仅见三件，一件藏于上海博物馆，一件藏于私人手中，另一件藏
于日本在阪东洋陶瓷美术馆，这三件作品制作十分精美是洪武青花中的上品。
黄金时代（明永乐、宣德年间）
明永乐、宣德时期，景德镇官窑青花瓷器的烧造，进入了一个全盛时代，这一
时代被誉为中国青花瓷器制作的“黄金时代”。在今天的古陶瓷研究、尤其是鉴赏
领域，人们最重视、最受欢迎的作品就是明早期永乐、宣德的景德镇官窑作品，有
人甚至把永乐、 宣德的青花名品同西方一些杰出的古典美术作品相提并论。有的
作
青花桃竹纹梅瓶
明永乐
青花鱼篓尊明永乐 品一度创造过中国古美术品售价的最高纪录。永乐、宣德官窑
青花瓷器的卓著名声，不是凭空而来的，而是以其胎质、釉层的精细肥厚、青花色
泽的浓艳、纹饰多样、线条优美和造型丰富等多方面特征构成的。因而被世人誉为
中国青花瓷器烧造的“黄金时代”。而这个“黄金时代”的出现并不是偶然的。永
乐初年，刚刚上台不久的新皇帝就派遣以太 青花双龙纹高足碗筷明确宣德
监为首的叔陶官，前往景德镇御器厂监督烧造陶瓷，以补充朝廷需要因而永乐年间
的官瓷烧造更是精益求精，从青花瓷器看，永乐青花与洪武青花相比，更趋成熟，
作品从洪武朝的素朴雄浑不断地朝精美典雅风格演变。从外观上看，元代和洪武似
乎用的是两种青料。再看永乐青花，它的青花色调、绘画风格，与元青花有异曲同
工之妙。究其原因：元青花与永乐青花都是采用同样的进口的“苏麻离青”绘制而
成的。永乐、宣德青花之亮丽，早地明代就已令文人雅士倾倒，如明人王世祯《觚
不觚录》中记载：“画当重宋而三十年忽重元人……，价骤增十倍；官器当重哥汝
而十五年来忽重宣德，以至永乐、成化，价亦骤增十倍。”永乐青花之 青花梅瓶
明宣德
青花缠枝莲纹瓶明宣德
精美由此可见一斑。宣德时期的官窑青花瓷，由于大多数书有四字或六字朝代官印
，因而面貌比永乐朝作品更为清晰，历代文人对之述之尤详，凡提到明代青花瓷器
，世人多推宣德为第一，但由于永乐、宣德青花瓷器具有许多相同的特征，因而这
两朝的作品地历史上曾有一段相当长时期难以区分，旧时国内古玩行业有“永宣不
分家”之说。在当今世界各地的许多博物馆、美术馆和私人收藏家手中，藏有大批
宣德青花瓷器，其数量远远超过永乐青花瓷，其中收藏量最丰富的是台湾故宫博物
院，有两千多件作品。此外如上海博物馆、北京故宫博物院的收藏也十分丰富。另
外，除国内一些大小博物馆有收藏外，英国、美国、日本等国和香港、台湾等地的
青花龙、凤纹梅瓶 明 正统 公私博物馆、美术馆、私人藏家，都有不同程度的收
藏。私人收藏中可能就以香港葛氏天民楼的收藏最为丰富。
黑暗时期（正统、景泰、天顺）
宣德之后的正统、景泰、天顺三朝被后人称之为景德镇官窑制瓷的“黑暗时代”
。由于这三朝官窑均不见书款者，因而后人对三朝制瓷面貌认识模糊，时至今日，
人们仍难以区分这三朝的作品，一般只能根据各时代的产品特征，从中寻找属于三
朝烧造的作品。在传世及大量出土物中，正统、景泰、天顺三朝的民窑青花瓷有着
较鲜明的时代特征。从青料方面看。这三朝民窑青花主要采用国产青料，它们应当
就是江西地区的“土青”。前期产品，青花色泽青蓝中带黑者较多，后期产品有恬
淡雅致的倾向。这三朝青花的纹饰，前期常见图案满密的缠枝花卉纹，但后期出
