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发信人: wuzhe (风之舞 舞之韵), 信区: Art
标 题: 中国电影的诞生与起步-铁蹄下的怒吼与抗争
发信站: 荔园晨风BBS站 (Wed Oct 30 09:33:11 2002), 站内信件
“九·一八”事变以后，日本帝国主义对中国的野蛮侵略，激起了中国人民的满腔
愤怒。“中华民族到了最危险的时候，每个人都被迫发出最后的吼声”，以反帝抗
战为内容的影片成了中国电影诞生与起步时期一阵阵激越的鼓角。
中国的优秀反帝抗战电影从其内容与思想特色而言，大体可分为三个阶段。自
1931年9月至1937年7月为第一阶段。这一阶段的影片，主要表现的是帝国主义对中
国侵略造成的灾难以及中国人民在灾难面前的逐渐觉醒，编导者着力于对民众抗日
热情的鼓励与呼唤；1937年7月至1945年8月为第二阶段。这是全面抗战时期。这个
阶段的影片正面表现了中国人民在抗日战争中的英勇行为、精神风貌；1945年8月
至1949年为第三阶段。这个时期的影片有较深的内涵，是抗战胜利后，中国电影家
对这场伟大斗争的回顾与思考，揭示出了抗战的伟力之所在和最后获取胜利的原因
。
孙瑜导演的《大路》和许幸之导演的《风云儿女》是第一阶段的优秀作品。前
者写一批由农村逃荒到城市的筑路工人修筑一条抗日公路的故事。这部影片对中国
人民抗战热情的赞颂是激动人心的，中华民族不甘屈辱，以斗争求生存、求自由的
意志与力量通过筑路工的行动被生动地展示出来了。后者讲述“九·一八”事变后
，东北青年诗人辛白华和大学生梁质甫流亡上海。辛同情革命被捕，出狱后北上抗
日，而梁与一富孀同居，做了爱情的俘虏。不久，辛英勇牺牲的消息传来，梁大为
震动，毅然舍弃安逸生活，奔赴前线。这部影片通过两位青年先后觉醒的故事，表
达了全国人民抗日的迫切愿望。值得提出的是片中那首由田汉作词、聂耳作曲的主
题歌《义勇军进行曲》，以奔放豪迈的激情、高亢激昂的旋律，震撼人心地唱出了
时代的最强音。中华人民共和国成立后，《义勇军进行曲》被确定为中华人民共和
国的国歌。
在第二阶段的抗日反帝影片创作中，史东山编导的《保卫我们的土地》是第一
部描写正面抗战的作品。它叙述东北农民刘山在“九·一八”事变后，带着妻子和
弟弟流亡南方小镇，重建家园。不久，战火又至。刘山夫妻动员乡亲与守军一同抗
敌，但一向游手好闲的弟弟却被汉奸收买，刘山向他晓以大义，在劝阻不听时举枪
击伤了他。弟弟临死前醒悟，告诉哥哥汉奸藏于何处。最后军民团结，消除汉奸，
向敌人冲杀而去。这部影片通过刘山夫妇的觉醒，并与弟弟构成对比，暴露了日寇
的侵略罪行，鞭挞了民族败类，讴歌了英雄的人民。
应云卫导演的《八百壮士》，表现了1839年11月下旬，上海沦陷后中国军队的
八百名爱国士兵，在团长谢晋元、营长杨瑞符指挥下坚守四行仓库与敌人血战到底
的事迹。同时，影片还突出了上海各界人民对八百壮士在物质上、精神上的热情支
持。特别是女童子军冒着枪林弹雨送去国旗的情景，分外感人。这部影片当时上映
后轰动大后方，在法国、瑞士举行的反侵略大会放映，也博得好评。应云卫导演的
另一部影片《塞上风云》是抗战时期第一部描写塞外生活、表现各民族团结抗日的
影片。影片塑造的蒙族青年鲁迪瓦勇猛豪爽、鲁莽任性，一旦明白真相，便尽弃前
嫌的性格具有生活的真实感与民族特色。而大篇幅的外景戏，将塞外风光渲染得十
分壮美。
这一阶段值得一提的反帝抗日影片还有沈西苓编导的《中华儿女》和孙瑜编导
的《长空万里》。前者以截取生活横断面的手法，构思四个小故事，从不同角度交
织成一幅中华民族全民抗战的景象；后者描写了一群爱国青年投考空军，英勇抗战
的故事，是我国第一部描写空军作战的影片。此外，这个阶段，中国共产党领导下
的陕甘宁抗日根据地也成立了延安电影团，首部拍摄的长纪录片《延安与八路军》
真实地记录了延安八路军生活与战争场景。
全面抗战时期拍摄的反帝抗日影片在创作上有着共同的特点。比如，写真人真事或
利用战争中的英雄事件编写剧本，拍摄影片。《八百壮士》与《长空万里》内容在
历史上均实有其事。因而，更具说服力与战斗性。又如，在影片中常运用纪录片镜
头或插入新闻镜头，以加强故事的现场感、真实感。《保卫我们的土地》一开始就
穿插了一组日本侵略者在中国大地上烧杀抢掠的真实画面，一下便调动了观众激愤
情绪。此外，由于战争题材的需要，这一阶段的电影在摄影技术、技巧上也有新发
展。《塞上风云》中对大战争场面的拍摄，《长空万里》中的空中作战镜头，在中
国电影史上具有重要的发展意义。
战后的反帝抗日电影以金山导演的《松花江上》和史东山编导的《八千里路云
和月》最有代表意义。《松花江上》就其内容而言，写的也是一个东北的家庭在日
寇侵略后所遭受的苦难以及他们的觉醒与反抗。这部影片与同类题材的不同处在于
通过对影片主人公“青年”形象的塑造写出了它这种觉醒与反抗的必然性以及从自
发到自觉的清晰过程。《八千里路云和月》写的是一支抗敌演剧队在抗战期间和抗
战以后的生活。这部影片一方面表现了演剧队鼓励军民合力抗日和农民要求抗日的
愿望，一方面又表现了国民党的“狼狈逃窜”；一方面表现战区难民饥寒交迫的惨
状，同时又表现了大后方上层社会灯红酒绿、醉生梦死的生活。影片对战后的描写
也同样进行了对比。在战争中历尽艰险、抗日有功的人们生活依然贫困，而在战争
中躲于一隅、大发国难财的国民党大小官吏战后照旧在掠夺，在迫害进步人士，压
制民主自由。《八千路云和月》高屋建瓴地回顾、思考抗战历史，从战争前后广阔
的社会生活中去考察这场战争，启示我们：人民始终是战争的功臣，也是战争的受
难者。战争结束，也并非是幸福生活的开始。民族的解放不仅在于要赶走外部的侵
略者，也必须要扫荡内部压迫、剥削人民的败类。影片的这一思考，使反帝抗日影
片到战后达到了一个新的思想高度。
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冰凉穿透了肌肤
直至感觉
一阵阵被击碎
被遗弃
......
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