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发信人: hibsq ( kahn), 信区: Classical
标 题: [小提琴家]约翰娜·玛茨
发信站: 荔园晨风BBS站 (Wed Dec 31 20:08:06 2003), 站内信件
从上世纪八十年代开始，女性小提琴家大有与男性同行平分天下之势，郑京和、穆
特、穆洛娃、美岛莉、张永宙等等，这群“女明星”从数量到质量，都是巾帼不让
须眉。但在郑京和之前，似乎女小提琴家的地位远不如今天，“世界明星级”的更
是没有，或许也与社会环境和时代观念有关。是否那个年代就没有值得一听的女小
提琴家呢？非也，这里要介绍的约翰娜·玛茨，其艺术修养要远在今天大多数的“
女明星”之上。
约翰娜·玛茨，匈牙利人，1924年出生。1932-1942年在布达佩斯音乐学院师
从胡拜（Hubay，1858-1937），是西盖蒂的同门师妹。1947年在日内瓦国际小提琴
比赛中获得首奖，名声鹊起，随后在欧洲各地巡回演出，极受欢迎。50年代是其艺
术生涯的顶峰，结婚后便淡出演艺圈而主要从事教育工作，1979年逝世，年仅55岁
。据说退出舞台后的生活过得并不如意。
日本EMI一套6CD的《玛茨的艺术》，是认识玛茨的最佳途径。曲目有巴赫全套
无伴奏小提琴奏鸣曲与组曲，舒伯特的四首奏鸣曲、光辉回旋曲、C大调幻想曲，
以及门德尔松、莫扎特和勃拉姆斯的小提琴协奏曲。
从资料上看，胡拜的风格是浪漫炫技派的，奇怪的是他最出色的两位弟子——
西盖蒂和玛茨却都是理智型古典风格、不带一丝炫技色彩的小提琴家。和西盖蒂一
样，玛茨的“理智”、“古典”决非枯燥、死板的代名词，相反，其演奏是饱含深
情的。相比而言，西盖蒂的底蕴更为深厚，玛茨则有更为细腻丰富的感情，技巧比
师兄更高明，音色也更优美纯净。
单是一套如此高水平的巴赫无伴奏，就足应让玛茨在乐坛上名流青史。别说至
今没有别的女性小提琴家能超越，就是放在所有版本中，这也是最优秀的巴赫无伴
奏录音之一。玛茨采用偏慢的速度，在端庄的造型中表现出十足人性化的巴赫世界
。在全套作品中，玛茨做到了字字句句都清晰干净，在夏康和几首艰深的赋格中，
玛茨对庞大结构的把握能力更令人钦佩。
舒伯特的几首奏鸣曲是很适合玛茨风格的作品，毫不逊色于最著名的格罗米欧
版本，笔者甚至更喜欢玛茨的演绎。光辉回旋曲演奏由始至终保持着一种不息的律
动感，是笔者听过的最出色的版本。C大调幻想曲是小提琴文献中的珍品，也是最
难演奏的作品之一，所以这样一首动听、感人的作品版本却少得可怜。玛茨是除海
菲茨、布什以外另一个成功的演绎。海菲茨浪漫、激动，布什古典、苍劲，玛茨是
介于两者间的，比海菲茨含蓄内敛，比布什又多了些浪漫热情。比较遗憾的是钢琴
Antonietti力有不逮，本来他是位很称职的钢琴伴奏，不过这首曲子的钢琴部分并
不是伴奏，而是与小提琴平起平坐的，要达到作品本身的要求，必需一位出色的独
奏家。这一点，无论是玛茨的Antonietti，还是海菲茨的史密夫，都无法与布什的
塞尔金相比的。
门德尔松的协奏曲玛茨也是最佳的演绎者之一。在所谓“四大”小提琴协奏曲
中，门德尔松这首技巧最“简单”，实际上是最难奏好的一首，速度、表情的处理
都必须恰到好处，玛茨正是出色地做到了不瘟不火。勃拉姆斯的协奏曲，玛茨并不
与男性小提琴家争走气魄宏大的路子，清新、内秀，细节的处理让人回味。
听惯了今天的小提琴演奏，初听玛茨或许会觉得少了些火花和激情，但笔者就
觉得这样的演奏更加耐听。在今天的女小提琴家中，是再难找到这种“大家闺秀”
的气质了。
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