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发信人: emcher (fat橙), 信区: Classical
标  题: 交响音乐的体裁和形式(3)zz
发信站: 荔园晨风BBS站 (Thu Mar 18 18:32:08 2004), 站内信件


                            奏鸣曲

    所谓奏鸣曲形式,是古典音乐作品的一种基本曲式,无论是奏鸣曲、交响曲、协奏曲
和重奏曲中的重要乐章,或者是交响诗和大多数歌剧序曲和音乐会序曲,都得应用它。但
是更确切地说,奏鸣曲形式首先是一种戏剧性的乐曲形式,它以两种不同乐思(主题)或形
象的对置和冲突为基础,便于非常强烈而紧张地展示各种戏剧性的事件或场面。我们知道,

大多数戏剧总是先介绍人物和故事背景,然后展示矛盾冲突,并通过最紧张的转折时刻(高
潮),最后得到解决;一般的戏剧发展虽然多样而复杂,但它基本上不逃出上述这三个进
程。奏鸣曲形式同这样的戏剧结构最为相似。奏鸣曲形式也有三个大段落,即呈示部、发
展部和再现部,它不同于一般的三段体形式(ABA形式),主要在于它的发展部不仅限于同前
后两段形成对比,而是戏剧性地发展呈示部中的那些素材,因此整个发展部如同戏剧中的
第二幕那样,或者是同样的人物在不同的场面中出现,或者是在同样的场面中出现不同的
人物。作曲家用奏鸣曲形式构成的戏剧性范式,就是这样同剧作家笔下的三幕戏剧相一致
的。下面我们剖析奏鸣曲形式中的这三大段落。
    奏鸣曲形式的第一个大段落――呈示部,常常可以比作戏剧的第一幕。在呈示部中,
作曲者展示他的乐思,就象剧作者让他的人物一一出场似的:他确立一个基本调性,同时
用以陈述乐曲的第一主题,在这基本调性已经确立、基本主题也已经能给听者留下印象之
后,作者便用新的、但同基本调性相近的第二个调性来呈示乐曲的第二个主题。呈示部的
这两个主题是对比性的,一般第一主题总是比较雄壮有力,即时常被称为"阳性"的,而第
二主题则比较欢愉和抒情,即所谓"阴性"的。然而这两者的明显区别首先却在调性方面:
如果第一主题是大调,第二主题往往转入它的属调(上方五度);如果原调是小调,新调往
往转到它的关系大调。呈示部两个主题之间的调性转换,往往还有一段过渡,即通过穿插
在两个主题之间的连接段来实现。因此,这种调性的变化比较自然、平顺和不明显;但是
尽管如此,在呈示部中,移调始终是戏剧性的最主要因素。当然,这里所说的只是一种古
典的范式,浪漫乐派作曲家运用奏鸣曲形式就要自由得多。呈示部往往用一段小尾声――
结尾段作为结束。


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