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发信人: emcher (fat橙), 信区: Classical
标 题: Furtwangler的音乐观-7
发信站: 荔园晨风BBS站 (Tue Apr 20 15:08:38 2004), 站内信件
（七）表情记号在实际演奏中,多少受到限制
在表情记号的使用方面，华格纳始终表现了如许的逻辑及机智。
由於他本人就是一位善於表达情感的戏剧人物，使得他在音乐作
品情感表达方式运用上，显出无上的权威。他的乐谱中，不论是
强音、弱音、渐强以及其它的表情记号，一定非常明确的指出位
置，绝不可能被误解。?nbsp;
他惯常於写绵延不断的旋律，有时一段旋律即长达一页乐谱。但
他绝不在乐谱上为提琴手标明弓法，而把换弓向的判断交给演奏
者来注记，这种作法是正确的，因弓法本来就是提琴手的演奏实
务。但不幸的是，指挥家在面对华格纳的乐谱时，却常需费神去
关注弓法等等细节。假如指挥者不对提琴手之换弓向位置予明确
地注记，则提琴手多会依自己的习惯换弓但其结果常是错误且乐
音显得突兀。而以上所讨论的将引导我们谈到一个有趣的问题，
大家晓得古典乐派时期莫札特及贝多芬的作品中有圆滑奏的乐段，
而在他们之前，使用连结线最长的，也仅跨及一小节时值。但在
华格纳的作品就不一样了，他的连结线却从头到尾涵盖一整段的
旋律，试图表达出作品中完整而成熟的思想，而不理会此旋律应
如何予以分成段落。但用连结线要求乐手以圆滑奏贯通整个旋律
线之意图，却有其先天性的限制。譬如说琴弓的长度是有限，所
以一定需要改变弓向，歌手及管乐演奏手需要呼吸换气，所以乐
曲进行受到一定限制。
我认为巴哈作品的感情是蕴藏在其旋律线中，当旋律线被正确地
演奏出时，这蕴藏其中的感情就表现出来了
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-------靓仔有菌噶......
......甘你唔好食啊,笨-------
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阿橙话
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