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发信人: nlpir (regent), 信区: Art
标 题: 四大小提琴協奏曲 ZZ
发信站: 荔园晨风BBS站 (Tue Nov 26 10:44:11 2002), 站内信件
四大小提琴協奏曲
進入協奏曲的領域，知名的四大小提琴協奏曲怎可錯過呢？但是不妨先聽聽韋瓦第的
「四季」小提琴協奏曲，因為以小提琴為首的室內樂編制，在描寫一年景致轉換上入
木三分。你能想像韋瓦第只用快－慢－快的架構，弦樂總奏與小提琴主奏交替出栩栩
如生的變化嗎？還不單是萬物萌發、夏雷作響等自然景色的變化，還有描寫農人秋穫
飲酒作樂之景，更有寒冬人們在戶外冰上滑稽的動作。此外更可以體會主奏小提琴在
其他弦樂部與大鍵琴的伴奏下，致力於和聲的消長變化。
以優美旋律見長的孟德爾頌e小調小提琴協奏曲，是1845年孟德爾頌接受萊比錫布商
大廈管弦樂團的委託之作，為此類浪漫作品中的上乘之作。三個樂章雖相互連接，樂
思卻分立的安排，也是同期作品中的革新之處。次樂章在主奏小提琴的主導下，與木
管部唱出孟德爾頌式－優柔、典雅的特色。至於甚快板的第一、三樂章，則對於演奏
的速度掌握、技巧功夫的紮實與否有直接的考驗。
貝多芬在音樂旋律上的雕琢自不若孟德爾頌來得華采細膩，但是貝多芬的
音樂卻有一種古樸端莊的心靈觸動。貝多芬唯一的D大調小提琴協奏曲，作品61，連他
自己都不曉得（認為）可以躋身前四大的行列，因為這首作品一直到貝多芬去世後才受
到熱烈的迴響（完成/1806，去世/1827，首演失敗後才於1849重演後大獲成功）。在當
時的年代，首樂章出現的小提琴Cadenz樂段還是任由主奏者隨興發揮，一直到貝多芬為
第五號鋼琴協奏曲「皇帝」譜上Cadenz開了個先例後，才有固定的Cadenz。
至於同時於1878年完成的布拉姆斯與柴可夫斯基的小提琴協奏曲，則在首演時分別遭
到成功與失敗不同的命運。承繼貝多芬精神的布拉姆斯，追求器樂音色的抒情性，在
這首協奏曲的第二樂章，絕對可以發現布拉姆斯式的灰色調深沈感傷。
同樣有著憂愁情緒的柴可夫斯基小提琴協奏曲，則在一開始的首樂章揭示對斯拉夫民
族的深深詠歎，隨著俄羅斯民謠、地方舞曲的精神融入，將這闋樂曲投注以深濃的民
族關懷。曾經有三闋小提琴協奏曲作品的布魯赫，以他的第一號g小調最具代表性，
自由的形式，恬美的旋律，難易適中的演奏技巧，都是這首作品廣受歡迎的原因。
如果要舉出一首技巧艱深的作品，則非帕格尼尼第一號小提琴協奏曲莫屬，義大利傑
出小提琴演奏作曲家帕格尼尼，曾經獨創雙音、撥奏、近琴馬奏法等精湛的技巧，豐
富演奏效果。舉例來說：第一樂章使用近琴馬的斷奏法，結合抒情的主題旋律，奏出
悠揚恬美的氣息。終樂章的輪旋曲，則在輕快的斷奏下帶出，即便今天這些演奏技法
被普遍運用，但不可置否帕格尼尼的音樂與演奏，對後世人的影響甚距。
貝多芬的奏鳴曲世界
最後將觸角伸向奏鳴曲，聽者不妨考慮貝多芬的小提琴奏鳴曲：第三號奏鳴曲、第
五號
的「春」、與第九號的「克羅采」。這些曲子經由鋼琴與小提琴的交相應答，建立
起貝
多芬式的自由浪漫風情。特別是在「春」的第二樂章，小提琴與鋼琴在自由的變奏
曲式
下，唱著一段充滿表情的二重唱。雖然這首曲子中，鋼琴表現的比例多於小提琴，
但整
體在描述自然景致，與人心滿足之情上，的確刻畫得入木三分。另一首「克羅采」
貝多
芬則賦予器樂更寬闊的表現空間，與更寬厚的音響表現。以及第三號，作品30的奏
鳴曲
都是欣賞貝多芬小提琴作品時不可缺少的選擇。以及比利時傑出小提琴家易沙渝
（Euge Ysa厧 1858-1931）的作品27無伴奏小提琴奏鳴曲，則充分發揮小提琴的
演奏技
巧，也是滿值得欣賞的奏鳴曲作品。行文至此，愈是發覺小提琴作品之多之豐富，
豈是
一篇三千字的文章所能交代完成。雖因版面篇幅有限不容再述，誠如前文所示，掌
握正
確的欣賞原則，即便今天面對的是非古典的另類音樂，都能沈浸在音樂的世界中。
希望
「準」古典樂迷們，與「老」古典樂迷們，都能流連忘返於古典音樂的世界中。
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