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发信人: wuzhe (风之舞 舞之韵), 信区: Art
标 题: 中国电影的探索与前进-儿童影片与美术影片的成绩
发信站: 荔园晨风BBS站 (Wed Oct 30 14:26:06 2002), 站内信件
中国的儿童片在本世纪二十年代就已问世。到1949年中华人民共和国成立为止
，30多年共拍了20余部儿童影片。建国后，由于政府的重视，儿童影片得到较大发
展，“文革”前17年拍摄了39部儿童片。自1977年开始，儿童片的步子跨得更大了
。它在我国整个故事片电影生活中占了大约百分之四、五的比重。据不完全统计，
近20年来，我国生产儿童影片总数大约在130部左右。儿童影片的质量也随之大为
提高，不少儿童影片不仅受到我国少年儿童的喜爱，在国际电影节上也频频获奖。
纵观这一时期的儿童影片，一个重要的特点是注重对儿童心灵的展示。陈家林
导演的《飞来的仙鹤》和石晓华导演的《泉水叮咚》是较早涌现的以美好儿童心灵
的描写感动人心的作品。前者讲的是十年动乱时期，农村的一位下放文艺工作者失
去的孩子，被嫩江一对养丹顶鹤的夫妇所收养。“动乱”过后，这对夫妇将孩子送
还他的亲生父亲，然而孩子忘不掉养父母的养育之恩，忘不掉美丽的嫩江草原。影
片描写孩子对养父母的爱，对美丽的大自然的依恋，非常细腻动人。影片获文化部
1982年优秀影片奖；获法国阿朗松儿童电影节农业信贷银行奖。后者讲述一位退休
工人陶奶奶创办家庭幼儿园，与孩子们之间的纯美的情感。影片写大人对孩子的爱
，更写孩子对大人的爱。
当陶奶奶生病时，这群孩子急坏了，他们稚气地问长问短，有的给她捶背，有的给
她倒茶水，有的为了逗陶奶奶高兴装起了孙悟空、猪八戒。孩子的情感如泉水般地
清澈动人。影片获1983年第3届金鸡奖特别奖；获1983年意大利第13届季佛尼国际
电影节“意大利共和国总统奖”等4项国际奖。王君正导演的《天堂回信》抒写爷
爷和孩子间的美好情感更让人感动唏嘘。特别是结尾，爷爷去世了，孩子怀念着爷
爷，要把生日卡系在风筝上送给“天堂”里的爷爷，还盼着爷爷的回信。世上还有
比这样的一尘不染的童心更美好的事物吗？！影片获德国第43届柏林国际电影节国
际青少年儿童影视中心奖等4项国际奖。
这一时期许多儿童影片致力于对儿童的独特个性的刻划，银幕形象生动，可爱
，且富有较深的思想内涵，能对观众起到启迪教育作用。马秉煜导演的《少年彭德
怀》中塑造的彭德怀形象不落俗套。影片将少年彭德怀独特的性格展现与对旧中国
黑暗的揭露结合在一起，写出个性与环境的关系。少年彭德怀耿直、倔强和不甘凌
辱、嫉恶如仇的叛逆个性是在饱受地主老财的剥削压迫的环境中形成的。从他少年
的独特个性中，编导者让人们看到了未来彭德怀元帅的影子。
尹力导演的《我的九月》中的“安大傻子”形象也很令人难忘。他是个诚实可爱
的孩子，然而又是一个怯懦、随和、不自信的孩子，以至使不少同学认为他软弱可
欺。他为亚运会捐了钱，功劳却被能说会道、自命不凡的同班同学刘庆来夺了去。
他不敢言明，反遭奚落。班主任鼓励他勇敢、自信，帮助他证明“我不比别人差”
。当影片结尾，我们看到“安大傻子”挺起胸膛，迈向亚运会开幕式上的那片绿茵
地的时候，这个人物已经在银幕站起来了。影片获1991年中国电影第11届金鸡奖最
佳儿童片奖。
郭林导演的《一个独生女的故事》中的独生女张鸣鸣的形象不仅受到儿童喜爱
，也为家长称道。一个年仅10岁的独生女，父亲病故，母亲病重。她以稚嫩的肩膀
