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发信人: nuno (猫爸b), 信区: Classical
标 题: 莫扎特(Mozart,Wolfgang Amadeus 1756-1791)（zz）
发信站: 荔园晨风BBS站 (Tue Oct 21 12:15:42 2003), 站内信件
奥地利作曲家,出生于萨尔茨堡.其父利奥波德·莫扎特(1719-1787)是小提琴家兼
作曲家,作有一本重要的小提琴教材.在利奥波德的鼓励下,沃尔夫冈六岁即在慕尼
黑和维也纳举行钢琴独奏会.1763年随其父偕姊妹玛丽亚·安娜([娜内尔],
1751-1829,亦为钢琴神童)开始长途巡回演出,访问德国、比利时、巴黎、伦敦
(1764-1765)和荷兰.这些地方对莫扎特日后的音乐,风格都留下了烙印.1766年11月
返回萨尔茨堡时,他已写成最早几部交响曲和大约三十首其他作品,并把约翰·克里
斯蒂安·巴赫(J.S.巴赫的幼子,世称"英国巴赫"或"伦敦巴赫")的几首奏鸣曲改编
成钢琴协奏曲.莫扎特早期受约o克o巴赫的影响最大,他的为数众多的钢琴协奏曲即
受其作品的启发而作.
1768年十二岁时创作最早的歌剧《伪装的傻子》和《巴斯蒂安与巴斯蒂安娜》
,前者是奉皇帝瑟夫二世之命而作,后者是一部歌唱剧,供梅斯梅尔医生的私人剧院
演出之用.1769至1771年间,莫扎特随父亲去意大利,跟马蒂尼习艺,凭记忆誉写阿莱
格里的《求主怜悯歌》,表现出渊博的对位知识,因而被选为博洛尼亚爱乐协会会员
.在此期间,他的正剧《米特里达特》在米兰一鸣惊人,荣获罗马教皇的"金踢马刺
".虽然作为神童他曾蜚声国内外,但到青年时期他却发现创业维艰,要想获得他的才
华当之无愧的赞助,谈何容易.父亲努力想为他在维也纳宫廷中觅得一官半职,未能
遂愿;他只得留在萨尔茨堡大主教府中大量创作,直至1781年突然被解雇.莫扎特不
与愚不可及的人交往,对贵族雇主公然蔑视,结果人家对他下了逐客令---这是有史
以来最杰出的正剧《伊多梅纽斯》(成于莫扎特在德国和巴黎的多产时期)在慕尼黑
成功地首演三个月以后的事.
被解雇后,他决定在维也纳作一名自由作曲家.他是第一位摆脱低首下心地受宫
廷职位的庇护而寻求独立生活的作曲家,他为这种超越时代的做法所付出的代价,是
死后不得不埋葬在贫民公墓(直到贝多芬在维也纳功成名就之后,做一名自由职业者
所冒的风险才逐渐消除).在他短暂的生命结束前,他一直住在维也纳.这段时间里,
他教授钢琴(主要是富家小姐),举行音乐会(为此他写了几部最著名的钢琴协奏曲
),并和康斯坦查o韦伯结婚.维也纳宫廷室内乐师(1787)这个无足轻重的职位,只是
让他写了大量舞曲---不过这事也不可小看,因为这些舞曲都是同类作品中的佼佼者
.1789年在德累斯顿、莱比锡(在那里与巴赫的继承人多莱斯一起讨论巴赫的音乐)
和柏林访问演出;1787和1791年为《唐璜》和《狄托的仁慈》的首演两次去布拉格
,备受赞誉,取得很大成功.不过他始终没有得到他一直企望的、也是当之无愧的重
要音乐职位.遗憾的是,有许多才具平平的人倒能稳居高职,左右逢源,而不会象天才
那样处处碰壁.(用一位资助音乐家的皇室贵人的话来说,天才所写的音乐[包含的音
符太多了].)1790年,他的希望落空,新上台的皇帝利奥波德二世没有任命他为教堂
乐正.晚年他对共济会发生兴趣,《魔笛》和另外几部作品都反映了共济会思想;他
的经济拮据也因共济会友迈克尔o普希贝格的帮助而有所缓和(可是莫扎特给普希贝
格的求援信却令人不忍卒读).
1791年7月一位神秘的不速客的出现,似乎奇怪地预示了他的死亡---事实上这
是一个贵族的管家,这个贵族为了标榜自己是作曲家,需要一部作品,便要求莫扎特
代他捉刀写一首安魂曲.这个穿灰色衣服的神秘人物使莫扎特六神无主,作品没有写
完就遽然去世.《安魂曲》由他的学生苏斯迈尔续完.传说他可能被他的劲敌、作曲
家萨列里下毒害死,但此事始终没有任何确凿证据,虽然他最后死于何病,从未得出
令人满意的诊断.葬礼办得凄凉草率,最后甚至无人送葬:送葬的人路遇暴风雨而纷
纷折回,留下莫扎特的遗体,葬在一个没有墓碑的贫民公墓中.
音乐从莫扎特笔下涌泻而出.他惯于先在心中把一个完整乐章酝酿成熟,然后记
写下来.例如《唐璜》序曲是在公演前两个晚上写成;最后三部交响曲的创作只用了
两个星期的时间.他既天赋有生动的想象力,又擅于立即摄取其他作曲家的风格精髓
,使之化作自己风格的一部分.他一生受他人音乐的影响,包括J.C.巴赫、C.P.E.巴
赫、郭德尔、海顿、约翰o斯塔米茨和格鲁克,但是他又高出于他人之上,他的风格
是不能用接受他们的"影响"来形容的.技巧的得心应手,布局的安排妥帖,再加上强
烈的戏剧意识,使他成为以当时各种形式从事创作的一位戛戛独造的古典大师.六部
最杰出的歌剧《伊多梅纽斯》(1781)、《后宫诱逃》(1782)、《费加罗的婚姻》
(1786)、《唐璜》(1787)、《女人心》(1790)和《魔笛》(1791)以美轮美奂、妙趣
横生的音乐刻划人类的各种感情.他的钢琴协奏曲是前无古人的杰作.贝多芬、布拉
姆斯和柴科夫斯基后来也许百尽竿头更进一步,发展了这一形式,为独奏和乐队提供
了针锋相对、相互竞奏的机会,但他们谁也没有做到比莫扎特的作品更加扣人心弦
,木管部分写得象独奏部分一样娓娓动听.研究莫扎特的专家阿尔弗雷德o爱因斯坦
认为莫扎特的钢琴协奏曲是他所有作品中最富特色的,虽然这并不等于说他的室内
乐(包括奉献给前辈大师海顿的全套四重奏、弦乐五重奏和单簧管五重奏)、交响曲
(不仅是有强烈感情对比的最后三部,还有雄浑有力的《布拉格交响曲》no.38)、杰
出的管乐小夜曲、春意盎然的小提琴协奏曲(莫扎特不仅是一位"行云流水"的钢琴
家,也是一位造诣高深的小提琴与中提琴演奏家)和萧瑟秋风般的单簧管协奏曲没有
任何特色.
莫扎特的作品由路德维希·克舍尔编成目录(1862),现都标以"克舍尔编号"(K
或KV).克舍尔目录的最新版(第六版)由盖格林、魏因曼和西韦尔斯编辑(1964),标
号为K6.
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幸福,源于世界的百态.
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