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发信人: emcher (fat橙), 信区: Classical
标 题: 交响音乐的体裁和形式（6）zz
发信站: 荔园晨风BBS站 (Thu Mar 18 18:34:50 2004), 站内信件
序曲（续）
九世纪上半叶是浪漫主义歌剧序曲的黄金时代，随后，序曲的影响便明显消退了。
这有两个原因：第一，十九世纪下半叶有些作曲家，例如瓦格纳，认为歌剧本身已经足以
说明戏剧故事的情节，序曲无需在涉及故事的内容，因此，许多作曲家倾向于压缩序曲的
规模，宁愿改用前奏曲这种比较简短的体裁，只限于在幕前酝酿一种情绪；第二，当时抒
情剧院的新观众，一般都是真心来看演出的，而且也有一定的欣赏能力，因此也没有必要
用很响的音乐去延迟开幕的时间。结果是：象十九世纪末意大利作曲家普契尼的歌剧《波
希米亚人》，几乎只有几个小节的引子，便立即转入歌剧的第一幕。
除了歌剧序曲之外，十九世纪作曲家还热衷于创作一种并非起"绪言"作用的新型序曲，
这种序曲并不从属于任何戏剧作品，但它往往带有标题，同一定的诗意内容、如古典文学
或民间创作的形象和情节以及民间生活的画面有联系。这种独立的标题性序曲叫做音乐会
序曲，它的创始者是德国作曲家门德尔松，第一首专为音乐会演奏而写的这种序曲，便是
他的《仲夏夜之梦》序曲。标题性音乐会序曲的数量很多，如门德尔松的《芬格尔的岩穴》
序曲、格林卡的《西班牙序曲》、柴可夫斯基的《一八一二》庄严序曲和《罗密欧与朱丽
叶》幻想序曲等，这类序曲有的实际上是标题性交响曲或交响诗的一个变种。
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