顶起照顾家庭的担子，同时，又努力学习。影片写出了她的意志、毅力，对亲人的
爱，十分感人，赢得了近20年来儿童影片的最高上座率，获第7届童牛奖优秀儿童
少年故事片奖。
这一时期儿童影片的另一个特点是题材视野的拓展，较好地适应了儿童的特点
。比如，涌现了一批表现广阔的大自然领域的作品，让许多儿童所喜爱的动物跳跃
着进入银幕。《红象》中生活在西双版纳密林中的神奇的红象，《赛虎》中聪明忠
实的猎犬，《小刺猬奏鸣曲》中惹人喜爱的小刺猬，还有《熊猫历险记》、《娇娇
小姐》中憨态可掬的熊猫形象，以及其他儿童影片中出现的仙鹤、马、狗等可爱的
动物。它们在纯净、明丽的大自然背景中和孩子们的交往，使影片具备了吸引孩子
的特殊的情趣。这一时期的儿童片，不少以体育、杂技、武术为题材。如《候补队
员》、《五虎将》、《穿校官服的小兵》等影片中的体育、杂技、武术，由于本身
具有浓厚的竞争性、游艺性、表演性、趣味性，这些影片往往较好地表现了少年儿
童们朝气蓬勃、活泼好动的特点。
这一时期的中国儿童影片表现手段也比较的丰富多彩。在一些带有浓厚童话和
科幻色彩的影片中，特技手段的运用往往给儿童创造了一个全新的世界。如宋崇导
演的《霹雳贝贝》中，宇宙人的儿子小贝贝因为手上带电，具有常人所没有的奇特
功能的描写。冯小宁导演的《大气层消失》中，对孩子和动物一起制止毒气蔓延污
染大自然的描写，都非常吸引人。特别是这一时期的儿童影片中，儿童演员的表演
逐渐摆脱了以往中国儿童演员常见的舞台化、大人腔等毛病，显得真实、自
然，符合儿童心理。如张郁强导演的《月光下的小屋》主要描绘三个孩子因父亲被
送去劳教，母亲因此而气死，心灵受到损伤和扭曲，后来父亲劳改结束回家，他们
对父亲由怨恨、冷漠到亲近，并恢复了温暖而真挚的爱的心理历程。三个小演员的
表演都非常出色，既表现出他们心灵上曾蒙受的灰尘，又表现出他们向往父爱、向
往美好生活的纯洁、向上的心灵的本来面目。同时，也表现三个孩子个性的差异：
黑狗纯朴而又有蛮横的一面；麻狗机敏而调皮；灰狗稚气而使人爱怜。影片获
1986年广电部优秀影片奖；获印度第4届国际儿童电影节最佳故事片奖等四项国际
奖。
中国电影百花园中，美术影片是一朵奇葩。中国美术影片主要包括动画片、木
偶片、剪纸片等种类。它通常以童话、神话、民间故事等为题材，再加上独特的表
现手法，给人奇幻、风趣、幽默、动人的艺术感染力。美术影片深受国内外广大观
众喜爱，也是中国电影在国际上得奖最多的一个品种。
中国摄制动画片已有70多年历史。以万籁鸣、万古蟾、万超尘等“万氏兄弟”
为代表的中国动画片创始者，从二十年代就开始摸索和试制，也摄制了一些动画短
片。尤其是1941年摄制的以《西游记》故事为内容的动画长片《铁扇公主》，在国
内以及东南亚、日本上映后，曾轰动一时。但由于得不到支持，后来美术片摄制被
迫中断，直到新中国成立后才得以继续。
五十年代中期到六十年代初，是中国美术影片创作的第一个高潮。1956年木偶
片《神笔》获威尼斯第8届国际儿童影片节儿童娱乐片一等奖，这是中国美术片第
一次在国际上获奖。1958年万古蟾导演的我国第一部剪纸片《猪八戒吃西瓜》为美
术影片增添了一个新品种。1960年全世界惊叹“水墨动画片”问世。这是在美术电
影的表现形式和审美观念上的一次重要突破。特伟任艺术指导、钱家骏任技术指导
的《小蝌蚪找妈妈》和《牧笛》两部水墨动画片在国内外获得高度评价。前者获中
国首届百花奖最佳美术片奖和5次国际奖；后者在丹麦欧登塞国际童话电影节上夺
