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发信人: wuzhe (无言········), 信区: Art
标 题: 二十岁的古典音乐(zz)
发信站: 荔园晨风BBS站 (Fri Jan 10 10:41:41 2003), 转信
在人的一生中，二三十岁之间是最为丰富而多采，也是最为激动人心的，充满
了对我们周围世界艰辛而快乐的认知。这时候的你可能为这些事情打断：学习，恋
爱，事业。一切都刚刚起步，最需要的是苦苦地等待，和温和有力的激励。哪怕是
父母远方传来的电话，朋友偶尔的一声鼓励的言辞，恋人之间一个无言的微笑，都
将充盈着那些可爱甜蜜的回忆。曾经有一个朋友告诉我，20多岁的年轻人，最应该
听的音乐是浪漫派的音乐，贝多芬，舒伯特， 肖邦，……无不一一进入我们的视
野，成为我们顶礼膜拜的偶像，或者暗自默默超越的对象，甚至亲自弹奏一曲《热
情》《悲怆》，抒写那些忧郁
而又日渐遥远的青春时代。
曾经有那么一段时间我苦苦追寻着他们的足迹，为他们所折服，为他们而赞美
；音乐，却犹如我心目中不可企及的MUSE女神，总是站在遥远的梦幻之境。在年轻
的岁月里，生命感性而又多情，让人不得不认为，有这些音乐的日子是一种不可多
得的缘分：它们是贝多芬的钢琴奏鸣曲和第三、五交响曲，肖邦的第二钢琴协奏曲
，舒曼的《诗人之恋》，萨拉萨蒂的《流浪者之歌》。它们陪伴我度过了那些艰苦
和无奈的漂泊生涯，是我在那些不堪回首的日子里，唯一的期待之神，对命运最脆
弱而执着的反击。
也许每个人的人生经历都各个不一，因为自己的某段经历而偏执于对个人而言
有着深刻感触的音乐，并且认为这就是唯一，这是完全可能的。对我来说，我只是
想把我的感受写出，不一定会在意读者会不会认同，因为人生不一，感受自然不可
理解，这是早已知晓的了。于是，大家权且忙里偷闲，看看，再看看，打发光阴而
已，有时候一曲《流浪者之歌》显然不如一段闹腾的街舞来得真实而时尚。
贝多芬的钢琴奏鸣曲，我认为是所有奏鸣曲形式的音乐中绝对不可忽略的一部
，总共是32首，几乎首首让人叹为观止，横架于音乐长廊之上。如果追求版本学，
则历史录音版的施纳贝尔（Schnabel）为录音史上的瑰宝，不仅仅属于年轻时代的
你，更是一生中不可或缺的伴侣。施纳贝尔（Schnabel）是公认的演奏贝多芬作品
的权威，1882年生于奥地利，是本世纪少数几个最伟大的钢琴演奏家之一。他的贝
多芬钢琴奏鸣曲虽然录音很早，但经过转制，效果已经不错，其鬼斧神工、出神入
化的演奏，证明他是在用脑子弹琴。但是很多人都不一定能够接受嘈杂的历史录音
效果，对我个人而言，倒是很容易接受那种历史录音的“炒豆子”声，觉得更有历
史感觉。如果有人暂时接受不了这种嘈杂，而追求唯美的录音，那么古尔达（
Gulda）的谦逊，波里尼（Pollini）的力度，里赫特（Richter）的自信，都创造
出了值得收藏的好版本。
虽说要欣赏奏鸣曲，不一定非得知道什么是奏鸣曲形式，这正如我们欣赏一幅
话，不一定要知道它的结构一样，但是，简练地说说也无妨。Sonata，起源于16世
纪的意大利文，意思是“弹奏出来的”。由于时代与音乐的发展，奏鸣曲形式也经
历了许多变化，但是总的是脱不了“呈现——发展——再现”的形式，从调性来说
是越来越丰富和复杂，但始终是围绕着一个主调，最后也回复到这个调上。下面我
们在贝多芬的钢琴奏鸣曲中选择几首试听（很遗憾的是，其实内心一直觉得这种挂
