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发信人: wuzhe (风之舞 舞之韵), 信区: Art
标  题: 诞生起步中的导演艺术家
发信站: 荔园晨风BBS站 (Wed Oct 30 09:38:07 2002), 站内信件

第一代导演


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    “第一代导演活动的时间大体上是在世纪初到20年代末。这段时间涌现的导演
总计约一百人左右,其中以张石川、导演”活动的时间大体是在本世纪初到二十年
代郑正秋、但杜宇、杨小仲、邵醉翁为代表。“第一代导演”是中国电影的先驱,
在拍摄条件非常简陋、艰苦,又缺乏经验的条件下,创作了中国第一批故事片。这
些影片中的一部分是受了“五·四”新文化运动的影响,不同程度上表现出一些反
封建的民主思想。但是,从艺术技巧而言,“第一代导演”还不了解什么是电影,
他们往往用传统的戏剧观念来处理电影,拍摄时沿用戏剧舞台的一套办法,摄影机
基本固定。“第一代导演”中成就最大的是张石川(1889—1953)、郑正秋(
1888—1935)。中国第一部短故事片《难夫难妻》、第一部长故事片《黑籍冤魂》
、第一部有声故事片《歌女红牡丹》,第一部武侠片《火烧红莲寺》,以及早期最
有影响的《孤儿救祖记》等都出自他们两人之手。但两人相比,郑正秋比张石川更
有艺术主见与追求,张石川的制片方针是“处处惟兴趣是尚”,郑正秋则提出影片
不仅要迎合观众,而且要引导观众的欣赏趣味。他的影片故事性强,结构严谨,戏
剧冲突较强。特别是后期的《姐妹花》十分注重故事的雅俗共赏,表演的朴素细腻
,导演手法的自然流畅,使得该片在上海新光影院上映创下连映60天的记录。
第二代导演


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    “第二代导演”主要活动时间是在三、四十年代,部分导演一直到五、六十年
,甚至八十年代,仍工作在电影岗位上,这一代导演主要有程步高、沈西苓、蔡楚
生、史东山、费穆、孙瑜、袁牧之、应云卫、陈鲤庭、郑君里、吴永刚、沈浮、汤
晓丹、张骏祥、桑弧等。“第二代导演”最大的成就是,由他们开始,中国电影就
思想内容而言,开始真正从单纯的娱乐——“玩耍”中解放出来,开始比较深入地
反映社会生活,从娱乐中发挥社会功能。在艺术上,这代导演最大的特点是写实主
义,同时,他们注意把“写实”和电影化结合起来,开始逐渐掌握电影艺术的基本
规律。尽管这代导演的“戏剧意识”还比较强烈,但他们已从对戏剧的摹仿从形式
转向内涵,即逐渐摆脱舞台的局限,充分发挥电影艺术之所长,只是在故事情节上
强烈地追求戏剧悬念、戏剧冲突、戏剧程式。可以这样说,中国电影从这一代导演
开始,才显出自己独立的价值。
    “第二代导演”中成就最大的是蔡楚生、郑君里、费穆、吴永刚、桑弧、汤晓
丹。
   这个时期,中国的电影表演艺术也属于由萌芽到起步阶段。

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人生本无错 错只是自己

人生本无对 对只是自己

※ 来源:·荔园晨风BBS站 bbs.szu.edu.cn·[FROM: 192.168.36.143]


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