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发信人: hibsq ( kahn), 信区: Classical
标 题: High C咏叹调(zz)
发信站: 荔园晨风BBS站 (Fri Oct 31 22:23:09 2003), 站内信件
本来想写一篇HIGH C的文章，结果在一个论坛里看到这篇，写的不错。
我就转了过来，他没有讲清楚的地方我给他加了一些注释。在括号里。
High C曾是男高音们毕生追求，争相欲及的目标，又是让许多优秀声带受损甚至毁
灭的陷阱，从1837年首次用胸声在《威廉退尔》中爆出这个音开始，到1967-72年
的三场《连队之花》中帕肥各喷出九个High C来，至今是否拥有辉煌的High C都是
一位男高音跻身于世界级行列的关键。有唱High C的歌唱家，自然少不了含有High
C的咏叹调，可是本身找这类过瘾的调子就好象挑双黄鸡蛋一般，我自己听过的更
是屈指可数，罢了，豁出面子胡言乱语扯两句吧。
我们中国人，大多数对男高音咏叹调感兴趣的都是从"Nessun Dorma"开始的吧，难
怪，取材是中国的，调子又插进了茉莉花，就连结尾高音也被一群"权威级"人物吹
成了High C，于是帕肥一开口，人们立刻竖耳而上，后来发现上了B的当。我也吃
过此亏，不过不是受他人误导，而是邪门的自我感觉驱使，加上知之甚少，又看到
当时多明戈咬牙切齿，深愁大恨般地痛苦表情，于是误认为High C了。唉，一切都
是98年的事了，不过说回来，把大多数人引入之门的仍是出自普老之手的《冰凉的
小手》吧？ 这首舒展柔润至极的咏叹调如清风美酒般醉人，开头略显沉闷的喃喃
自语，到第二句充满活力的上扬，又经过了类似的，只不过最高拔到的一小节后，
陷入了稳健而动人的自述，好戏还在后头，诗人的信心来了，精神兴奋点被激活了
，几个连的A把曲子豁然打开，将近尾声处在一个比前面曾经有过的高了整八度的
一小节中出现了High C，应该说，这个High C是缓缓顺上去的（就是唱了一个小音
阶），不需要很大音量，又是以完全开音节"啊"出的，难度不大，只要有诗人的憧
憬和自信就可以了，怪不得冯德利希说，这是作曲家手下最"仁慈"的一个High C，
帕肥，吉利和盖达的演绎都很不错。（我的最爱是贝尔冈齐，他换声区的技巧在这
里表现的极其充分。） 如果说上面这个High C显得太柔软黏稠的话，那么威尔第
的《游吟诗人》中"柴堆上火焰熊熊"结尾处两个High C应该是最激昂雄壮的了。这
是在一段抒情曲《爱人,我永远属于你》和与新婚妻子的莺声燕语《教堂里的钟声
》后的咏叹调中唱出的,因为曼里科要发兵去救将被烧死的母亲,所以乐曲节奏十分
急促有力,旋律简单得近乎单调,又是由重复的两段组成,尽管全长4分钟,包你听两
遍会唱,前一段最高音为High A,如果没有过瘾的高音,细听伴着人声的鼓声,号声,
风琴声就足够振奋人心了,在第二段的后半部分和结尾,出现了两个High C,大号抒
情或戏剧型嗓门再适合不过了.如果听老帕,除了两个坚持了9拍的High C以外,只留
下单薄无力与炫耀卖弄,贝尔贡齐和多明戈都入木三分,而科莱里,莫纳科更是吐血
推荐.顺带一说,这首曲子的每一句都要求用顿音跳出来,老帕和莫纳科跳得真是又
爽又脆. 法国作曲家古诺以歌剧<罗密欧与朱丽叶>和<浮士德>闻名,前者不太熟悉
,但其中一首女高音咏叹调<我要生活在梦中>相当起伏错落,悠扬和谐,后者含一首
著名男高音咏叹调<你好,纯洁而简朴的小屋>,此曲表达了浮士德对圣洁小屋的崇敬
仰慕之情, 因为全曲从头到尾都是以赞美诗的格调进行的,咏叹调的后半部出现了
连续升高的三个"致敬",达到High A,在紧接着的下一句中,掀到了High C,这首曲子
的器乐伴奏非常优美,及时而贴切,不过这个High C十分难唱,因为它是从中音区的
E升上去的,而且,全曲是一种诗意的松弛,似乎漫不经心,地就扬上去了,而不象小手
凭一时激情就铆出来了,而且这个High C开口不大,几乎要用嗓子捏出来一般,所以
在我的磁带中,德沃斯基唱了个支离破碎,这儿最佳人选是盖达,比约林。
以上是几位现实手法作曲家所写的歌剧咏叹调,他们重在表现戏剧张力,而不在于炫
技或是难为歌唱家们,自然会适当地使用High C.意大利三杰，贝里尼，罗西尼，唐