一漏万之举实属自欺欺人，因为贝多芬的钢琴，最好是都听一遍）。
作为青春的见证，充满活力与得意的贝多芬第三钢琴奏鸣曲足以包容你全部白
衣胜雪的记忆。全曲包括四个乐章：1、生气勃勃的快板，第一主题是贝多芬那种
独特的刚毅动机，第二主题是G大调上的优美旋律。2、慢板，自由的回旋曲式，主
题是拥有丰富和弦的旋律。3、快板，诙谐曲，主题以对位法活泼地发展。4、极快
板，充满欢欣气氛的回旋曲。随着贝多芬的成长，在他以后的作品中，很难再见到
这么快乐的音乐语言了，而我们也在这张音乐中，将慢慢品味着生命的高峰低谷所
带来的酸甜苦辣。
如果说贝多芬的第23号钢琴奏鸣曲《热情》（《Appassionata》）体现了他对
生命热情而本真的思考，那么，他的第8号钢琴奏鸣曲《悲怆》（《Pathetic》）
则让人听到了“青春期的哀伤”。这是两部不能不听的作品。关于《热情》，乐评
家李次勒曾经有这么一个评价：“也许只有能完全保持冷静的听众，才能从这部作
品中感觉令人欣喜若狂的乐段和激烈震撼着的旋律的魅力。”钢琴家米开兰杰利（
Michelangeli）的唯美主义追求把这曲《热情》演绎得冷静含蓄，尽管有人
不认为是本真的贝多芬，但却让人觉得充满着现代意味的抒情取向，是一个感
人肺腑的贝多芬的《热情》。
《悲怆》，作品题目是贝多芬本人所起的，十分地恰当。它将浪漫音乐戏剧的
特点融于其中，乐曲由庄严的慢板开始，引发出震撼人心的力量，几分钟后，经过
那充满愤怒的快板，再现部又营造出极佳的戏剧效果。这部作品是贝多芬早期钢琴
奏鸣曲中的颠峰之作，极其感人。古尔达的这个版本，是我听过的除了施纳贝尔（
也许这之中有些敬意在作怪）之外最好的了，一点也不比“三星带花”的吉列尔斯
（Gilels）的弹得差。当然，巴克豪斯（Backhaus），肯普夫（Kempff）弹得也尽
善尽美。
其它几首最值得欣赏的贝多芬钢琴奏鸣曲有第十四号《月光》，这是一首有着
浪漫典故的著名作品。《月光》写于1801年，这首奏鸣曲之所以被称为“月光”，
是由于德国诗人路德维希·莱尔什塔勃将此曲第一乐章比作”犹如在瑞士琉森湖月
光闪烁的湖面上摇荡的小舟一般”而来的。关于此曲还有一个动人的传说，描写当
贝多芬给一对盲人兄妹演奏钢琴时，风将蜡烛吹灭了。当时月光静静地洒落在这个
贫困的小屋里，洒在钢琴和三个人的身上。有感于此情此景，贝多芬即兴创作了“
月光”奏鸣曲。无论如何，“月光”这个名称使这首奏鸣曲成为家喻户晓的名曲，
该曲目好版本很多，可选古尔达演奏
版。第十七号《暴风雨》（《Tempest》）,可选择里赫特版；第二十一号《华
伦斯坦》（《Waldstein》），作曲家自己称之为“伟大的奏鸣曲”，可选择吉列
尔斯版；第二十六号《告别》（《les adieux》），其慢乐章常常让人掩卷而泣，
可选择肯普夫（Kempff）版。
每一个谈过恋爱的人，或许都会接受肖邦的音乐语言，除非他是对任何事情无
动于衷的怪物。这里推荐的肖邦第二钢琴协奏曲，F小调式，是他早期的作品，见
证了一个天才的成长过程。写作这部作品时，肖邦正正陷入情网之中。他对音乐学
院学声乐的女同学一见钟情，但由于他内向的天性而羞于表达，于是把一片痴情倾
注于这首协奏曲，所以它充满了浪漫主义的幻想情趣，而这也是我推荐这部作品的
一个理由。它包括三个乐章：1、庄严雄伟的快板，有着很长的引子，有着晶莹灿
烂的钢琴音色；2、慢板乐章，在这个乐章里，肖邦充满着幻想与热情地描述了意
