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发信人: Cranberries (Never Grow Old ), 信区: Classical
标 题: 肖邦引出来的【音乐知识】
发信站: 荔园晨风BBS站 (Tue Apr 20 20:22:06 2004), 站内信件
音乐知识
夜曲（Norturne）的语源系拉丁语NOX所演变，罗马时代“夜神”之意。夜曲的音
乐形式，系爱尔兰的音乐家费尔德（Filed 1782-1837）所制，在低音部和弦伴奏
下，高音部奏出夜的寂静，似梦一般优雅的旋律。之所以给这种形式命名为“夜曲
”，可能取自天主教会的“夜祷”。
音乐背景
肖邦音乐中的梦幻感是意境浓密，情致万繁，万般迷人的。而最能让我们陶醉于这
一诗一般梦境的，就是他的夜曲。肖邦的夜曲，一共21首，其中有两首是没有编号
的。他将夜曲发展成为意境深远的体裁，远远地超越了费尔德。正像哈聂卡所评述
的那样：“肖邦是把费尔德的形式筑高，吹进戏剧性的气息，热情，使之更加壮大
。费尔德的夜曲是朴素的牧歌形。肖邦所努力的不是单纯的表达，而是经过装饰，
太过于阴郁、热带性，或说带有东方的气息。”
乐曲简介
1. 降B小调，OP9.1，作于1830-1831年，献给玛丽.普勒菲夫人，极慢板，充满夜
的优美。
2. 降E大调，OP9.2，作于1830-1831年，献给玛丽.普勒菲夫人，回旋曲式，行板
，右手装饰音保持华彩的咏唱，左手是伴奏。
3. B大调，OP9.3，作于1830-1831年，献给玛丽.普勒菲夫人，稍快板从优雅开头
，中段转为激烈的戏剧化情绪，最后是优美的尾声。
4. F大调，OP15.1，作于1830-1831年，献给费迪南.希勒，如歌的行板。
5. 升F大调，OP15.2，作于1830-1831年，献给费迪南.希勒，极慢板，先是装饰的
花音，然后是丰富的情绪，这是最优美的一首夜曲。
6. G小调，OP15.3，作于1833年，献给费迪南.希勒，慢板，其中有痛心与叹息，
到达极点转为优美，然后是幽静的钟声。
7. 升C小调，OP27.1，作于1835年，献给达勃尼伯爵夫人，极慢板，三段形式：柔
声、转快、悲痛主题，转为明朗。
8. 降D大调，OP27.2，作于1835年，献给达勃尼伯爵夫人，优美平衡的回旋曲式。
9. B大调，OP32.1，作于1836-1837年，献给德.毕林男爵夫人，行板，梦一般的纯
朴，尾声有暴风雨般的宣叙与之对比。
10. 降A大调，OP32.2，作于1836-1837年，献给德.毕林男爵夫人，慢板，三段形
式。
11. G小调，OP37.1，作于1838年，始终行板，中段有圣咏合唱。
12. G大调，OP37.2，作于1839年，航海途中的灵感，船的运行、水光，舵手之歌
，船的飘浮。
13. C小调，OP48.1，作于1841年，献给罗拉.德尤贝尔小姐，慢板，三段式。
14. 升F小调，OP48.2，作于1841年，献给罗拉.德尤贝尔小姐，小行板，三段形式
，歌谣曲，中段为狂想曲。
15. F小调，OP55.1，作于1840年，献给珍尼.克达林克小姐，行板，三段式，以离
别的悲伤开头，中段进行曲式，富于热情，尾声是感激。
16. 降E大调，OP55.2，作于1843年，献给珍尼.克达林克小姐，持续的慢板，船歌
。
17. B大调，OP62.1，作于1846年，献给甘迪利兹小姐，行板，三段式。
18. E大调，OP62.2，作于1846年，献给甘迪利兹小姐，慢板，三段形式的变形，
此曲的和声和对位都极丰富。
19. E小调，OP72.1，作于1827年，行板，三段式。
来源：千龙网
船歌（Barcarolle）源出意大利文BARCA，意为“船”。是威尼斯船家之哥。
常用6/8或12/8拍，其伴奏模拟小船荡漾。后则泛指按这一体裁写成的声乐或器乐
曲。
船歌 ,F大调,作品60，肖邦最伟大的作品之一。很多优秀的演奏家都不能成功
的演绎他而不得不放弃。有时候听起来会显得有些做作,比如说阿劳的演奏,或者紧
张不安,比如说霍洛维茨的演奏,又或者过于平淡,比如说吉塞金的演绎 ，可能只有
肖邦才是最好的诠释者，在1848年肖邦在巴黎举行的最后的独奏会上,查理斯.海勒
(charles halle)听到这位虚弱的大师,用了听众们以往听到的和习惯的完全不同的
方式在弹奏他,在最需要大的力度的地方 ，以相反的方式-最弱的音符弹奏 ，这首
船歌最完美的展示了肖邦的作曲天才，拉威尔写道:肖邦并不满足于钢琴演奏技巧
的革命，他的作品充满灵感,从他乐曲的章节里,我们可以感受到深远博大与迷人的
幽默 ，潜藏着被转化为绝望的强烈感情 ，船歌是这个伟大的斯拉夫人表现力和华
丽气质的综合体 。利用船歌来表达"过度的欢乐过后的虚弱无力"
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