取了金质奖。六十年代初万籁鸣导演的大型动画片《大闹天空》(上、下集)在英国
伦敦国际电影节上获最佳影片奖。该片至今已发行40多个国家和地区，受到国外观
众的热烈欢迎。在一时期，靳夕导演的《孔雀东南飞》，万古蟾、钱运达导演的《
金色的海螺》，唐澄导演的《萝卜回来了》，都以自己的艺术风格，在国际上多次
获奖。
1977年以后，中国美术片出现了第二个创作高潮。不仅数量增长很快，题材和
形式也不断创新，涌现了一批优秀影片。不少影片在国际上频频得奖。
王树忱、严定宪、徐景达导演的大型宽银幕动画片《哪叱闹海》是这时期的代
表作之一。它根据神话小说《封神演义》片断改编，想象力十分丰富。从哪叱出世
到大闹龙宫，情节层层递进，扣人心弦。影片景色神奇，色彩华丽，出色的特技摄
影，使画面光彩夺目。影片突出了哪叱爱憎分明，不畏神权，敢于和龙王较量的勇
敢、刚毅的性格。该片发行后深受中外观众欢迎。在香港上映2周内，观众达12万
人次。在法国戛纳电影节大厅展映，观众给予长久的热烈欢呼，评论家称它“色彩
鲜艳，风格雅致，想象丰富”。该片获1980年文化部优秀影片奖；获1982年菲律宾
第2届马尼拉国际电影节特别奖。
阿达导演的《三个和尚》从民间谚语“一个和尚挑水吃，两个和尚抬水吃，三
个和尚没水吃”发展而成。这是一部新颖别致的动画片，导演手法简洁，以一个和
尚、两个和尚及三个和尚在一起时相互不同的态度，进行对比，细节生动，动作极
富表现力。人物设计造型别具一格。全片没有一句对白，音乐把佛家色彩与现代风
格很好地结合在一起，在展现人物思想性格方面发挥了重要作用。影片获文化部优
秀影片奖，第1届金鸡奖最佳美术片奖，在国际上连续获4次奖。这是中国美术片中
获奖最多的影片之一。
其它如周克勤导演的《猴子捞月》，唐澄、邬强导演的水墨动画片《鹿铃》
，胡进庆导演的《鹬蚌相争》，特伟、严定宪、林文肖导演的多集动画片《金狮降
妖》，也各有魅力。戴铁郎导演的5集动画系列片《黑猫警长》，胡进庆导演的13
集剪纸动画片《葫芦兄弟》，钱运达、阎善春导演的13集动画系列片《邋遢大王奇
遇记》，曲建方等导演的13集木偶系列片《阿凡提》等填补了我国长期以来的动画
系列片空白。进入九十年代以后，中国的美术影片出现了宏篇巨制：百集系列长片
《自古英雄出少年》。中国美术影片工作者除自己独立拍摄美术片以外，还与日本
、美国、德国、法国、加拿大等国合作，与他们合拍美术影片。外国朋友对中国美
术片的制作技术十分赞赏，许多合作拍摄的美术片已蜚声中外。比如，上海美术电
影制片厂与加拿大合拍的一部根据安徒生童话改编的动画片《夜莺》拍成后，发行
14个国家，大受国外观众好评。
据统计中国美术影片从开始至1996年，有60多部70多次在国际电影节获奖。中
国美术影片的一个显著特点，就是有浓厚鲜明的民族特色。它汲取了中国古代绘画
、敦煌壁画、永乐宫壁画，以及丰富多采的民间艺术，如皮影戏、剪纸、窗花的特
色，熔于一炉，加以创造。因此，中国的美术影片不仅内容为中国独有，形式也是
中国独有的。中国是一个历史悠久的文明古国，灿烂的传统艺术将为美术影片的发
展，开拓无限宽广的前景。
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所有的悲伤,总会留下一丝快乐的线索.
所有的遗憾,总会留下一处完美的角落.
我在冰封的深海,找寻希望的缺口,
却在午夜惊醒时,蓦然瞥见绝美的月光.
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