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发信人: Cranberries (Never Grow Old ), 信区: Classical
标 题: 古典音乐扫盲——幻想曲和即兴曲
发信站: 荔园晨风BBS站 (Mon Apr 26 15:05:53 2004), 站内信件
幻想曲和即兴曲
幻想曲和即兴曲，原来都是即兴创作的乐曲。所谓即兴创作，就是不预先把谱子写
出来，而是在乐器上一面创作一面演奏。在十九世纪以后，即兴创作已不流行，不
管幻想曲也好，即兴曲也好，都是把谱子先写出来再演奏的了，但在格调上还是带
有一些即兴创作的特点。
幻想曲和即兴曲不一样，即兴曲是有明确的形式的，幻想曲则根据作曲家的想象自
由发挥、不拘一格。例如德国作曲家巴赫的《半音阶幻想曲》，就是这一类型作品
中杰出的范例。这个曲子包含两部分：第一部分根据一些音阶式的走句和和声音型
不断地模进和转调，纵横驰骋，即兴发挥；第二部分是悲壮的宣叙调，节奏一张一
弛，显得热情奔放；作为两部分之间的过渡的，是一系列琶音和弦和上下奔驰的走
句。这首幻想曲的形式极为自由，充分显示了才思横溢的即兴风格，它的丰富的和
声语言，也是开风气之先的，其中包含许多变化半音和半音阶进行，所以称为“半
音阶幻想曲”。
早期的幻想曲象前奏曲一样，常常放在赋格曲、组曲、奏鸣曲等乐曲的前面，作为
这些乐曲的开始曲。巴赫的《半音阶幻想曲》就是一首赋格曲前面的开始曲，总的
曲名是《半音阶幻想曲和赋格》。又如莫扎特的《c小调幻想曲》就是把幻想曲和
另一种形式严谨的乐曲即奏鸣曲结合在一起的作品。这首幻想曲包含 五个不同速
度的段落，第一个段落是缓慢的柔板，包含两个主题：第一个主题用模进的手法，
把一个宣叙调一般的乐思铺展开来。这个乐思悲壮肃穆，表现出思虑重重的形象；
第二个主题淳朴明朗，象一首歌，采用歌曲常用的二段式。第二个段落是快板，
也由两个对比的主题构成：第一个主题是热情激动的，表现出紧张的情绪； 第二
个主题则从容不迫，充满抒情的气息。 第三个段落是小行板，包含一个优雅动人
、诗意盎然的主题， 也象第一个段落中的抒情主题一样，采用二段式的结构。第
四个段落又是快板，表现一种奔放活跃的情绪。最后在第五 个段落中回到第一个
段落的第一个主题。五个段落一个一个 不断地转换，表现变幻不定的心情和意境
，象一首浮想联翩的 诗。
十九世纪以后的幻想曲，大多是独立的作品，不再放在赋 格、组曲、奏鸣曲等作
品的前面作为开始曲了。而且近代的幻想曲有了一种新的含义：常常是指自由发挥
现成主题的作品。如波兰小提琴家和作曲家维尼亚夫斯基的小提琴和乐队幻想曲《
莫斯科回忆》就是采用俄罗斯歌曲作家瓦尔拉莫夫的两 首歌曲作为主题的。既表
现了诗的意境，又发挥了小提琴的演 奏技巧。第一首歌曲是《红衣裳》，原来的
歌词是少女和母亲 的对话。少女唱道：
好妈妈呀，不要为我缝制红衣裳，
你呀真是白操心计，为我办嫁妆。
做姑娘的自由生活，快乐又逍遥，
匆匆忙忙嫁个丈夫，日后会懊恼。
母亲唱道：
我亲爱的女儿哟，我的小姑娘，
当我年青时候。我也这样想。
怎能永远做小鸟，天天去歌唱？
怎能天天做蝴蝶，花间去飞翔？
第二首歌曲《跨上马鞍》是一首轻快活泼的歌曲，原来的 歌词是：“跨上马鞍，
骑着快马，向前飞奔，象一头雄鹰。离开 乡土，摆脱痛苦，奔向纯洁的地方，去
会见黑头发的人。” 这首幻想曲是从壮丽的引子开始的。引子取材于《红衣 裳》
