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发信人: nlpir (regent), 信区: Art
标 题: 德彪西的音乐受到的影响 ZZ
发信站: 荔园晨风BBS站 (Tue Nov 26 18:59:59 2002), 转信
印象主义这个词最早是用来形容法国画家的一个流派的，这个流派包括莫奈、马奈
、雷诺阿和德加等人。他们放弃了浪漫派绘画传统中的宏大主题和程式化的因素，
强调户外写生和表现客观物体在瞬间的光色变化给人们带来的印象，因此，他们的
绘画在美术史上开创了一个崭新的纪元。后来这个词被借用到音乐中，用来特指德
彪西的音乐。德彪西本人并不喜欢人们用这个标签来称呼他，但是这似乎已经成为
一个约定俗成的称呼了。
德彪西（Claude Debussy, 1862-1918）出生于巴黎附近的一个小镇，11岁便进
入巴黎音乐学院，他在学校时就公开蔑视学院派陈旧而迂腐的教学规则，大胆地弹
奏不符合常规的和弦进行。尽管他20岁时便获得了罗马作曲大奖，但是他仍然渴望
艺术上的更大的创新。在19世纪的最后10年中，他写出了大量的音乐作品和音乐评
论，同时，还研究了当时的印象主义绘画风格。
象印象派画家关注景物的瞬间效果一样，德彪西也关注音乐的瞬间效果。他强调
音乐中那些可以立即感知的因素，而不是需要在时间中展开的因素，因此他更关心
和声与音色这两个因素以及它们所唤起的情绪和感官的印象。他把每一个和弦当作
一种独立的色彩来看待，更注重和弦的色彩，而不是和弦之间的关系和功能。他的
和声进行不再采用传统的方式，避免典型的终止式的出现，使不协和音摆脱了解决
的需要。他采用平行和弦，更爱用七和弦和九和弦这样的复杂和弦。
他对中古调式和东方音乐－印尼加美兰音乐的发现，促使他为陈旧的西方音乐体
系增添了新的色彩。他爱用五声音阶，这使他的音乐具有了异国色彩和东方神韵。
他也爱用全音阶，这使他的音乐更适合表现细微的情感变化，由于这种音阶回避了
半音的倾向性，具有一种游移不定的独特魅力。
他爱用特殊的管弦乐效果，例如使用分部很多的加弱音器的弦乐，在低音区迂回的
长
笛和加弱音器的圆号或小号。他也爱用比较轻柔的力度和精致而透明的织体。这
一切都使德彪西的音乐具有一种朦胧的、难以捉摸的效果，这种效果和印象派的绘
画是有类似之处的。
实际上，对德彪西影响更大的或许并不是印象主义绘画，而是象征主义的诗歌。
这个19世纪末出现的诗歌流派强调诗歌的音乐感，诗人在创作时可以为了诗句在音
韵上的美而忽视它的含义。它们通过象征或暗示使诗歌的语言有了一种类似音乐的
不确定性。这种唯美的、为艺术而艺术的探索，为诗歌的发展开辟了新的天地。德
彪西曾经参加象征主义诗人马拉美周五俱乐部的聚会，并以象征主义诗歌为基础进
行过音乐创作。他对德国浪漫主义沉重而强烈的情感宣泄的厌倦，使他更加倾向于
这种诗歌中所隐含的静穆的象征。德彪西的成名作是他唯一的一部歌剧《佩利亚斯
与梅丽桑德》，这是根据梅特林克的一部象征主义戏剧改编的。德彪西写这部歌剧
花去了十年的时间，剧中的音乐是静穆而含蓄的，但却为表现人物的心理提供了新
的手段。
德彪西的主要作品除了上述的那部歌剧，还有大量的钢琴曲，如《水中倒影》、
《月光》和《沉没的大教堂》等。在这些作品中，钢琴的表现力得到了进一步的挖
掘。他的管弦乐曲最著名有《牧神的午后前奏曲》、《夜曲》和《大海》。此外，
他还作了一些法国艺术歌曲，包括为象征主义诗人的作品谱写的歌曲，以及一些室
内乐曲。
总的看来，印象主义只是德彪西风格的一个重要方面。他的很多作品，特别是晚
期的作品已经远离了典型的印象主义。实际上，除了印象派画家和象征派诗人，德
彪西的音乐还从肖邦、李斯特、格里格、穆索尔斯基和弗朗克和圣－桑斯等浪漫主
义和民族主义作曲家身上吸取了很多东西。他从法国音乐的传统中继承了优美的感
伤、高贵的趣味和反浪漫主义的音乐观念。在他最后的一些作品中，转向了古老的
库普兰和拉莫的遗产。
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