现了许多布满疏简潦草的产品。从图案上看，以缠枝莲纹为多，有折枝牡丹、折枝
花草、云气纹，还有犀牛、麒麟、双狮戏球、花蝶、莲池鸳鸯、鱼藻、松竹梅、婴
戏图等此外，书梵文或福寿字的产品也有较多制作。
青花法轮云纹瓷缸 明 成化 明代中期（成化、弘治、正德）
对于成化朝的官窑青花瓷器，后人评价极高。明、清时期许多文人对明瓷的综
合评价是宣德为上，成化次之，永乐再次，但有人的看法不同，把成化瓷看成第一
。从观赏的角度来看，成化青花与永乐青花、宣德青花相比也自有特点。永、宣青
花浓艳，带黑色斑点，古雅幽菁。成化青花色泽淡雅，有水黑画风格。永宣青花中
有部份作品采用进口的“苏麻离青”画彩（那种浓艳而呈黑斑的宝石蓝色青花都用
这种青料绘画），而成化青花除了前期尚有部份产品可能仍用进口青料绘彩外，后
期的制品绘彩主要用江西乐平地区开采的“陂塘青” 青花蒜花瓶明弘
双狮纹座墩 明确正德 （又称“平等青”）且所绘风格与记、宣青花明显不同。
永、宣青花着色都用小笔触，因而烧成后有浓淡的层次。成化青花主要用双勾线条
勾勒图案，然后在图案内进行渲染，双勾线用浓笔，渲染用淡笔，因而，烧成作品
呈色大多数浅淡雅致。开创了青花瓷画龙点睛的新画法，对后世影响极大。弘治时
期，新上台的皇帝比较崇尚节俭，上台伊始即下令停止不少官文制造。所以弘治朝
景德镇官瓷的烧造没有成化朝辉煌。尽管如此，这一朝有不少好的作品，但基本保
持着成化时期的烧造风格，无多大创意。
正德时期，景德镇御器厂的烧造规模较前有了很大程度的扩大。并一改前朝精
美的风格而向质朴厚重的风格转变，造型也较为丰富，往往一器多式。采用的原料
也多种多样，如：弘治时期限采用的“平等青”，瑞州地区的“石子青”等。纹饰
也比前朝丰富。如：云龙、双龙、莲龙、云凤、双凤、花鸟、海兽、八仙人物、寿
星、亭榭人物以及波斯文、八思巴文等。
明代后期 （嘉靖、隆庆、万历）
明代后期，景德镇的青花瓷有了更大规模的发展。其数量远远超过明初洪武至
正德时期的官窑青花烧造总数。所以，这一时期，是明青花瓷器烧造的又一重要历
史时期。这三朝的景德镇青花官瓷虽没有明代早期和中期官瓷产品那样吸引人，但
今人对这三朝的瓷器产品还是十分喜爱，许多作品的艺术价值还是比较高的。
嘉靖时期青花瓷器有一个显著特点就是其青花呈色带有浓艳红紫的色调，这种
青花器中所用的青料是产于新疆一带的“回青”。这是嘉靖朝最好的青。料，其发
色浓艳、鲜艳葱翠。到了嘉靖中期，由于嘉靖帝崇尚道教， 青花龙纹寿字盖罐明
嘉靖
青花人物纹八角盘明隆庆
因而此时期作品多与宗教有关隆庆一朝仅六年，因而景德镇官窑烧造的瓷器不多。
万历一朝长达四十八年，是明代皇帝在位最长的一个，烧造的品种多样化，一应俱
全其烧造量之大，可从大量的传世品中得到验证明。
明代的最后三个朝代是泰昌、天启、崇祯。这三朝政局处于风雨飘摇的动荡时
期，此时的官窑少见存于世。 青花缠枝蕃莲纹梅瓶明万历 青花象牙瓶明嘉靖
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战死街头 唐朝大帝祝?
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