尼采蒂就没那么多顾虑了，性起就是，High D,High E甚至High F，这超高音就完
全是在追求头声区的炫技了，价值不大也没什么必要，不过，音域写到High C的几
首不得不一提它们优美的旋律，因为高音在这里出现得很自然，很出彩。唐尼采蒂
的《连队之女》中的一个含九个High C的咏叹调彻底成就了帕肥，这咱们后头再说
，先来看看他的《宠姬》中的著名咏叹调"慈祥的灵魂"，也译作"温柔的天使"，一
小段优美的协奏和相对平淡的唱段带入主体唱段，先是长笛缓缓奏出引子，只有各
长三拍的三个音，由高到低，含情脉脉，接着男高音以慢速开始唱，只是往后稍稍
加速，进入第二段，每句后和着迷人的竖琴弹拨声，将费尔南多的爱恋而惋惜（他
的昔日恋人，女主人公莱昂诺拉已死）之情淋漓而又不张扬地抒发出来，在第八句
几个音顺理成章地上去以后，喷出了一个High C，全曲中高高在上，所有要表露的
感情全部爆发出来了，吉利简直把它唱绝了，流水般的嗓音胜过小提琴，当然，他
降低了一度半，而科莱里居然吼到了升C或High D，霸气十足，只可惜粗野的嗓音
活脱脱一个醉汉，老帕也非常完美，谁知原来我从广播电台获得的他的这段录音资
料居然丢失了，气煞我也！贝利尼的《清教徒》是杀人不眨眼的作品中的代表，最
高音到High F，盖达是干下去了，老帕"据说"也干下去了，其余的都是布莱克等花
腔型异人，不清楚克劳斯行不行，，其他人一律卧倒，或是勉为其难的假声，弄得
阳刚血气全无，收不到半点效果。全剧中最著名的《给你，我爱的人》就是一首升
C之歌，不过大多数人仍用High C唱出，它的旋律比《慈祥的灵魂》更为朴实直白
，又包你四遍会唱（前两段），在第三段中近尾声处拔上去一个High C，情形与前
一首相同，只不过需要更强的力度，这里科莱里就恰如其分了，这两首咏叹调有多
处相似，它们都是先由一段较长的抒情器乐前奏带出，男高音从几句与前奏音相同
的句子唱起，由两三段类似的小节组成，并在最后一节末尾处拔一个跳上纯四度或
纯五度的 High C。全曲的末尾还要喷出High A和High B，有意犹未尽之快感！
最后那首跑马歌"啊，朋友们--多么快乐的一天"，实际上，从二十世纪初开始，至
今以有近二十位男高音灌录过此曲，全剧唱片也有六七款，当然，大多数都降了调
，帕肥只不过是第一个带胸腔共鸣唱出此曲的人，被简而称之即成了此曲之"第一
人"，这首曲子全长约两分钟，前几句是令人耳花缭乱的上下波动小节，优美耐听
，如果用钢琴或竖琴，一定像奔腾的浪花。在一分钟左右结束后，来了两句乐曲合
奏。人声立刻出现一个由中音C到High C的跳跃，如此两次，乐器演奏，人声休息
，接着又是两个纯八度的跳跃，在又一阵浪花翻腾过后，以一个拖长的High C结束
全曲。所以一共是五出High C，只不过前四个跳上去的C都是分两口气唱出，只有
最后一个一气呵成，所以一共九声响。恕我愚笨，而且此曲极难得一听，我只听过
美国花腔男高音版本，总觉得只唱到High B，但实际上，他能唱到High F，因此没
必要降调，大概又老耳昏花了。在此竭尽全力无法把此曲说明白，真对不住大家。
此曲的最佳演绎者到底是老帕，其大号抒情的嗓音赋予了主人公托尼奥足够的气势
，而连续的九个High C又恰恰是其声带承受力的极限，保证他能刚好完成，别人不
是高而飘就是低而闷，这首咏叹调简直就是为他量身定做啊！深恨自己孤陋寡闻，
洋洒数千字，个中有味可啖之处不过分毫，惭愧万分。（我国可见的该曲有两个版
本，一是宝丽金公司的磁带，还有是一张全是老帕HIGH C的专集，我将专集送给我
女朋友老爸了，自己还有磁带，就是有点受潮了，很痛心啊，以后把那张cd压回来
，给大家共享。他说的已经不错了。）
罗西尼的代表作《威廉退尔》《灰姑娘》动辄十几个高音C，其余作品，High D，
High E不计其数。其实音不在高而在于美，矫揉加造作远不如纯真的自然，"快乐
的一天"不过给你带来一日的快乐，而刑台上的烈火却会永远熊熊燃烧在耳边。帕
肥越来越多了，而"冰凉的小手"却难以再现，这些咏叹调是歌剧艺术中的一堆珍宝
，我们绝对有理由来回咀嚼和品味这些可能在未来不会再出现的过去。但愿这篇庸
笔能带起我们对自己心爱的歌剧艺术更深更细的探索。
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