开头的曲调，独奏小提琴奏出绚丽多彩的华彩段。所谓华 彩段，是节奏自由、突
出华丽的演奏技巧的装饰性段落。引子 以后出现了《红衣裳》的主题和它的变奏
；然后是《跨上马鞍》 的主题和它的两个变奏。主题比较朴素，基本上保持着歌
曲的原形。变奏时运用了华丽的演奏技巧。《红衣裳》的变奏部分和《跨上马鞍》
的第二变奏，独奏小提琴用泛音奏出曲调来。 所谓泛音，就是用左手轻轻按在琴
弦的适当部位，让琴弦分段震动，发出清澈透明、象长笛一般的声音来。
德国作曲家瓦克斯曼编曲的《卡门幻想曲》，是采用法国 作曲家比才的歌剧《卡
门》的音乐作为主题，写成的小提琴独 奏曲。歌剧《卡门》取材于法国作家梅里
美的同名小说。卡门 是一个放荡泼辣、向往着自由无羁的生活的吉卜赛姑娘，她
诱惑下级军官唐·霍赛，使他堕入情网，跟着自己参加了走私 贩子集团。但卡门
同时又爱上了斗牛士埃斯卡米尔尧。唐·霍赛在极度愤怒中杀死了卡门。《卡门幻
想曲》根据歌剧《卡门》 的六段音乐，发展演化而成：第一段音乐是第四幕群众
欢呼斗牛土上场的音乐；第二段音乐是第一幕卡门演唱的《哈巴涅拉》舞蹈歌曲；
第三段音乐是第三、第四幕之间的幕间曲《阿拉贡舞曲》，这是西班牙东部一种
活跃的三拍手舞曲； 第四段音乐是第一幕卡门把一朵鲜花仍给后·霍赛时描写爱
情的音乐；第五段音乐是第一幕卡门对唐·霍赛唱的舞蹈歌曲《塞季笛尔雅》，这
是一种快速、热情、载歌载舞的三拍子西班牙舞曲； 第六段音乐是第二幕开头的
吉卜赛舞曲，这是一群吉卜赛姑 娘弹着吉他跳的舞，卡门唱着热情洋溢的歌。《
卡门幻想曲》的编曲者把以上各种音乐素材分别加工发 展，并有机地结合起来，
写成一首由独奏小提琴和乐队演奏的 幻想曲。在变化发展各个主题时，充分发挥
了独奏小提琴各 种华丽的演奏技巧。小提琴家萨特、钢琴家布松尼等，都曾以歌
剧音乐为主题，写过《卡门幻想曲》。瓦克斯曼编曲的《卡门 幻想曲》，是其中
流传较为广泛的一首。
以上所讲的是幻想曲，下面再谈谈即兴曲。即兴曲开始 出现于十九世纪之初．是
一种音乐格调具有即兴创作性质的 乐曲，但并不是真正即兴创作出来的作品。在
形式上，即兴曲 并不象幻想曲那样自由，常常采用变奏曲、三段式、复三段式 等
规范化的形式。舒柏特写过八首钢琴即兴曲，大都采用复 三段式的形式；但音乐
挥洒自如，并不受形式的束缚，好象是水到渠成，自然地流注出来的。如他的《降
A大调即兴曲》分 三大段：第一大段具有浓郁的抒情气息，象一首真挚纯朴的 歌
曲。其中又分三个小段：第一小段中从容不迫的歌唱性旋 律，在第二小段中变为
强劲有力的和弦进行，好象昂奋热情的 语言，第三小段回复了第一小段亲切如歌
的主题。第二大段从头至尾贯穿着三连音节奏的分散和弦，有如溪水潺潺，川流
不息。其中也分三个小段，也象第一大段一样，两头比较平 静，中间向高潮发展
。最后，第三大段是第一大段的再现。
肖邦有一首《幻想即兴曲》，它的曲名，意味着这个曲子既 有幻想曲的特点，又
有即兴曲的性质。这首钢琴曲也分三段， 在第一段中，上下奔腾的快速旋律，表
现出奔放激动的情绪； 中段气息宽广的歌唱性主题，妩媚动人，充满柔情；第三
段是 第一段的再现，但速度更快，热情更加高涨。当音乐从高潮上 平静下来时，
中段的抒情歌唱性旋律的第一个乐句，又在低音 部出现，但这已经是“尾声”了
。
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