中人的形象，用惊人的手法让钢琴在声乐风格中歌唱；3、庄严的快板，这个乐章
纯净地“像水晶般透明”，隐隐透露出玛祖卡的节奏。这个曲目，可选科尔托（
cortot）的权威版本，但是，女性风格的阿格里姬（Argerich）版则不可少也，这
是因为肖邦自身特有的女性气质决定的。我们再来接触几首交响曲。德沃夏克的第
九交响曲，俗称《新大陆》；贝多芬第三交响曲《英雄》和第五交响曲《命运》。
《新大陆》宣扬着自由主义的信念，《英雄》预示着个人的事业决心，而《命运》
则让我们徘徊，于个体存在的偶然性与必然性之间，作出选择。我想这三首交响曲
将成为一个人三种命运转折的写照，或者三种人生实践的结
合。
德沃夏克的《新大陆》，作于1893年，包括四个乐章：1、柔板，不太快的快
板。这个主题，评论家认为表达的是德沃夏克踏上美国这块新大陆之后，一个外乡
人接受到的各种纷至沓来的印象，他对有色人种命运的同情，实际上是他自己自由
意志的体现。2、广板，一连串庄严的和弦引出《回家》的旋律，黑人灵歌和旋律
交替，加浓了哀怨的气氛。3、谐趣曲。这个乐章是欢乐的斯拉夫舞曲风格，掩盖
着背后深深的乡愁。4、雄壮的快板。末乐章是由圆号和长号表达的坚定而又富于
信心和力量的主题，有着战胜一切哀愁与苦闷的勇气。指挥家莱纳（Reiner）以他
特有的“莱纳之声”深刻地诠释了这部忧郁而悲壮的作品。在我求学京城的日子里
，这张唱片伴随着我所有不可消解的乡愁与思绪。
贝多芬的《英雄》交响曲，作于1803-1804年。这部作品，最早以题献者拿破
仑一世命名，可是当拿破仑称帝后，贝多芬抹去了原有的题献。这部作品包括四个
乐章：1、朝气蓬勃的快板，没有引子，一开始就是普罗米修斯的主题，它的发展
充满着意志构成的力度。2、葬礼进行曲，柔板。英雄死了，人民抬着他的灵柩缓
步行进，激情的爆发变为抒情的沉思。3、谐趣曲，活泼的快板，死与悲伤不能动
摇的意志。这一乐章是生命的活力与象征，表达着英雄依然长存的气质。4、终曲
，极快板。使用了11次波澜壮阔的变奏，最后以急板结尾，成为强烈的生命象征，
庄严的英雄颂歌。《英雄》交响曲是贝多芬非常自信的表达，而指挥家富特文格勒
（Furtwangler）以他排山倒海的激情，最理想地诠释了这部作品。这个曲目的版
本不下于100个，如果选择的话，除了富特文格勒外，其它三个版本也不容忽略，
它们是：托斯卡尼尼（Toscanini）版,塞尔(Szell)版，克仑佩勒（Klemperer）版
。
贝多芬第五交响曲《命运》，作于1804-1808年。全曲始终贯穿着著名的主题
“命运在敲门”。开头，这四个音扣开了第一乐章灿烂的快板，之后，这个四音动
机一而再地不断分裂。引人注目的是第三乐章的快板，这是英雄与命运的最后搏斗
，喧嚣与宁静，全在不稳定的旋律中展示出来。这个乐章的结尾，整个乐队似乎都
筋疲力尽地倒在了一个微弱的长音上，突然，乐队一下子鼓起勇气，昂首阔步地走
进了末一乐章。贝多芬的这部作品，要求气势、力度与节奏相结合，富特文格勒指
挥的这个曲目，依然让我爱不释手，虽然有人认为克莱巴（Kleiber）的演绎最为
恰当。贝多芬的《命运》，当然不仅仅属于20岁的你我，而应该是一部贯穿生命始
终的作品，令你每隔一个阶段聆听，都有不同感受。命运有多神奇，《命运》就有
多神奇。
--
冰凉穿透了肌肤
直至感觉
一阵阵被击碎
被遗弃
......
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