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发信人: ARISTOTLE (处女座手上的亡魂), 信区: AscIIArt
标 题: 巴赫乐谱上的构筑(2) ( 转自巴罗克音乐神殿)
发信站: BBS 荔园晨风站 (Fri Mar 10 20:47:45 2000), 转信
发信人: citieeg (虾行余生), 信区: Arts
标 题: 巴赫乐谱上的构筑(2) ( 转自巴罗克音乐神殿)
发信站: The unknown SPACE (Thu Feb 24 00:52:04 2000)
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加拿大钢琴家G．古尔德就是少数几个同时具备上述三个条件的演
奏家之一，他的第三条更有别于常人。古尔德对巴赫音乐的贡献，如同
施纳贝尔对贝多芬的钢琴作品、富特文格勒对贝多芬的交响乐作品、科
尔托对肖邦的作品的贡献一样。不同的是：后三位大师的演绎几乎给某
个作曲家的作品下了定义，成为我们心目中的权威解释，而古尔德永远
不是任何作品的代言人。古尔德对巴赫的作品情有独钟，并不是因为巴
赫本身（可能作曲家的名字只是他区分不同作品的符号），他只是借助
巴赫乐谱提供的可能性，实现自己的音乐理想。在巴赫的作品中，他的
才能得到了充分的体现。古尔德进入“迷宫”的目的，不是为了“瑰宝”，
他关注的只是破译“迷宫”的过程。如果他童年时代有“魔方”的话，
他可能是个“魔方迷”；如果是个画家，他对结构、构图的着迷程度可
能会远远超过对色彩语言的热爱。
古尔德出生于多伦多的一个音乐家庭，12岁毕业于多伦多皇家音乐
学院，14岁登台演出，23岁首次出访美国，并在CBS公司首次录制巴赫的
（戈德堡变奏曲）。1964年他正式退出舞台，以录音形式与世界乐坛交流，
1981年4月最后一次录制（戈德堡变奏曲），1982年10月4日去世。从他首
次灌制唱片以后，他以无可争议的才华、令人惊异的音乐观念征服了听众。
顺利的人生（指音乐生活）、优越的环境伴随他到终点。无论他引起什么
样的争议，世界给他更多的是关注和宠爱，甚至他录音中哺哺的哼唱声，
也成为被关注的一部分，这无形中又反过来培养和强化了他“怪异”的才
华。他无需因外界的原因去修正自己的观念和演奏，他可以追求最纯正的
音乐目的。
许多在恶劣环境下生长的、或被名利吸引的艺术家们，为了改变生活
环境和存在位置，在对艺术的追求中加入了许多艺术以外的东西。古尔德
不是这样，他只是任性地在众多大师的乐谱上认真专心地“游戏着”，与
时空完全没有关系。我们无从想象一开始古尔德不被接受、CBS公司不把这
种“怪才”变成利润将会是什么样的结局。
有些聪明的大师在演奏巴赫作品时，常常尽可能地绕开这座“迷宫”
——简化它的复杂性，把巴赫作品中的结构力淡化，以静制动，好像把立
体织体尽可能地压扁，使“瑰宝”显露出来。
古尔德正好相反，巴赫的结构力被他强化了，他强化巴赫的复杂性和
立体性，但从不会有任何的缠绕感，声部之间永远保持一种合理的空间距
离，对位关系极清楚，旋律线条流畅，对复杂的织体绝不会搞不清、理不
顺，织体中好像流动着鲜活的空气…在他手下一切变得容易了！所有“怪
异”手段的应用都是那么合理：节奏的变化，重音、断奏、抢板的使用
等……音乐刻划入木三分，并引出了令人深思的音乐观念。
上述一切是基于古尔德对巴赫作品的透视能力和高度的智慧，他对音
乐有极认真的探究精神，对巴赫的作品，每一个音包括音和音之间的空间，
都是经过反复推敲的。
古尔德追求对音乐的再创造、再编辑，是他离开舞台生活的重要原因，
对一部作品的录制，他往往要花一半以上的时间去读谱，只用少量的时间
练琴，在录制中他又几遍、几十遍的反复录制。从CBS公司留下的影视资料
中可以看到，他使用过的乐谱让他画得难以辨认，很像一张进入迷宫的
“探宝图”。
本世纪有很多演奏巴赫的大师，如：兰多芙斯卡、里赫特、费舍尔、
尼古拉耶娃等等，他们的演奏或者追究宗教精神的本质，或者对人性进行
陈述。但是在古尔德的演奏中，既没有宗教的责任感，也没有陈述人性的
义务。他对巴赫音乐中的传统精神毫不理会，剩下的只有单纯的对音乐本
身的探求，及在一特定审美趣味下对音乐严肃、认真、热情的“玩味”。
这可能就是古尔德建立在巴赫乐谱上的音乐观念。他的演奏可能是离巴赫
最远的，但却是最迷人的巴赫。
古尔德在演奏其他作曲家的作品时，同样延用上述观念，在演奏中尽
可能地传导出作曲家都不曾想过的对位旋律，无论成功与否听起来都是耳
目一新、令人叫绝。他的演奏对作曲家的原意毫不理会，他甚至说：“谁
在乎贝多芬如果在世是否赞同？”、“莫扎特是二流作曲家。”（原因是
他的作品中缺少对位）
我们可以听一下他演奏的贝多芬第六“田园”交响曲的钢琴版本、莫
扎特的A大调钢琴奏鸣曲（K331）、16世纪英国作曲家伯德（W，BYRD）和
吉本斯（O．GIBBONS）的作品集。
当然只有回到巴赫的复调音乐中，古尔德才真正回到他的自由王国，
才能张开全部的“细胞”，去随意地呼吸。彻底地发挥他的才智和激情。
他头尾两次录制巴赫的《戈德堡变奏曲）：第一次是1955年（他的第一张
唱片）；最后一次是1981年在他去世前两周才出版，是一个极成熟的演奏，
给他的音乐生活画上了一个句号。他从巴赫开始，以巴赫结束。
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谁能解我情衷？谁将柔情深种？
若能相知又相逢，共此一帘幽梦！?
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