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发信人: Alita (來夜方長), 信区: Classical
标 题: 深圳何时会有世界性“文化节庆”？（ZT）
发信站: 荔园晨风BBS站 (2004年11月03日20:58:38 星期三), 站内信件
以往我们举办一项文化节庆，总是打着“文化搭台，经济唱戏”的招牌。在我看来，这种
急功近利的经济学思维实在是败坏了文化节庆的名声，同时也降低了文化节庆的水准。因
为按照这种思路，文化节庆这个舞台上，投资、项目、商人、企业家、银行家和签约成了
主角，文化、节目、艺术家倒成了跑龙套的滑稽角色，观众则更是成为可有可无的摆设。
深圳要实施“文化立市”，应当拥有自己的文化名片
谯：今天我们要谈论的话题是文化节庆。我有时在想，在“两城一都”之外，深圳是否应
该和在多大程度上能够把自己建设成为一座文化活动之城、文化节庆之城？
杨：一座城市不能没有自己的文化空间，文化空间是一个城市公共文化领域发展水平的直
接见证物。通过文化节庆，人们有力地拓展出自己的精神空间，使自己的创造力得到最大
限度的展示。对于节目表演者来说是艺术力的体现，对于观众来说是审美快感的获得。在
国际化语境下，文化节庆在功能上又上升为国际文化积聚的平台，成为文化观念及文化形
式输入输出的重要途径。
谯：我们在这样的文化背景下来谈论深圳的文化节庆，显示了整体提升深圳文化节庆水平
的紧迫感。因为在一个城市的文化空间的形塑和文化特征的形成上，文化节庆都发挥着巨
大作用，比如，戛纳、威尼斯的电影节、英国黑池国际标准舞大赛、美国的奥斯卡电影金
像奖评选、维也纳的音乐节、布莱梅合唱节等等，在城市文化活力的彰显、文化经济的繁
荣、文化形态的构建方面都带来深刻、深远的影响。在国内也不乏成功的例子，潍坊国际
风筝节、南宁的民歌节、大连时装节、上海音乐节等等，已经或正在成为这些城市的文化
名片。深圳要实施“文化立市”，理所当然地应当拥有自己的文化名片。
杨：据我看来，深圳一直都在朝着这个方向努力。从上个世纪80年代以来，深圳先后创办
了全市性的“少儿艺术节”、旅游文化艺术节、学校合唱节、国际民间艺术节、鹏城金秋
艺术节、大剧院艺术节、深圳水墨画双年展、国际摄影大赛等等，这些节庆在活跃深圳城
市文化氛围，提升深圳城市文化品位，塑造深圳城市文化形象上发挥了积极影响。
真正可以称得上国际性的文化节庆几乎没有
谯：对于这些节庆，我们有进一步检讨的必要。倘若从专业性、权威性、受关注程度和辐
射力几个指标来衡量，这些节庆活动尚不能代表深圳在全国以及世界范围内得到同行及专
业人士的认可。
杨：如果从国际文化节庆举办水平来看，深圳的文化节庆显然处于起步阶段，存在诸多不
足：首先，真正可以称得上国际性的文化节庆几乎没有。我们曾经举办过国际民间艺术节
，但还不太理想，主要是特色不够，只举办过一届就没有继续下去。其他的节庆活动大都
局限在本市范围，影响有限；其次，市民关注程度和参与程度不高。第三，专业性不高。
第四，数量少，范围窄，没有形成规模性、系列性、多层次的文化节庆体系。与北京、上
海等其他城市相比距离较大。拿上海来说吧，这个城市拥有上海艺术节、上海音乐节、上
海国际电影节、上海啤酒节等不下十个有较大影响的艺术节，较为全面地展示了自己的文
化优势，发挥了文化辐射与吸引的作用，为上海这座国际化城市增添了光彩。
急功近利的经济学思维降低了文化节庆的水准
谯：成功的文化节庆必须具备几个要素：深厚的文化传统、个性化的创意、高度的专业性
、机构的权威性、运作的规范化与城市文化生活的相关性。如果说文化传统为文化节庆的
持续生存提供土壤，那么，个性化的创意则是文化节庆引人注目的关键。奥斯卡的成功与
好莱坞电影业的发展息息相关，维也纳的新年音乐会也与维也纳的音乐传统须臾不可分，
至于南宁民歌节则更是广西民歌的群众基础的直接生成物。刚才你提到，深圳曾经举办过
的国际民间艺术节不理想，我想这主要在于作为一座新兴的现代化城市，深圳没有具有广
泛影响力的民间艺术传统，在这样的基础上举办国际民间艺术节，就与深圳这座城市的文
化个性、气质离得远了。看我们的近邻香港，他们的艺术节和电影节的个性就很分明，突
出的是香港的国际化城市和文化多元化的个性。我想我们的艺术节也应在特色化、个性化
上狠下力气才是。
杨：我以为深圳的文化节庆要实现大的改观，必须实现办节理念的转变。文化节庆从根本
上说一种大众文化形式，在市场经济环境下，文化消费已经越来越普遍地变成人们的日常
消费的重要组成部分。文化节庆也应该是市民的文化消费的一部分，举办文化节庆，应当
在文化价值与经济价值之间找到一个恰如其分的关节点，使文化节庆能够在市场体制内健
康发展又不偏离艺术规律的主线。
谯：当务之急恐怕是要对文化节庆的功能、意义做出新的理解。以往我们举办一项文化节
庆，总是打着“文化搭台，经济唱戏”的招牌。在我看来，这种急功近利的经济学思维实
在是败坏了文化节庆的名声，同时也降低了文化节庆的水准。因为按照这种思路，文化节
庆这个舞台上，投资、项目、商人、企业家、银行家和签约成了主角，文化、节目、艺术
家倒成了跑龙套的滑稽角色，观众则更是成为可有可无的摆设。这样的文化节庆的结局当
然可以预料。所以，我们一定要尽快纠正文化节庆中的角色错位现象，使文化真正成为关
乎文化创造、审美欣赏的文化盛典。
杨：文化节庆的功能是多层面的，一方面，它具有你所说的张扬人的精神创造力、满足人
的情感需求的作用，另一方面，它又有营造城市文化气氛、优化城市精神环境、促进城市
文明程度和道德水准、塑造城市市民精神气质的作用；另外，在市场经济环境内，如果我
们运作得当，文化节庆完全可以成为城市文化产业的一支，同时，通过文化节庆可以拉动
城市其他行业如旅游、餐饮、娱乐、工艺的发展。在国内众多的艺术节、演出季中，上海
艺术节组委会对歌剧《阿依达》、《猫》的操作堪称艺术性、观赏性与商业性完美结合的
典范。
谯：从深圳的历史与现状看，我们需要什么样的文化节庆？深圳最有可能在哪些项目上实
现突破？
杨：就目前来看，我认为深圳最有可能出现亮点的文化节庆应该出在钢琴表演艺术、平面
设计、摄影、国际标准舞、合唱、校园艺术、时装设计、动漫和粤剧方面。在这几个项目
上，深圳具有人才基础和政策、地缘优势。原有的“水墨画双年展”、“深圳读书月”、
“鹏城金秋艺术节”应该做大做强，扩大影响。从阶段上看，深圳的文化节庆首先要成为
吸引包括香港、澳门在内的珠三角城市的文化聚集场；第二步，在总结经验，办出特色的
前提下，成为全国和亚洲的文化艺术交汇地；第三步，争取出现1－2个世界性的文化节庆
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$userid闭上双眼，合起双手，为迷茫的人们祈祷吧
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