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发信人: wuzhe (风之舞 舞之韵), 信区: Art
标 题: 中国电影的发展与曲折-新的人物，新的世界
发信站: 荔园晨风BBS站 (Wed Oct 30 09:45:55 2002), 站内信件
这个时期，许多的中国电影艺术家将镜头对准了新中国朝气蓬勃的新生活，对
准了新的人物，新的世界，真实地记下了社会的发展与时代前进的步伐，展现了广
大工农兵群众在社会主义革命和建设中的精神风貌。
王滨导演的《桥》和于彦夫导演的《创业》是这一时期不同阶段两部歌颂工人
阶级忘我劳动的作品。前者是新中国成立后摄制的第一部故事片，也是第一次在银
幕上正面塑造中国工人阶级的崇高形象。
影片讲述1947年蒋介石兵败松花江，我军展开全面反攻。但是松花江上的铁路
大桥被破坏，以老梁为首的工人群众克服了重重困难，先修好了炼钢炉，又制造了
急需的桥梁、桥座，终于使解放军顺利过江，整个东北很快解放。该片在艺术上追
求平易中见真实，朴素中见亲切的创作风格，表现生活多用白描手法，因此，整部
影片质朴、自然，人物性格鲜明真实。后者是“文革”期间仅有的几部好作品之一
。它以五十年代末和六十年代初我国石油会战为背景，反映了中国石油工业艰难困
苦而又轰轰烈烈的创业史。以周挺杉为代表的石油工人，具有博大的襟怀、钢铁般
的意志和高度的主人翁责任感。影片以他们艰苦奋斗的史实为依据，真实地再现了
创业时的艰难和油田的风貌，为我国石油工人的豪迈壮举谱写了一曲颂歌。影片场
面宏大，气势磅礴，显示了中国工人阶级无坚不摧的意志和力量。
与反映工人的作品相比，这一时期以新农村生活为题材的作品在风格、样式上
更为多样。沈浮导演的《老兵新传》在塑造有血有肉新型英雄形象方面，获得了突
破性成就。影片描写解放初，部队转业干部钱长江，自动要求到北大荒办农场的不
平常经历。钱长江既是老兵，又是垦荒的新农民，编导者用非常真切朴素的手法写
出了他的热情、乐观、直爽、豪迈，也包括工作方法简单、粗暴、对知识分子理解
不够等独特性格。这个人物既富英雄之气，阳刚之美，又伸手可触。该片是中国第
一部彩色宽银幕立体声故事片。电影技术的施展使影片为广大观众展现了辽阔、壮
美的北国风光和规模宏大的群众场面，音响和色彩的有机交融也使人物得到了有力
的烘托。该片于1959年在苏联第1届莫斯科国际电影节获技术成就银质奖
苏里导演的《我们村里的年轻人》(上、下集)描写一群农村青年立志改变家
乡贫穷落后的面貌，为解决水源而劈山引水，继而又建造水电站的宏伟壮举。影片
塑造的年轻人令人喜爱，如勇敢顽强、善于思考而又性格沉稳的复员军人高占武，
朴实忠厚、聪明内秀的曹茂林，开朗热情、倔强能干的孔淑贞和温顺体贴的小翠都
使人难以忘怀。编导者追求热烈而又轻松，富有情趣且别开生面的基调，从中展示
年轻人的内心世界和精神境界。在反映新农村新生活的影片中，特别值得一提的还
有《李双双》和《五朵金花》，这是两部轻喜剧影片。前者由中国著名农村题材作
家李准编剧、鲁韧导演。
影片中的李双双和孙喜旺是生活在六十年代中国农村的一对夫妻，李双双性情
倔强，心直口快，泼辣温淳，刚毅热情，敢于坚持原则，同时又有中国妇女勤劳、
善良的美德；孙喜旺淳朴、幽默，但自私、狭隘。编导者通过凡人小事，夫妻间感
情纠葛等极为常见的矛盾，将两个人物思想与性格差异描绘得呼之欲出，从而体现
了新中国农村妇女的崭新风貌。影片以其鲜明生动的人物形象，浓厚的生活气息和
强烈的时代特征，轻松活泼的轻喜剧样式，成为当代中国农村题材电影的佼佼者，
在1962年第2届百花奖评选中，一举夺得最佳故事片、最佳编剧、最佳女演员、最
佳配角四项大奖。后者由王家乙导演，影片描写白族青年阿鹏在三月街盛会上认识
副社长金花，两人相爱在蝴蝶泉边，并约好明年三月街相见。第二年，金花未来赴
约。于是，阿鹏走遍苍山、洱海去找金花，一连找了5个金花，终于找到真正的金
花。影片正是通过由此产生的误会，构成喜剧情景，反映了五十年代人们高涨的劳
动热情与青年男女之间纯真的爱情，人与人之间新型的关系。本片构思巧妙，误会
自然、合理，人物各具风采，格调清新优雅，具有浓郁的民族特色、抒情色彩。片
中对苍山、洱海、三月街、蝴蝶泉等奇山异水、民族风情的描绘，富有诗情画意。
第一次登上银幕的彝族青年演员杨丽坤，以出色的表演，赢得广泛的好评。这部影
片在1960年第2届亚非电影节上获得最佳女演员银鹰奖和最佳导演银鹰奖。影片先
后输往46个国家放映，创造了当时中国电影在国外发行拷贝的最高纪录。
1950年爆发的抗美援朝战争，是新中国成立后中国人民的第一次反侵略的斗争，赴
朝参战的中国人民志愿军表现出了强烈的国际主义精神和英雄气概。这一时期反映
部队战斗风貌的影片，以取材于抗美援朝中的英雄事迹的《上甘岭》和《英雄儿女
》最为优秀。《上甘岭》不回避战争中的牺牲和胜利取得的艰难，如实地表现了志
愿军被迫撤进坑道、处于挨打的困境和战士们为了活命的水一再付出生命等真实情
节，在艰难困苦中，刻划了人物的个性，烘托出一组舍生忘死、顽强不屈的战士群
像。影片既有激烈的战争场面，又有舒缓的深沉的抒情段落，二者妥贴交织，引人
入胜。《英雄儿女》在艺术构思上有独到之处。它借助父女、 兄妹、老战友之间
的生离死别、劫后重逢来渲染气氛，结构故事，描写志愿军在朝鲜战场的流血牺牲
和革命事业的艰难历程。影片既洋溢着革命激情，又深蕴着亲情与道德的力量。
在这时期的电影创作中，中国电影艺术家捕捉新社会沸腾生活的朵朵浪花，其
创作视野更为扩展，题材选择相当广泛。其他较好的影片有反映城市青年生活的《
上海姑娘》、《冰上姐妹》，反映医务工作者和邮电工人新风貌的《春满人间》和
《鸿雁》，取材于江南农村消灭血吸虫病这一震惊世界奇迹的影片《枯木逢春》。
尤其是少数民族题材影片风格更为活泼。根据广西民间传说故事拍摄的新中国第一
部风光音乐故事片《刘三姐》，曲调优美，画面上的桂林山水充满诗情画意；另一
部根据云南撒尼族古老传说改编的音乐歌舞片《阿诗玛》，极具民族特色、传奇性
和浪漫色彩。两部影片都受到国内外观众的热烈欢迎。
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冰凉穿透了肌肤
直至感觉
一阵阵被击碎
被遗弃
......
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