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发信人: emcher (fat橙), 信区: Classical
标  题: 交响音乐的体裁和形式(2) zz
发信站: 荔园晨风BBS站 (Thu Mar 18 18:31:16 2004), 站内信件


                                 序   曲

    序曲是最古老的器乐体裁之一,它对其他一些器乐体裁的发展,特别是交响曲和交
响诗,起着很重要的作用。顾名思义,序曲可以比其他一部作品的序言或绪论,它在音
乐中最初是指歌剧、清唱剧、大合唱、舞剧或其他戏剧作品演出之前的一段前奏式的器
乐曲,即主要是一种闹场性质的音乐。但是,这种早期的闹场音乐非常简单,实际上只
是几声响亮的号声而已,相当于现今剧场演出之前的三遍铃声。最古老的民间市集戏台
或木偶戏演出就是这样,甚至十七世纪初在意大利歌剧中,象蒙特威尔第(Monteverdi,
1567-1643)的歌剧作品,有时还是这样。
    十七世纪末,开始出现两种不同范型的戏剧前奏――法国序曲和意大利序曲。所谓
法国序曲,是法国民族歌剧的奠基者吕里(Lully, 1632-1687)所创立的。这种序曲从一
段宏伟、庄严、缓慢,而且往往是进行曲式的因子开始,当中接上快速、活泼的一段音
乐,多半用复调的风格写成,最后重复开头那段慢速度的音乐,或用慢速度的小步舞曲
作为结束。法国的这种歌剧序曲具有"慢-快-慢"的结构。意大利序曲则相反,它也可
以分成明显的三段,但是它的开头一段速度疾快、活泼而有力,当中则插入一段缓慢如
歌的旋律,最后又是快速度的舞曲性段落,而且时常运用意大利民间的塔兰台拉舞曲或
基格舞曲的节奏。这样,意大利序曲构成的是"快-慢-快"的结构。这种意大利的歌剧
序曲主要是由意大利作曲家阿·斯卡拉蒂(A.Scarlatti, 1660-1725)创立的。这种序曲
可以说就是在一个世纪之后出现的多乐章交响曲的雏形。由于当时的法国歌剧主要用于
波旁王朝的节日庆典,而意大利歌剧却拥有更广大的观众,因此很自然地,意大利歌剧
序曲在风格和内容方面都不如法国序曲那般"雍容高贵"。不过,十七至十八世纪的这两
种歌剧序曲,同歌剧本身的内容和情绪没有深刻的联系。因为当时轻浮的观众在角色出
台之前,总是忙于应酬他们的朋友,剧场秩序安静不下来,而作曲家也知道观众从不注
意序曲的演奏,因此也不想在这方面多花功夫。这样一来,一首歌剧序曲多次被用于不
同的歌剧,已经司空见惯,无论是作者或是听众,谁也不在意。
    序曲作为一种艺术形式,成为戏剧中的重要组成部分,始于十八世纪下半叶。那时,
德国歌剧作曲家格鲁克在进行歌剧改革时,曾为序曲定出一条划时代的准则――他在自
己的歌剧《阿尔刻提斯》的序言中写道:"我认为,序曲应该暗示出作品的主旨,为观众
即将观赏的戏剧先在情绪上做好准备。"格鲁克的歌剧《伊菲革涅亚在奥利斯》序曲,就
是当时这种歌剧序曲的范例之一。由格鲁克始创的这种古曲歌剧序曲,直到十八世纪末
才最后定型,基本上采用奏鸣曲形式的结构,莫扎特的歌剧序曲多半属于这一类。

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